仲殊的诗词《柳梢青·吴中》

下面小编给大家整理的仲殊的诗词《柳梢青·吴中》，本文共11篇，希望大家喜欢!本文原稿由网友“田园小卷”提供。

篇1：仲殊的诗词《柳梢青·吴中》

《柳梢青•吴中》

宋•仲殊

岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。

行人一棹天涯，酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家？

【赏析】

仲殊本名张挥，是杭州吴山宝月寺的和尚，其小词玲珑剔透，清新隽雅，为人称道，宋人黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》里说：“仲殊之词多矣，佳者固不少，而小令为最。”

这首《柳梢青•吴中》所写是吴中景色。“雨后寒轻，风前香软，春在梨花”这三句紧承“吴王故苑，柳袅烟斜”两句。词人行船偶过吴王故地，正沉醉于山光水色之间，感慨于历史兴亡之时，突然发现一阵轻雨之后寒意淡淡，微风过处芳香柔和，原来正是雨后风中的梨花。雨后的江南有一点点的寒意，一阵春风轻轻拂过，带来了一股淡淡的清香，微润的梨花正在树枝上闪着亮亮的水珠，楚楚动人。

词人在船上本来是浮光掠影，随意观看，更不知春之所在，一转眼，画面随之一变，一幅春雨梨花图映入眼帘，原来大好春色正在那千万朵明丽似雪的梨花上，“雨后寒轻”这三句，写江南吴中的春景如画，韵味十足，细腻地刻画出了雨后梨花怒放的迷人景象。春在哪里，春在梨花，这是一个奇特而又富有哲理的发现。

辛弃疾有《鹧鸪天》说：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”也是一个创造性的发现，亦是受到了仲殊和尚的启发。

扩展阅读：仲殊的简介

北宋僧人、词人。字师利。安州（今湖北安陆）人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。

曾应进士科考试。生卒年不详。年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊；或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚。徽宗崇宁年间自缢而死。

苏轼称仲殊“能文善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字”(《稗海》本《志林》卷11)。其诗散见诸家笔记，如《京口怀古》、《润州》等诗，雄放而有情致，颇具唐人佳境。仲殊的文学成就主要表现于词作方面。有些描写春情、别恨一类的作品。如〔诉衷情〕“涌金门外小瀛洲”、〔蝶恋花〕“开到杏花寒食近”等，被誉为“篇篇奇丽，字字清婉”(《唐宋诸贤绝妙词选》)。更多的词带有苏轼超迈横绝的作风，这在他登临怀古的作品中表现得尤为显著，如〔金蕉叶〕“六朝遗恨连江表，都分付，倚楼吟啸”,〔定**〕“山色入江流不尽，古今一梦莫思量”，都于壮丽空阔的景物描绘中寄寓历史的感慨，表现出超旷的胸襟。此外，如〔南柯子〕写“六和塔”,〔柳梢青〕写“天涯”、“行人”,也都显得清新洒脱。所以苏轼说他“胸中无一毫发事”（《志林》卷11），“通脱无所着”（《东坡后集》卷一《破琴诗引》）。至于仲殊的一些吟咏花草的词，却既无寄托，又乏风韵。

篇2：柳梢青,柳梢青仲殊,柳梢青的意思,柳梢青赏析

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作者：仲殊  朝代：宋  体裁：词   岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。雨後寒轻，风前香软，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家。

篇3：柳梢青·吴中原文及赏析

柳梢青·吴中原文及赏析

原文：

岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。

行人一棹天涯。酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家？

翻译：

江岸草青沙平，吴王故都的池苑内，柳丝袅娜，斜烟飘逝。雨后寒气已轻，风中花香清幽，春分时节，梨花如雪。

行人乘船漂泊天涯，酒醉醒来，只见残阳西沉，乌鸦乱飞。一户人家的门外立着秋千，墙头闪过红粉佳人的身影，这是谁家的深院？

赏析：

宋人黄升《唐宋诸贤绝妙词选》说：“仲殊之词多矣，佳者固不少，而小令为最。”这位本叫张挥的杭州吴山宝月寺和尚，小词写得玲珑剔透，清新俊雅，脍炙人口。

他一落笔，就写“岸草平沙”。这里既无动词，又只列出“岸草”、“平沙”两种场景，可它给我们展现了秀美迷人的画面：江岸两旁绿草如茵，绿草后面是平坦如镜的细沙。在这个画面是中，一个“岸”字提示我们，只有在江中船上了。这一点，直到下片方才点明，然而在起笔中已有所暗示，其间草蛇灰线，一脉贯通，可见词人炼字遣意之精炼、含蓄，构思布局之严谨、巧妙。

可以想象，舟中之人沿着吴江一路看去，其间该见到多少美景，他却一概略去，只突出了“吴王故苑，柳袅烟斜”。吴王夫差纳美女西施，在吴县西南灵岩山上筑馆娃宫让她住。“故苑”，今吴县灵岩山的.灵岩寺即其旧址。词人面对吴王故苑，只见柳条细长柔弱，轻烟随风斜飘。景色仍是这么美好，而吴王却已成历史的陈迹，字里行间隐含着风景不殊而人事全非的感慨。

词人就在沉醉于山光水色之间，感慨于历史兴亡之时，发现一阵轻雨之后寒意淡淡，微风过处芳香柔和，原来大好春色正在那千万朵明丽似雪的梨花上，“雨后寒轻”等三句，写江南吴中的春景如诗似画，韵味十足。第一句，写出江南早春的特色和给人的感受；第二句，则抓住了吴中地区春暖花开、香气飘溢的典型场景；第三句紧承前两句而来，描画出雨过风软之际梨花怒放的迷人景象。春在哪里，春在梨花，这是一个奇特而又入理的发现。辛弃疾说：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”（《鹧鸪天》），那也是一个创造性的发现，不过还是受到了仲殊和尚的启发。

“一棹”犹言一桨。“天涯”，形容极远的地方。“一棹天涯”，划一下桨就到了极远的地方，不仅写出了风顺舟轻，水流极快，而且词人陶醉于大好春色的轻快心境也正寓含其中。他是那样的无拘无束，放浪天涯，任舟飘流，活画出这位四海为家的浪漫和尚的神态来。

“酒醒处，残阳乱鸦”既说“酒醒”，那么在舟行之时，词人一面陶醉于山光水色、一面开怀畅饮不觉醉倒的狂放情景，也就不言而喻。待到酒醒时一看，一轮夕阳冉冉欲下，成群暮鸦聒噪乱飞。这儿把酒醉初醒时所见的江南春暮的景色渲染一笔，用语洗炼，形象鲜明；其中的“残”、“乱”字，又把春色撩人、忽感迟暮的恍惚心境，不着痕迹地流露出来，可谓融情入景、情景交融。

“门外秋千，墙头红粉，深院谁家？”词人正为春残日暮而心神迷离之际，突然发现了人间还有比自然景色更加动人的春景，使得词人更加神往而深深陶醉了。“红粉”，本为妇女所需，用来称妇女，秋千荡到墙门之外，墙的上部露出了荡秋千姑娘的倩影，所以引得词人发出痴问：这是谁家深院的姑娘，看来似乎岔出了描写吴中春景的本题，实则这才是大自然中最美好最动人的春色。因此词人这一问，可说是画龙点睛之笔，它不仅深化了主题，而且刻画了词人精神一振的神态，揭示了词人向往着青春生活的秘密。而以问作结，无须作答，更使全词留有一种悠然不尽的神韵。

篇4：柳梢青的诗词

柳梢青的诗词

一

梅粉轻匀，和风布暖，香径无尘。凤阁凌虚，龙池澄碧，芳意鳞鳞。

清时酒圣花神。对内苑、风光又新。一部仙韶，九重鸾仗，天上长春。

二

雨过风微，温泉浴倦，妃子妆迟。翠袖牵云，朱唇得酒，脸晕胭脂。

年年海燕新归。怎奈向、黄昏凭时。倚遍琼干，烧残银烛，花又争知。

三

花柳争春，湖山竞秀，恰近清明。绮席从容，兰舟摇曳，稳泛波平。

君恩许宴簪缨。密座促、仍多故情。一部清音，两行红粉，醉入严城。

四

品雅风流，端端正正，堪人怜惜。因甚新来，眉儿不展，愁情如织。

倡条冶叶无情，犹为他、千思万忆。据凭当初，真心实，如何亏得。

五

红杏堂前，清深窗外，宛似蓬瀛。珠翠分行，笙歌争奏，音韵清新。

玉皇金母情亲。劝醁醑、更酬嗣君。地久天长，花朝月夕，天上长春。

六

小宴清秋，霎时见了，雨散云收。柳絮轻柔，梅花闲淡，宫院风流。

空教梦绕青楼。待说个、相思又休。无奈情何，不来眼底，常在心头。

篇5：柳梢青·灯花诗词鉴赏

生平简介

张林（生卒年不详）字去非，号樗岩。《绝妙好词》卷六录其词二首。厉鹗笺引《至正金陵新志》云：张林，池州守，大军至，迎降。

篇6：柳梢青·灯花诗词鉴赏

张林

白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。

半颗安榴，一枝秾杏，五色蔷薇。

何须羯鼓声催。

银釭里、春工四时。

却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞。

张林词作鉴赏

这首词是首咏物的作品，作者张林是南宋末年人。

词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套，新颖别致，读来饶有情味。

上片刻画灯花，连用五个比喻，淋漓尽致地描绘了灯花在不断变化中呈现出的千种姿态、万种风情。

“白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。”白玉枝，指白色的灯芯草。前两句说，灯蕊在不经意间结花，它最初如花蕾般含苞待放。“金粟”，桂花的别名，这里形容灯花。韩愈《咏灯花同侯十一》云：“黄里排金粟，钗头缀玉虫。”此种比喻在灯花描写上用得是最为普遍，本词是以它来描摹灯花初结成时的形状。下面三句，句句比喻，形容灯花的三种不同景象。“半颗安榴，一枝杏，五色蔷薇”。安榴，即石榴。石榴来自西域的安国，由张骞出使时带回，故又名安石榴。灯花越结越老，形状不断变化，它先是碎小如桂花，继而大如绣球般的石榴，再变成鲜艳浓的杏花，最后变得如蔷薇花般色彩绚烂斑驳。“半颗”、“一枝”、“五色”，这三个数量词，从小到大，依次递增，既写出了灯花的变化过程，将其各种姿态刻画地生动形象。

上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程，下片则是以虚笔来称赞灯花之美，简直可称巧夺天工。

“何须羯鼓声催。银釭里、春工四时。”羯鼓，用唐南卓《羯鼓录》记载的.唐玄宗敲击羯鼓，催开含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此举在于夸耀人工能巧夺造化，而本词则反其意而用之。银灯（釭即银灯）。里点燃的灯芯草会结花，它并不需要人工的催唤，好像其中自有造化的四时功能。作者从另一方面赞美灯花的富于变化，似有造化之功。“却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞”。灯蛾扑火，与蝴蝶灯花，两者本来并不相干，但灯草既成灯花因而兼具两者的特点。作者有意将它们联系起来，并主要侧重蝴蝶戏花的方面。因此，运笔就将蝴蝶戏花加以此附。灯花既然是花，就应是蝴蝶戏嬉之物。有趣的是，灯蛾竟然学起蝴蝶来，不断地在灯花周围蹁跹飞舞，作者运笔俏皮，貌似揶揄灯蛾，却灵巧传神地赞美了灯花的丽若群芒。

这首词运用博喻手法，写得奇巧生动，俏皮有趣。虽无深情远意，但较之其他咏物词讲穷比兴寄托、笔致幽深、多愁善感的格调来，可算是别具一格，清新隽秀。

篇7：新秋佳节诗词：柳梢青

新秋佳节诗词：柳梢青

柳梢青

（七夕诸公祖席）

管鉴

淡云微月。又是一年，新秋佳节。天上欢期，人间何事，翻成离别。

清尊欲醉还歇。怕饮散、匆匆话别。若是经年，得回相见，甘心愁绝。

管鉴字明仲，龙泉（今属浙江）人，徙临川（今江西抚州）。乾道九年（1173），范成大制置四川后东归，道经峡州，时管鉴为峡州守，见范成大 《吴船录》 。淳熙十三年（1186）任广东提刑，改转运判官，官至权知广州经略安抚使。词题所署干支，最迟者为甲辰生日，盖淳熙十一年（1184）。有 《养拙堂词》 一卷。

篇8：柳梢青·送卢梅坡诗词

柳梢青·送卢梅坡诗词

古诗原文

泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。

教人怎不伤情。觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。

译文翻译

回忆当年，你我同在京城，共饮菊花酒，同听悠远的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。

离别之后，让人怎么不伤心动情？梦里也曾几度相会，但是梦醒后，因为见不到友人，又失魂丧魄，六神无主，辗转反侧，无法安睡。后半夜的相思，心像飞尘一样时时紧跟在友人的马后，又像明月一样处处追随在友人的舟旁。

注释解释

卢梅坡：南宋诗人，刘过在京城杭州交结的朋友。

泛菊杯深：化用陶渊明诗，写重阳佳节两人共饮菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟满。

吹梅角远：化用李清照诗，写在春天时候他们郊游赏梅。梅：梅花。角：号角，这里指笛声。远：指笛声悠远。

浮萍（fúpíng）：浮萍科植物,一年生草本植物,叶子浮在水面,下面生须根。可入药。吹梅：吹奏《梅花落》。

创作背景

卢梅坡是南宋一位与诗人交好的诗人，二人曾同游杭州。分别时，词人为了感怀与卢梅坡的交往和友谊，写下这首《柳梢青》。

诗文赏析

这首词是刘过为送别在京城结交的`好友卢梅坡而作。整首词情深意切，婉转动人。

上片写离别之苦。

“泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。”分别之时，词人回忆旧日同在京城之时与友人欢聚的情景。此处，词人选取两个极具代表性的场景，“泛菊杯深”化用陶渊明“秋菊有佳色，裘露掇其英。沉此忘忧物，远我遗世情”的诗意，描写重阳佳节，二人同饮菊花酒的情景；“吹梅角远”化用李清照“染柳烟浓，吹梅笛怨”的词句，描写春暖花开之时，二人携手踏青，同赏笛曲《梅花落》的情景。一个“深”、一个“远”分别形象地描述出二人饮酒时的酣畅淋漓和共赏悠远笛曲时的快乐心情。前三句仅用十二字就清楚地交代出聚会的时间、地点和情景，足见词人在遣词造句方面的造诣之深。

离别之时，词人与好友依依不舍，“聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍”。“聚散”二字承上启下，词人由前文的“聚”转入描写“散”。“云边孤雁，水上浮萍”两句哀婉动人，看似写景，实际暗含分别之后，二人均如云边的孤雁，无法找到可以理解自己的知己，又如水上浮萍一般，四处漂泊。相聚的时间如此短暂，转眼就要分别，前路渺茫，离别之后，再聚不知要等到何时，难以言表的复杂心情缠绕在词人心头，挥之不去。

下片写别后之思。

“教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。”孤独的词人怎能不“伤情”？友人离去后，他失魂落魄，甚至辗转反侧，无法人眠。这三句词人自问自答，直说别后对卢梅坡的思念。“魂飞梦惊”四个字写出刘过的复杂心情：希望在梦中见到好友，又害怕梦醒时要再次面对离别。

至此，作者的满腹相思还未吐尽，又用“后夜相思，尘随马去，月逐舟行”三句进行深化。这三句化用苏味道《正月十五夜》中“暗尘随马去，明月逐上来”的句意和贺铸《惜双双》中“明月多情随柁尾”的句意，表达分别之后作者的心像马后的飞尘和天上的明月一样，仍紧紧追随着卢梅坡。

在这首词里，刘过藏起“金戈铁马”、“誓斩楼兰”的英武之气，以委婉的笔触低低诉说着对朋友的相思，层层深入，步步紧逼，生生把词人对友人的无限深情和刻骨相思“逼”将出来，铁血之下的柔情更令人感动。

篇9：《柳梢青》和《御街行》 诗词阅读及答案

[宋]戴复古①

袖剑飞吟。洞庭青草②，秋水深深。

万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。不须携酒登临。

问有酒、何人共斟?变尽人间，君山③一点，自古如今。

[注]①戴复古：南宋诗人，生活在南宋王朝偏安一隅，苟且求存的时代。②青草：湖名，是洞庭湖的一部分。

③君山：山名，位于洞庭湖中。

(1)<柳梢青>的上片中作者产生“快”情的原因是什么?

(2)<柳梢青>中划线的句子用了什么艺术手法?表达了怎样的思想感情?

参考答案

(1）胙者袖剑豪游，登楼壮观天地，不仅有清风助兴，更由于碧深秋水、万顷波光和壮阔景象的感染。

(2)对比(或象征等)手法。“变”与“不变”对比。或君山是诗人的象征。远眺君山，渺小一点，但如中流砥柱，

历经沧桑，永远挺立。表达了作者收复中原的坚定志向、终生不渝的爱国情怀。

<御街行>赏析及答案-范仲淹

篇10：《柳梢青》和《御街行》 诗词阅读及答案

范仲淹

纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

（1）请简要分析<御街行>上阕景物描写的特点。

（2）<御街行>表达了作者怎样的思想感情？请结合全词简要分析其抒情手法。

参考答案

（1）①动静结合。“坠叶”为动，明月是静。

②以声衬静。落叶的细碎之声，使夜的寂静特点更加突出。

③从视觉、听觉等多个角度对景物进行描写。

④运用了比喻的修辞手法。“如练”的比喻使月光的洁白、静谧跃然纸上。

（2）写秋夜离人相思之情。

①间接（借景）抒情：词的`上阕在秋夜寒寂静的画面中寄寓了词人深切的怀人之情。（或借人物描写抒情，

词的下阕通过描写主人的愁意、愁容、愁态，刻画了一个因思人而深夜难眠的人物形象。）

②直抒胸臆。词的下阕“酒未到，先成泪”“谙尽孤眠滋味”等，直接表达了主人公的忧愁。

篇11：刘辰翁-柳梢青 诗词简析

刘辰翁-柳梢青 诗词简析

柳梢青 刘辰翁

铁马蒙毡，

银花洒泪，

春人愁城。

笛里番腔，

街头戏鼓，

不是歌声。

那堪独坐青灯。

想故国、高台月明。

辇下风光，

山中岁月，

海上心情。

【简析】

这是作者在南宋灭亡后写的沉痛词篇。“国破山河在，城春草木深”，不觉又到一年元宵佳节，但临安城中，已是江山易主，旧俗尽改。昔日武林旧事皆成过眼烟云，尽管有火树银花、街头戏鼓，但这在异族铁蹄下的升平景象，只令他感到悲伤，觉得这歌吹之声也不堪入耳。矢志报国的词人如今独坐青灯，遥想故国明月和坐失大好河山的南宋小皇帝们，悲从中来，实不堪禁受。一个避居山中的大宋遗民对亡国之君的.苦恋，他以为昔日的君臣还在海上流亡，但他的耿耿忠心，只有明月可鉴，因为四岁的末代皇帝，早已让陆秀夫背负跳海“成仁”了。

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柳梢青·春感古诗词鉴赏

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