以下是小编为大家准备了描写春天的诗句——《晚春江晴寄友人》，本文共9篇，欢迎参阅。本文原稿由网友“拉的多不多”提供。
篇1：描写春天的诗句——《晚春江晴寄友人》
《晚春江晴寄友人》原文
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
《晚春江晴寄友人》赏析
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”?望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休;欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
《晚春江晴寄友人》作者简介
韩琮：生卒不祥，于唐宣宗时出为湖南观察使，大中十二年(858)被都将石载顺等驱逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而指派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了。此后失官，无闻。同名清朝官员。
篇2：《晚春江晴寄友人》赏析
朝代：唐代
作者：韩琮
原文：
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
译文
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
注释
⑴绮(qǐ)：本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
⑵春青河畔草：一作“青青河畔草”。
鉴赏
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的`赏析。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞;遥望，有远山如眉黛;俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”?望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休;欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
作者简介
韩琮[唐](约公元八三五年前后在世)字成封，(唐诗纪事作代封，此从新唐书艺文志注及唐才子传)里居及生卒年均不详，约唐文宗太和末前后在世。有诗名。长庆四年，(公元八二四年)登进士第。初为陈许节度判官。后历中书舍人。大中中，(公元八五三年)仕至湖南观察使。琮著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。生卒不祥，于唐宣宗时出为湖南观察使，大中十二年(858)被都将石载顺等驱逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了。此后失官，无闻。
篇3：思乡的诗句——《晚春江晴寄友人》
⑴绮(qǐ)：本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
⑵春青河畔草：一作“青青河畔草”。
篇4：思乡的诗句——《晚春江晴寄友人》
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞;遥望，有远山如眉黛;俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”?望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休;欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
《晚春江晴寄友人》作者简介
韩琮，唐代诗人。字成封，一作代封。长庆(唐穆宗年号，公元821—824年)进士。初为陈许节度判官。后历中书舍人、湖南观察使。《全唐诗》存其诗一卷。
篇5：《晚春江晴寄友人》阅读答案
韩 琮
晚日低霞绮， 晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
【注】韩琮，字成封，长庆进士。初为陈许节度判官，后历中书舍人、湖南观察使等职。
【试题】
1．作者描写了晚春江上所见的哪些景物？
2．请简要回答，全诗表达了作者怎样的思想感情？
【参考答案】
1． 落日、绮霞、远山、青草
2．通过描写晚春江上明丽的景物，表达了作者怀念家乡、思念友人的感情。
晚日低霞绮， 晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
【注】韩琮，字成封，长庆进士。初为陈许节度判官，后历中书舍人、湖南观察使等职。
【试题】
1．作者描写了晚春江上所见的哪些景物？
2．请简要回答，全诗表达了作者怎样的'思想感情？
【参考答案】
1． 落日、绮霞、远山、青草
2．通过描写晚春江上明丽的景物，表达了作者怀念家乡、思念友人的感情。
篇6：《晚春江晴寄友人》阅读答案及赏析
韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
【注】韩琮，字成封，长庆进士。初为陈许节度判官，后历中书舍人、湖南观察使等职。
【阅读问题】
1、作者描写了晚春江上所见的哪些景物？（2分）
2、请简要回答，全诗表达了作者怎样的思想感情？（3分）
【阅读答案】
1、落日、绮霞、远山、青草（答出1点给0.5分）。
2、通过描写晚春江上明丽的景物（1分），表达了作者怀念家乡（1分）、思念友人（1分）的感情。
【解析】
这首小诗（五言绝句）主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。
赏析：
《晚春江晴寄友人》是唐代诗人韩琮的作品。此诗以写景为主，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。全诗四句，前三句重笔状景，畅快明丽，景中之情悠然轻远；最后一句收笔言情，情中之景则更富有色彩，情景交融，自然和谐。
韩琮（生卒不祥）字成封，长庆进士。初为陈许节度判官，后历中书舍人、湖南观察使等职。这首小诗主要写景，而情孕育景中，传达了怀乡、思友的感情。
首句写道：“晚日低霞绮。”“霞绮”即艳丽多采如云霞的锦绮。唐代诗人白居易在《病中辱崔宣城长句见寄兼有觥绮之赠因以四韵总而酬之》中写道：“信题霞绮缄情重，酒试银觥表分深。”其中的“低”字很妙，写出此刻已经是落日西下之时。这里，诗人描写了落霞经晚日金光的映射所具有的色彩斑斓，极为绮丽的美景，不但突出了一个“晴”字，也为后面景物描写奠定了基础，为情感的`抒发营造了氛围。
诗人接着写道：“晴山远画眉。”意识是说，在晴朗的天气里，青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这里，诗人把“晴山”喻为美女的眉毛，也赋予山之人的情感。可以说，不但表现出山之美，而且暗示了诗人喜爱的心情。其中，一个“远”字很妙，形容词用作动词，将“山”与“眉”关合起来，不但给人高远空阔之妙，而且描写将静态动态化，给人以无尽的审美想象。
第三句写道：“春青河畔草。”这句也许化用了《古诗十九首》中的 “ 青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。”这是一首对丈夫思念的诗歌。到了唐代，王维的《送别》中写道：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归。” 其中后两句的意思就是说，春草明年春草再绿的时候，游子你能不能回归？在诗歌中，“青草”这一意象，就蕴含了思念与怀想的意思。同时，“青”让我们想到王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字。可以说，一个是初春，一个是仲春。就这个“青”字来说，在诗歌中，也如“绿”字一样使诗歌的“境界全出”。春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，整个河畔一片绿油油的景象，甚至延伸到远处。诗人韩琮借此表明了与朋友的惜别与思念之情。
最后一句写道：“不是望乡时。”这一句是承上句“春青河畔草”而来，这是诗人情感的表现。其中，“望”字很见功力。我们知道，在古代诗歌中，登高望远，怀乡思人，往往却是自伤情。然而，诗人不说此时“正是望乡时”，而是说“不是望乡时”，这是诗人反其意而用之。这样，不但强调了望景怀乡之意，而且暗示了诗人所具有的一种无奈的伤感。真是不言望乡而望乡之情弥切矣，在写作上，这更有助于提高表情达意的效果。
在艺术上，首先，情景交融，情感深厚。诗歌的前三句重笔状景，末一句收笔言情。其次，注重意象的选择，提高诗表达效果。从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协，自然和谐。再次，仰视俯察，形成开阔空间，提升诗歌的意境。诗歌中，诗人站在三月的晴江之上，仰视，有落日与绮霞，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这样，一仰一俯，空间拉大，境界高远，情从中来。
篇7：《晚春江晴寄友人》古诗词训练赏析
韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
【注】韩琮，字成封，长庆进士。初为陈许节度判官，后历中书舍人、湖南观察使等职。
【阅读问题】
1．作者描写了晚春江上所见的哪些景物？（2分）
2．请简要回答，全诗表达了作者怎样的思想感情？（3分）
【阅读答案】
1.落日、绮霞、远山、青草（答出1点给0.5分）。
2.通过描写晚春江上明丽的景物（1分），表达了作者怀念家乡（1分）、思念友人（1分）的感情。
3、诗中低、远、青、望四字很能体现作者的炼字功夫，试分别进行赏析。
（答案：日落才见晚霞，日愈落，霞的位置愈低，此谓之落霞。一个低字写出了此刻晚日沉沉，含山欲坠的动态景象；次句之远字写出青山远望时的特有姿态，青山一抹，婉似美人如轻烟薄雾般之黛眉。这一美景，全从远字得来，近处青山，则无此种景致。青字则与王安石春风又绿江南岸诗句中绿字同一机杼，使诗句平添一种飞动气韵，春风唤起了沉睡的河畔，吹青了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似的沿着河畔伸展开去。单单一个青字，便是一片春意盎然；结句之望字则承前启后，它首先是前三句的着落点，一个望字统摄了前三句之景。同时，望景怀乡，睹物思人，本是人之常情，但诗人却在此故意不直陈，而以反意出之，可谓不言望乡而望乡之情弥深。
【解析】这首小诗（五言绝句）主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。韩琮此诗从晚日、远山写到春草，导入望乡，情与景协调一致，显得很自然。
赏析：
《晚春江晴寄友人》是唐代诗人韩琮的`作品。此诗以写景为主，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。全诗四句，前三句重笔状景，畅快明丽，景中之情悠然轻远；最后一句收笔言情，情中之景则更富有色彩，情景交融，自然和谐。
韩琮（生卒不祥）字成封，长庆进士。初为陈许节度判官，后历中书舍人、湖南观察使等职。这首小诗主要写景，而情孕育景中，传达了怀乡、思友的感情。
首句写道：晚日低霞绮。霞绮即艳丽多采如云霞的锦绮。唐代诗人白居易在《病中辱崔宣城长句见寄兼有觥绮之赠因以四韵总而酬之》中写道：信题霞绮缄情重，酒试银觥表分深。其中的低字很妙，写出此刻已经是落日西下之时。这里，诗人描写了落霞经晚日金光的映射所具有的色彩斑斓，极为绮丽的美景，不但突出了一个晴字，也为后面景物描写奠定了基础，为情感的抒发营造了氛围。
诗人接着写道：晴山远画眉。意识是说，在晴朗的天气里，青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这里，诗人把晴山喻为美女的眉毛，也赋予山之人的情感。可以说，不但表现出山之美，而且暗示了诗人喜爱的心情。其中，一个远字很妙，形容词用作动词，将山与眉关合起来，不但给人高远空阔之妙，而且描写将静态动态化，给人以无尽的审美想象。
第三句写道：春青河畔草。这句也许化用了《古诗十九首》中的 青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。这是一首对丈夫思念的诗歌。到了唐代，王维的《送别》中写道：山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归。 其中后两句的意思就是说，春草明年春草再绿的时候，游子你能不能回归？在诗歌中，青草这一意象，就蕴含了思念与怀想的意思。同时，青让我们想到王安石春风又绿江南岸的绿字。可以说，一个是初春，一个是仲春。就这个青字来说，在诗歌中，也如绿字一样使诗歌的境界全出。春风唤醒了沉睡的河畔，吹青了芳草，整个河畔一片绿油油的景象，甚至延伸到远处。诗人韩琮借此表明了与朋友的惜别与思念之情。
最后一句写道：不是望乡时。这一句是承上句春青河畔草而来，这是诗人情感的表现。其中，望字很见功力。我们知道，在古代诗歌中，登高望远，怀乡思人，往往却是自伤情。然而，诗人不说此时正是望乡时，而是说不是望乡时，这是诗人反其意而用之。这样，不但强调了望景怀乡之意，而且暗示了诗人所具有的一种无奈的伤感。真是不言望乡而望乡之情弥切矣，在写作上，这更有助于提高表情达意的效果。
在艺术上，首先，情景交融，情感深厚。诗歌的前三句重笔状景，末一句收笔言情。其次，注重意象的选择，提高诗表达效果。从晚日、远山写到春草，导入望乡，情与景协，自然和谐。再次，仰视俯察，形成开阔空间，提升诗歌的意境。诗歌中，诗人站在三月的晴江之上，仰视，有落日与绮霞，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这样，一仰一俯，空间拉大，境界高远，情从中来。
篇8：晚春江晴寄友人,晚春江晴寄友人韩琮,晚春江晴寄友人的意思,晚春江晴寄友人
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晚春江晴寄友人作者：韩琮 朝代：唐 体裁：五绝 晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
篇9：韩琮《晚春江晴寄友人》全诗翻译赏析
韩琮《晚春江晴寄友人》全诗翻译赏析
《晚春江晴寄友人》是唐代诗人韩琮的作品。此诗以写景为主，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。全诗四句，前三句重笔状景，畅快明丽，景中之情悠然轻远；最后一句收笔言情，情中之景则更富有色彩，情景交融，自然和谐。
晚春江晴寄友人
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
注释
⑴绮（qǐ）：本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
⑵春青河畔草：一作“青青河畔草”。
译文
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的`时候啊。
鉴赏
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼的功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
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