下面是小编为大家收集的诺奖之后两年的足迹：莫言很热 莫言很忙，本文共8篇，仅供参考，欢迎大家阅读，希望可以帮助到有需要的朋友。本文原稿由网友“summer”提供。
篇1：诺奖之后两年的足迹：莫言很热 莫言很忙
诺奖之后两年的足迹：莫言很热 莫言很忙
莫言在他的小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空般的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的“先锋”色彩。
就在诺贝尔文学奖公布了新一届得主后，人们依然习惯性地会去找寻莫言的身影。已经有媒体第一时间试图联系莫言，想要得知他的行踪。最后是从他二哥那里知晓，莫言在昨日回到了家乡高密，准备参加第五届红高粱文化节开幕式，并出席“莫言作品研讨会”、“解读莫言”等活动。
莫言很忙，即便是在已经获奖两年之后依然如此。据我们的不完全统计，从10月至今，莫言先后奔赴14个地方，一共做了8件事：演讲、对话、参观、题字、评球、出席活动、做顾问和拿学位，以及讨论剧本。这8件事，似乎都与写作无关。如果你尝试捕捉过去两年里莫言的脸部表情，“苦笑”一定可以成为一个关键词。
近两周内，记者一直尝试就专访的事情联系莫言的女儿管笑笑，笑笑的回复都是在致歉：因为父亲莫言，未来大半年的行程已经排得满满当当，无法留出给媒体专访的时间。然而这些行程安排，又有多少关涉写作?
事务 演讲
●地点：斯德哥尔摩 高雄 杭州 扬州 青岛 广州
诺奖之后，从发表领奖演讲开始，莫言的足迹不断迈向各地。
北京时间月8日凌晨零点30分，2012年诺贝尔文学奖得主莫言在位于斯德哥尔摩的瑞典文学院发表领奖演讲。莫言的演讲主题是“讲故事的人”(storyteller)，在约40分钟的演讲中，莫言追忆了自己的母亲，回顾了文学创作之路，并与听众分享了三个意味深长的“故事”。
9月中旬，应台湾高僧大德星云法师的邀请，莫言携妻女等一行造访台湾。9月15日，在高雄佛光山举办的“星云人文世界论坛”发表“文学家的梦想”专题演讲。莫言谈他的文学创作，透露自己很多创作灵感，是结合梦境创作的。这位“讲故事的人”，借由一个个故事，讲述自己从一个农民的儿子走向诺贝尔文学奖殿堂的经历。据了解，这也是莫言获得诺奖后首次赴台公开演讲。
2012月2日，莫言访问浙江大学并发表演讲，畅谈“如何讲故事”。莫言在演讲中无奈地表示，他从获奖以后到处在开会和演讲，“做些乱七八糟的`事情”，当他被问及有何新书推荐给读者时，莫言说：“年我不是一个读书人，很惭愧地告诉大家，这一年我几乎没读一本书。”
3月22日，在江苏扬州鉴真图书馆，莫言现身“扬州讲坛”，为其讲座揭幕，并做题为《莫言文学》的主题演讲。此次演讲的重点是“社会主义核心价值观是做人基本准则”，莫言结合儒家的“忠孝礼义仁智信”理论，提醒大家“我们要爱国、诚信、敬业、友善。”
206月6日，莫言在青岛文化艺术季的开幕式发表主题演讲《小说与故乡》。莫言说：“故乡是作家摆脱不了的存在，作家用文学的方式拓展故乡，是对故乡的一种超越。”他更是在此次演讲上袒露，“如果我没有获得诺贝尔奖，也许新作早就发表了。正是因为'诺贝尔’给我这么高的荣誉，也使我创作压力前所未有。”
2014年8月19日，广州“拙见20盛典”，莫言用21分钟发表了题为《喧嚣与真实》的演讲。他用四个故事来说明喧嚣与真实的关系，感慨一个人想要在喧嚣的社会中保持真实面目十分不易，而作家应该尽力展现喧嚣背后的真实。
事务 出席活动
●地点：海口 台北 昆明 西安 广州 法国艾克斯
2013年4月19日，第23届全国书博会在海南开幕，莫言新作《盛典——诺奖之行》也在海南国际会展中心举行首发仪式，莫言和女儿管笑笑一同出席了首发式，管笑笑花了很长的时间来介绍《盛典》的整体内容、装帧设计、特色等，坐在台下的莫言始终认真听着女儿的介绍。莫言登台谈到“莫言文学村”出品的这部《盛典》时说“这本书我认认真真地读了两遍，没有发现一个错别字，这在中国的出版作品里很难得，我也希望读者有机会能找出其中的错别字。”
2013年9月21日，莫言走访台湾期间，在台北出席《盛典——诺奖之行》的发布会，他与数千名慕名而来的台湾读者分享了得奖的感悟，并在现场为文学爱好者签名。“获得诺贝尔奖之后，我写作的压力更大，因为以后的著作中如果有错误，就会被放大，纤毫毕现。”莫言在新书发布会上如是说。
2013年11月19日，第二届亚洲文化论坛在昆明举行，莫言出席开幕式并演讲。
2014年8月15日，莫言应邀到西安参加“长安与丝路对话”活动，对媒体谈论自己对西安的印象“我是老西安，我多次到古城西安，至少也有20多次，每次来都有新的印象和感受。”
2014年8月19日，第三届南方国际文学周开幕式暨“诗歌岛”单元启动仪式在广州二沙岛举行，莫言出席仪式。同时“拙见2014年度盛典”莫言亦参加并发表演讲。
2014年9月19日，莫言带领北京师范大学国际写作中心一行，参加在法国艾克斯举行的“莫言研究：翻译，传播，交流”国际研讨会。
事务 做顾问拿学位
●地点：杭州 西安 法国艾克斯
2013年12月2日，第九届杭州文艺骨干培训班上，莫言受聘为杭州文艺顾问。对于这个角色，莫言自嘲“顾不到点子上，也问不到点子上，但是这个身份给了自己更多感受杭州生活的机会。可以经常找麦家吃饭喝茶，也是好事一桩。”
2014年8月17日，莫言到西安参加“长安与丝路对话”活动，被聘为丝绸之路国际电影节的顾问。
2014年9月19日，莫言被法国艾克斯-马赛大学授予荣誉博士学位。对于这个学位，莫言说“我做梦也没想到我的名字会和博士产生关系，更不用说是法国一所著名大学的博士。”但他也不忘随时打趣自嘲，“我可能是中国当代作家里来艾克斯最多的作家，当时也没想到频繁的来往会造成今天这个局面。中国有句老话叫'黄袍加身’，但愿我这件'黄袍’不是皇帝的新衣。”
事务 评球
●地点：巴西里约热内卢
2014年7月11日，作为巴西世界杯“腾讯特邀嘉宾”，莫言飞抵巴西。在巴西的一周时间里，莫言做客腾讯前方演播室，并和国际足联秘书长瓦尔克会面，参与《巨星面对面》节目录制，并赶赴马拉卡纳球场观看和评说世界杯决赛。他笑言作为球迷30余年，这还是他第一次赴现场观看世界杯的比赛。同时，他表示作为一位作家，与“评球界”首次触电，是一次极为难得的经历。
事务 参观
●地点：台北 高雄 西安 广州
2013年9月中旬，莫言第六次造访台湾，参观台北故宫博物院和台湾高雄佛陀博物馆。参观过程中莫言称很感动于很多导览员义务为游客服务的态度。他感慨台湾社会各界的服务精神也是大陆一贯提倡的，保持仁心、做好事、说好话，这是两岸相通的服务精神。
2014年8月16日，莫言与法国诺奖得主勒·克莱奇奥现身陕西秦始皇帝陵博物院，用1个半小时穿越多年与秦俑军阵“零距离”接触。在参观过程中，除了讲解员向莫言介绍铜车马的制作工艺时，莫言简单与之交谈外，其余时间莫言选择“观而不语”。参观行将结束，勒·克莱奇奥在留言簿上题写：“首次参观秦兵马俑，怀着敬畏之心，感受到人文情怀的厚重。”
2014年8月19日，在广州参加第三届南方国际文学周开幕式当日，莫言在相关人员陪同下参观了南方报业传媒集团“289艺术园区”。
事务 做编剧
●地点：陕西宝鸡
2014年9月3日，电影 《法门寺》(暂定名)题材研讨会在陕西宝鸡法门寺博物馆举行，莫言与众多专家学者围绕拍摄一部什么样的《法门寺》题材电影展开研讨。而莫言已确认担纲该片总编剧，他在研讨会上表示，不拍穿越剧，也不拍“戏说剧”，这应是与会者的共识。
事务 题字
●地点：北京 济南 上海 潍坊 河北安平四川眉山
2012年10月14日，反映中国奥运史上首金获得者许海峰夺金背后故事的影片《许海峰的枪》在全国政协礼堂举行首映式。电影片名“许海峰的枪”为莫言题写。
2013年1月5日，位于北京德胜门出版创意产业园区的精典博维书屋开幕，莫言为其揭牌，且特地为精典博维书屋题写了“书屋”二字。
2013年7月4日，莫言抱病为山东卫视明星真人秀节目《中国星力量》题词“准备好状态，争演红高粱”。据相关工作人员称，莫言破天荒为电视节目题字，一是为了支持家乡媒体山东卫视，二是被节目追梦的主题打动。
2013年7月31日，莫言因档期无法亲临上海书展，故为思南公馆打造的书展分会场题字“思南文学之家”，以此“特殊方式”参加2013上海书展。
2014年4月19日，第31届潍坊国际风筝会开幕，莫言于当日向家乡潍坊赠送题字风筝表祝福。
2014年5月5日，作家孙犁诞辰101周年。孙犁故乡河北安平为纪念孙犁，对其位于孙遥村的故居进行原址复建，莫言为“孙犁故居”题字。
2014年8月12日，成都艺术职业学院青神校区奠基典礼在眉山市青神县举行。莫言为新校区亲笔书写字幅诗:鸡声响起夜将阑，野店灯火照荒山，行客莫贪热被窝，收拾上路赶早船。
2014年9月7日，第六届北京“诗意中国——中华世纪坛中秋国际原创诗会”在北京中华世纪坛举行，莫言为本次诗会题写“诗意中国”。
事务 对话
●地点：北京 高雄 西安 广州
2013年5月5日，央视《开讲啦!》栏目把录制现场搬到了北大，撒贝宁和学者范曾担任主持人。杨振宁、莫言两位不同领域的诺贝尔奖获得者相聚北大，与年轻人聊“科学与文学”等话题。在谈到天才话题时，莫言称研究物理学的杨振宁才称得上天才，而文学的评定每个人都有自己的看法，他笑言：“假如有来生，我要去学物理，研究天文学。”
2013年9月15日，台湾佛光山佛陀纪念馆“星云人文世界论坛”，莫言与星云大师对谈“看见梦想的力量”。莫言建议年轻人不要急着追寻文学梦，他认为慈悲、智能是更重要的课题。
2014年5月17日，北京当代MOMA百老汇电影中心，莫言对话张艺谋，谈对《归来》的感受，以及27年前拍《红高粱》时的往事。莫言称，看《归来》时他流了不少眼泪，这部电影虽然故事上比较老套，但表达的东西直指人心。和当年艺术上有些遗憾但洋溢着青春朝气的《红高粱》比，《归来》是收敛的结果。
2014年8月17日，莫言和勒·克莱齐奥两位诺贝尔文学奖得主展开对话。面对媒体，莫言澄清了不少关于自己获奖后的传闻，并称“了解一名作家最好的方式是读他的书，我的旧居也没什么可看的，无非就是给它附加了一个文化符号而已。”
2014年8月17日，莫言和电影作曲家、中国音乐家协会主席赵季平、陕西省文联副主席高建群和西部电影集团有限公司董事长张宏谈西部电影，称“现在很多人把电影《红高粱》看作陕北题材，我说这应该是一部东西结合的电影。艺术家创作最终要向生活靠拢。”
2014年8月19日，在第三届南方国际文学周上，导演许鞍华和莫言“跨界对话”，交流了彼此对“黄金时代”的理解，莫言坦言“黄金时代”应该拥有文化上的包容心、开放性。
结语
历时两年，14个地方，数不清的活动、演讲和参观，我们梳理的这片“足迹”，恐怕莫言自己也无法准确勾勒出来。众多事务中，如果非找出一件与写作有关的，也就是2013年4月其新书《盛典——诺奖之行》的发布会了。然而，这却是一本与写作本身无关的书。它由一个叫做“莫言文学村”的团体编著出品，编辑记录莫言诺奖期间的每日活动、演讲、采访以及感想。
然而，公众对莫言一哄而上且持续不散的关注，仿佛成为了一种不需要有当事人意志参与的自我狂欢。因为，国内在经历了对诺贝尔文学奖长久的渴望后，需要“消费”莫言，需要有一个值得追捧的文学偶像。诚如莫言在2012年12月的领奖演讲《讲故事的人》中说的那样，“起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐的，我感到这个被争议的对象，是一个与我毫不相关的人。我如同一个看戏人，看着众人的表演。我看到那个得奖人身上落满了花朵，也被掷上了石块、泼上了污水。”置身于这样一种喧嚣的荒诞中，莫言恐难以抽身，他只能苦笑着打趣，希望中国能尽早有新的诺贝尔奖获得者。
链接
1994-2013年部分诺奖作家获奖后的第一本书
●1994年
大江健三郎(1935-)日本小说家。
获奖4年后，出版新作《如何造就小说家如我》。
●
维斯拉瓦·辛波丝卡(1923-2012)波兰诗人。
获奖6年后，推出诗作《瞬间》。2012年2月1日，辛波丝卡逝世。
●
达里奥·福(1926-)意大利讽刺剧作家。
获奖后1年，19推出新剧作《Marino libero! Marino è innocente!》。
●年
若泽·萨拉马戈(1922-)葡萄牙记者、作家。
获奖后2年，出版文学作品《岩洞》。6月18日，萨拉马戈在西班牙兰萨罗特岛家中去世。
●
君特·格拉斯(1927-)德国作家。
获奖后3年，20出版小说《蟹行》。
●
V·S·奈保尔(1932-)印度裔英国作家。
获奖后1年，年写出杂文集《我们的普世文明》，推出小说《魔种》。
●20
约翰·马克斯维尔·库切(1940-)南非作家。
获奖后2年，推出小说《慢性男人》。
●
埃尔弗里德·耶利内克(1943-)奥地利女作家。
获奖后2年，推出全新剧本《Einar》。
●20
哈罗德·品特(1930-)英国剧作家。
诺奖后无新作，平安夜，得奖后3年，78岁的他因癌症过世。
●20
奥尔罕·帕慕克(1952-)土耳其作家。
获奖后1年，他写出诺奖后的最新小说《爸爸的手提箱》。
●20
多丽丝·莱辛(1919-2013)英国作家。
获奖后已无创作，莱辛于英国当地时间2013年11月17日早间去世，享年94岁。
●20
马里奥·巴尔加斯·略萨(1936-)是拥有秘鲁与西班牙双重国籍的作家及诗人。
诺奖后最新作品未找到。
●
托马斯·特朗斯特罗姆(1931-)瑞典诗人。
诺奖后最新作品未找到(与其身体状况有关)。
●2013年
艾丽丝·门罗(1931-)加拿大女作家。
获奖同年，她推出最新短篇小说集《亲爱的生活》。
篇2：大学生如何评价莫言获诺奖
大学生如何评价莫言获诺奖
2012年莫言获得诺贝尔文学奖以来，作为第一位获奖的中国本土作家，有关莫言本人及其作品的争论一直不断。下面一起来看看!
官方对诺贝尔奖的定义是：“根据瑞典著名发明家阿尔弗雷德・伯恩哈德・诺贝尔的临终遗嘱，将其巨额遗产捐赠世人所设立的一项国际性大奖。它由瑞典文学院组成诺贝尔评奖委员会，每年颁发一次。评选的对象和标准是：不分国籍，但求对全人类有伟大的贡献，且具有理想主义的杰出作品。”2012年莫言获得诺贝尔文学奖以来，外界对其的评价褒贬不一，对其创作手法和主体意识的争论更是不绝于耳。而莫言本人在山东高密举行的媒体见面会上对媒体坦承：“并不希望引起莫言热，如果不幸引起，希望大家尽快忘掉。”莫言同时表示：“期待引起读者对文学的热情。”他希望可以有更多的读者热爱读书，希望作家更加努力地创作，写出无愧于读者、值得读者阅读的作品。大学生群体作为文学的重要受众之一，其思想观念、职业规划最容易受到外界某些刺激因素的作用而发生变化。为了了解诺贝尔文学奖对大学生各方面的影响，本课题组进行了问卷调查。
2014年4―5月，我们向山西省财经大学、中北大学、太原师范学院、晋中学院和山西省传媒学院五所学校的文学及相关专业的2010 ―2013级学生发放了250份问卷，回收有效问卷233份。问卷包括四个部分的内容：如何看待诺贝尔文学奖、如何看待莫言作品的内容与获奖、中国与诺贝尔奖、大学生与诺奖。
一、对诺贝尔奖的态度
从某种意义上来说，诺贝尔文学奖已经成为一种世界文学中最高成就的象征与标志，成为了一个作家所能获得的最高荣誉，甚至成了一些国家(尤其是欧美各强国)在国际文化和政治中增光添彩的重要工具。它具有使人一朝夺魁名满天下的巨大的力量，具有使某一民族某一国家威望大增的实际功效。莫言获得诺贝尔文学奖后，有关这个全世界极具权威性的奖项的讨论异常热烈。而其中最具有代表性的问题之一便是：诺贝尔奖的权威程度是否超过了它本身的价值?或者说大众对于诺贝尔奖是否有些太过迷恋?
在对诺贝尔奖的态度一题中，75.53%的同学认为，诺贝尔奖是国家荣誉和对学术界成就的认可，它从某些方面上来说反映了国家综合实力的强弱，公众想借此获得国际社会的承认。24.26%的同学认为诺贝尔奖的取得与否并不完全代表一个国家的科技水平和创造水平，过分追求是一种虚荣的表现。盲目追求诺贝尔奖没有必要。(见图1)
上海译文出版社编辑室主任黄昱宁认为，诺贝尔文学奖面对的还是世界文学中很小的一个点，虽然影响力大，但并不能涵盖所有的文学作品和文学本身，“它的视野还是有限的，只能了解世界文学的某个横断面”。
由以上可以看出，与黄昱宁先生观点所不同的是，大部分同学对于诺贝尔奖的权威性极其认可，认为它是世界对我国各方面实力的肯定。那么莫言之所以一跃成为大众口中最炙手可热的作家，也是有因可循的了。
而曾获美国图书奖和普利策奖提名的华裔学者黄运特说：“中国作家不要再将诺贝尔文学奖神圣化，在这个奖项背后其实藏着很深的语言不平等问题。”他认为，将西方的语言作为标准，来衡量中国作家的作品，本身就是一个容易导致偏见的事情。
那么我们是否能根据这样的标准来调整中国作家的作品创作标准呢?
在能不能用西方标准来改变或调整中国标准一题中，74.68%的同学都认为不能，中国国情复杂，不能用对西方的同一标准加之在中国身上。如果为了获得诺贝尔奖，我们沿着西方制定的标准去努力，这样的文学本身便失去了意义。
由以上可以看出，同学们与黄昱宁和黄运特先生的观点是基本吻合的。
这就延伸出了两个问题：第一，莫言获奖能否证明他是中国最好的作家?第二，莫言获奖与客观因素的关系。
二、诺贝尔奖的证明作用和莫言获奖与客观因素的关系
莫言本人说：“它就是一个奖，得了这个奖也不证明自己是中国最好的作家，我自己心里很清楚。中国作家有很多!写得很好的作家，成群结队，具备获得诺贝尔文学奖资格的作家也有很多。我想我是很幸运得了这个奖。头脑要清楚，绝对不要轻飘飘的，要站稳脚跟。”
在“中国作家是不是莫言最有资格获奖?或者说是否其获奖说明他是中国最好的作家”一题中，有84.12%的同学认为不能说明。15.88%的同学认为可以说明。
而在“诺贝尔奖的获得代表了什么”一题中37.34%的同学认为诺贝尔奖是西方的一种意识形态，文学奖只能说明作家的作品符合西方审美标准;32.62%的人认为，这是对作家认可的同时，也体现了西方意识形态对我国文化的冲击作用。而认为能代表作家文学成就的高度，是对作家能力的一种认可的比率有26.61%。(见图2)
由此可见，大部分同学认为，莫言的写作手法、思考角度比较西化。他的作品写的是中国人和中国故事，所透出来核心思想同时也是符合西方的价值体系的，因而得到了西方评委的认可。中国自己顽强而复杂的文明特征，是西方人难以理解的。因为西方价值观和中国的价值观的矛盾是难以调和的。所以如贾平凹、陈忠实这些作家，不太可能获奖，因为他们“太中国了”。
在促使莫言获奖的两个客观因素中，首先是获得诺贝尔奖与翻译的关系。
有一种观点称：莫言作品的翻译既是中国作家中最多的，也是最精准的。这使得莫言在今年夺标之前，就在欧美文坛享有广泛的声誉，萦绕在他头顶的获奖呼声一直不低。这些精准的翻译使得他的作品魅力最大限度地表现出来，因而获得了诺贝尔奖。 莫言自己也在中国驻瑞典大使馆举行的见面会上坦言：“翻译的工作特别重要，我之所以获得诺奖，离不开各国翻译者的创造性工作。有时候，翻译比原创还要艰苦。我写《生死疲劳》，初稿只用了四十三天。瑞典汉学家陈安娜，整整翻译了六年。”
在“翻译对莫言获奖的作用”一题中，88.41%的同学表示：莫言获奖，翻译作用功不可没。11.59%的同学觉得，翻译没有太大作用。
这说明，绝大部分同学认为，翻译家卓越的解读作品的能力和高超的翻译能力，将作家们作品中的丰富内容和文学魅力更加完整地呈现了出来。而小部分同学认为，符合诺贝尔的评奖标准和思想倾向，才是最重要的。是莫言凭借其浓郁的本土意识、高度自觉的社会责任感和历史使命感以及自身的文学修养，才获得了认可。当然两者都是莫言夺得诺贝尔文学奖的重要原因，只是西方人以西方文化的角度，来评判东方的文字是否符合西方的评价标准和价值体系，这样的行为必然要有优秀的翻译人员作支撑，因此不同语言媒介的思想才得以传播，世界文学方才得以交流，中国的特有的文化才得以渐渐走向世界。
正如黄发有教授在接受“央视”采访时说的那样，莫言能够获得诺贝尔文学奖，和他在文学上的特色不无关系。另一个重要的因素，就是他的作品被译成英文的很多。“中国当代文学史上，没有哪个作家的作品像他这样被广泛译成英文，在世界上这样广为传播。”黄发有说，著名翻译家葛浩文比较看好莫言，所以几乎翻译了莫言所有的作品到海外。这对莫言摘得诺贝尔奖起到一定促进作用。
因此，精准而广泛的翻译与莫言获奖是有所联系的。
其次是获得诺贝尔奖与评委的关系。
莫言在“央视”白岩松的电话采访中坦言：“诺贝尔文学奖是重要的奖项，但并不是最高的奖项，只代表评委的看法。自己要尽快从热闹喧嚣中解脱出来该干什么干什么。”还有的报道称：诺贝尔文学奖终身评委、瑞典汉学家马悦然十分欣赏莫言的作品，两人曾有过三次会面，莫言还为马悦然的书撰了序，甚至有人批评说：“莫言给马悦然的书写序，马悦然就给了他一个诺奖。”
在“诺奖评委对莫言的态度与其获奖是否有直接联系”一题中，80.69%的同学认为有一定的联系。
19.74%的同学认为两人并无过多私交，因而在评选过程中并不存在有失偏颇的现象。12.02%的同学认为完全没有联系，评委的喜好态度无关紧要，评选诺贝尔文学奖的唯一标准就是文学质量。只有0.43%的同学认为有绝对的联系。即马悦然对莫言的欣赏直接影响到获奖结果，促成莫言胜出。
以上可以看出，大部分同学认为评委与获奖者之间的关系的确是促使获奖的重要因素之一，因为诺贝尔文学奖的竞争是十分激烈的。评委会每年都能收到几百份推荐信。经过严格审查，候选人被逐一淘汰。从确定肯定性名单，到缩减名单，直至最后做出决定，这一整套工作都是秘密进行的。应该说，诺贝尔文学奖评选制度的严格以及评选工作的严肃认真，都是无可争议的。但是，候选人的提名、遴选不可能不受到种种因素的影响。其中，推荐人的'声望与游说、推荐部门的权威性、推荐国的推荐战略就起着重要作用。也就是说，纵使诺奖的评定是公正的，马悦然对莫言的欣赏也在某种程度上确实起到了推波助澜的作用。
三、对莫言与莫言作品的认知
为了考察莫言获奖对学生的影响，在对莫言的认知程度上，我们设置了以下几个基本问题。
在“你最初是通过什么得知莫言的”一题中，54.51%的同学选择了“第一位中国籍诺贝尔奖获得者的新闻”这一选项，选择了“电影《红高粱》”“文学作品”“其他”的人所占的比率分别是27.04%、12.45%和6.01%。
在考察同学们对莫言所属文学流派的了解程度时，只有50.21%的同学选择了正确答案寻根文学。而对于莫言作品所属流派的回答中，有62.66%的同学选择了魔幻现实主义。
为了调查莫言获奖后同学们对莫言作品的了解程度，我们设置了两个问题：第一个是“莫言获诺贝尔文学奖之前你读过莫言的文学作品吗?”有45.92%的同学表示他们并没有读过。第二个是“莫言获诺贝尔文学奖之后你接触过他的哪部作品?”阅读率最高的是获得茅盾文学奖的《蛙》，有32.62%的同学读过。其次是被张艺谋导演改编为电影的《红高粱家族》，有27.9%的同学表示曾经接触过。
由以上数据可以看出，即使是文学专业的大学生，对于莫言的了解也并不深入。更多的同学从新闻媒体得知了莫言获奖的消息，因由一时的文学热产生了想要了解的想法，于是选择了两部知名度比较高的作品来读，而在我们随机进行的对二十人的询问中，有人表示：“意蕴挺深刻的，用抽象的语言真实地表现出了那个时代的历史。”也有人表示，“作品读不大懂”“语言太过奔放粗俗，有点读不下去”。
可见，莫言这个人本身对于大学生的影响并不能说多么深刻，更多的是这个事件本身所带来的对大学生精神层面和思想层面潜在的影响。
有人说，莫言作品里大面积存在着“审丑”，言辞粗鄙，对人性丑恶的一面极力夸张描写。针对这个观点，我们设置了“你如何看待其作品的价值导向”这一题目来调查学生对这种审丑的态度和认知。有87.98%的同学认为，莫言的作品让我们看到了社会原来有这样一副丑陋的面孔。在极力描写丑恶的同时更着重突出人的反抗和斗争，认为这样的“丑化”无伤大雅。而另有12.02%的同学认为，作品中的描写有很大一部分是假的、丑的、恶的，完全是肆意夸大、丑化当时的社会。他的作品充斥着黑暗、野蛮和落后，提供不了幸福感，提供不了阅读的愉悦。
在对莫言作品的态度方面，80.25%的同学表示了认可，他们认为其作品是对中国社会的现实反映，加之作者对于现实中的这些残酷和黑暗所发出的强烈的声音，是作者极强的反叛意识和欲望宣泄。有11.59%的同学认为这样的作品过于直接和黑暗，有过分扭曲和夸大事实的嫌疑，不过是为了迎合西方口味罢了。
可以看出，大部分同学对于这些“审丑”描写表现出欣赏态度。莫言以极端的“审丑”客观地表现社会、表现人生，最大限度还原真实。他毫无顾忌地描写污秽、肮脏、恶心的对象，既是对传统审美观的挑战，更是通过这些具有强烈刺激性的语言来吸引读者注意，从而更加有力地对制度的残酷、人心的冷漠、人性的缺失进行辛辣的讽刺和批判。
四、结论
我们从以上几项数据得出结论：当代大学生能够比较客观地看待莫言获得诺贝尔文学奖。同学们虽然对于诺贝尔奖这个奖项抱有浓厚的崇敬之情，却也不盲目追求，认为我们应当迁就西方的标准和价值体系;虽然为莫言获得文学奖而感到骄傲，却也认可莫言获奖的背后，除了他本人的实力与努力之外，离不开“天时”“地利”的客观因素作支撑;虽然对莫言“审丑”的行文风格不甚习惯，却也努力去了解和发掘其中的深意，并肯定作者直言不讳之下的用心良苦。
篇3：读莫言诺奖演讲节选有感
读莫言诺奖演讲节选有感
今天吃完早饭后，爸爸让我到电脑前看莫言在瑞典学院发表的诺奖演说，演说的题目叫《讲故事的人》，并让我朗读了其中的'几段。
读完以后，爸爸问我：“你对其中的那些情节印象较深？”我告诉爸爸让我印象最深的就是莫言的妈妈被扇了一记耳光。有一次，莫言跟着妈妈去捡麦穗儿，看守麦穗儿的人来了，大家都赶紧跑，莫言的妈妈是小脚，跑不快，被看守人追上，扇了一记耳光，倒在地上，嘴角流了血。许多年后，莫言长大了，在集上又看见了那看守人，他已经变老了，当莫言要为自己的妈妈报仇时，妈妈抓住了莫言的手说：“他跟看守人不是一个人。”莫言听了，只好放了他。
我反问爸爸：“你印象最深的是什么呢？”
爸爸告诉我他印象最深的是莫言跟母亲去卖白菜，有意无意的多算了买白菜的老人一毛钱，算完钱莫言就去了学校。当莫言放学回家时，看到很少流泪的母亲泪流满面，母亲并没有骂莫言，只是轻轻地说：“儿子，你让娘丢了脸。”
我心里暗想：“为什么同一篇文章，我和爸爸关注的重点却各不相同呢？”我想可能因为我们都不是莫言吧！
篇4：莫言经典句子
1、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。
2、听悲痛的歌，看幸福的戏。
3、世界上最棒的事是，天天早上醒来又是崭新的一天，完全免费，永赓续货。
4、想找个保鲜盒，把你给我的那些激动都装起来，当我不那么爱好你的时刻，就拿出往返味一下。
5、每小我的身体，都有厚的地方，他们各不相同，有些人厚的是手上的老茧，有些人厚的是背上的污垢，有些人厚的是脸上的老皮，我愿自己厚的是心脏的肌肉。打死也不能放弃，穷死也不能叹气，要让笑话你的人成为笑话。
6、假如你知道自己这样做并没有错的话，那么，你就持续做下去，不要理会别人会如何地讥笑你。
7、我们太年轻，乃至都不知道今后的时光，竟然那么长，长得足够让我忘记你，足够让我从新爱好一小我，就像当初爱好你那样。
8、这个世界上哪有量身定做的爱情，一次次的点点滴滴，积攒起来，就是平生了。
9、不管你学什么专业，找工作一定要找个你爱好的，这样你天天凌晨六点到晚上八点都是高兴的。再找个爱好的人在一路，这样晚上八点到凌晨六点就是高兴的，这就是生活。
10、叫我滚，滚了。叫我回来，对不起，滚远了。
11、从不知道爱情可以让人这么脆弱。假如可以，我愿望装疯卖傻过平生，可以听不到那些逆耳，看不见那些揪心，感到不出那些疼。曾经以为只要我等你，果断对你的爱，你便不会离开。可你的忽然消失，照样让我伪装的顽强跌入谷底。我还爱着你，却已力所不及。
12、一小我若太具备情感，是会自伤及伤人的。切实其实如斯。
13、所有的人，起先都只是空心人，所谓自我，只是一个模糊的影子，全靠书本绘画音乐片子里他人的生命体验唤出偏向，并用自己的经历去充填，逐渐成为实心人。而在这个由假及真的过程里，最具决定性的力量，是时间。
14、要始终保持敬畏之心，对阳光，对美，对痛楚。
15、别人帮你，那是情分，不帮你，那是本分。容不容得下是你的气度，能不能让你容下是我的本事。人是活给自己看的，不是他人的一句话就能阁下自己，让自己活出潇洒自我。
16、记忆老是这个样子，在不该回忆处触碰了你的泪腺。体无完肤的爱和恨，肆虐了灵魂，感染了心肺。
17、情感有时刻只是一小我的工作。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。
18、女孩子若对你宽巨大量，落落大方，那就是表示爱好得你不敷。
19、人时已尽，人世还长，我在中欠自己的旅行，终有一天，要还给自己每年，至少要去一个从没去过的地方。
20、爱好一小我没有错，错就错在爱好一个不爱好自己的人。
21、傍晚是青春短暂的悲痛。
22、我是你回身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年光光阴到天际?
23、有些人，在不经意间，就忘了;有些人，你想方设法，都忘不了。
24、真心离悲伤比来。
25、什么叫快乐?就是掩饰自己的悲痛对每小我微笑。
26、不要仗着我对你的好向我使坏。
27、人生最遗憾的，莫过于，随意马虎地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。
28、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
29、不要依附别人，是你还有人可以依附的时刻才说的出来的。
30、总在不经意的年生。回想彼岸。即使发明光景绵长了十六个岁首年夜。
31、所以，兵荒马乱也要轻装简从。
32、多谢你的绝情，让我学会死心。
33、不被理解的弱小只好一向顽强。
34、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。
35、要有多顽强，才敢时刻不忘。
36、我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。
37、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
38、久远是迷途里酝酿的酒。愈陈愈香。
39、走完同一条街，回到两个世界。
40、最初不了解，最终不相认。
41、想你的时刻有些幸福，幸福得有些难过。
42、我怀旧，因为我看不到你和未来。
43、寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀。
44、原来地久天长，只是误会一场。
45、无法拒绝的是开始，无法抗拒的是停止。
46、无论多么落寂和苍茫，那些身影总会目即成诵。
47、当时光碾过青春，我将以快乐注解悲痛。
48、我总爱好逆着时光，寻找我青春的萍踪。
49、情感的戏，我没演技。
50、不是不死心，是死不了心。
51、安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。
52、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。
53、不要随意马虎说爱，许下的承诺就是欠下的债!
54、谁把谁真的当真，谁为谁心疼。
55、哀莫过于心不死。
56、我放下了庄严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。
57、满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。
58、离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福?
59、在原谅与绝望之间浪荡，独一的感到是伤!伤!!伤!!!
60、年轻时我们放弃，以为那只是一段情感，后来才知道，那其实是平生。
61、谁的寂幸福对我说，你还太小。
62、是以，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了若干个日薄西山的景致，我陪你看了若干个凌晨阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言夙夜迟早。
63、我们老是以诗般的说话描写自己在青春的罅隙中的那般狼狈。
篇5：莫言语录
莫言语录精选大全
1，我不在乎你对我的不在乎！——莫言
2，爱一个人自然没有错，但是打着“爱”的旗号一味退让，就是大错特错！——莫言
3，想你的时候有些幸福，幸福得有些难过！——莫言
4，如花美眷，似水流年！回得了过去，回不了当初！——莫言
5，爱情是很重要，但尊严也很重要，怎么样让自己过得快乐也很重要！——莫言
6，等待你的关心，等到我关上了心！——莫言
7，我不喜欢那些下定语的称呼，被人称为美女，就不可以丑，被人称为才女，就不可以笨，这种生活太有局限性！不给自己设限，不接受他人的定论，这样可以活得更自如一些！——莫言
8，我在过马路，你人在哪里！——莫言
9，原来地久天长，只是误会一场！
10，停止抱怨，为自己的付出设置底线；主动寻找 主动忘记 主动快乐……——莫言
11，真心离伤心最近！——莫言
12，向来缘浅，奈何情深！——莫言
13，我很好，不吵不闹不炫，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道！——莫言
14，祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生！——莫言
15，看着别人的故事，流着自己的眼泪！——莫言
16，我是你转身就忘的`路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯？
17，上一次微笑着入睡是什么时候？——莫言
18，我赢了所有人，但却输掉了你！——莫言
19，一个人只要不再想要，就什么都可以放下！
20，不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信！——莫言
21，不幸的人才要更坚强！——莫言
22，等待。……也许并不容易；伤害……却轻而易举！——莫言
23，爱那么短，遗忘那么长！——莫言
24，任何东西都不能以健康做交换！记住，你只能活一辈子！——莫言
25，最初不相识，最终不相认！——莫言
26，有些事一转身就一辈子！——莫言
27，亲爱的骂客们……拜托……如果你们边骂边还不换频道……我只能说……其实……您口是心非……其实……您可喜欢看我了……
28，离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福？
29，痛过之后就不会觉得痛了，有的只会是一颗冷漠的心！——莫言
30，彼年豆蔻，谁许谁地老天荒！——莫言
31，哀莫过于心不死！——莫言
32，爱错过一些人，被一些人错爱过，才慢慢明白了什么适合自己，自己真正想要什么，能切实拥有的又是什么！在明白这些之后，遇上一个对的人，就拥有了对的情感！——莫言
33，我在怀念，你不再怀念的！——莫言
34，童话已经结束，遗忘就是幸福！莫言
35，多谢你的绝情，让我学会死心！
36，要离开，就请，永远别再回来！——莫言
37，我怀旧，因为我看不到你和未来！
38，和爱的人吵架，和陌生人讲心里话！——莫言
39，感情的戏，我没演技！——
40，中年发迹而离婚的男人求婚，说不；曾经背叛过的你的男人想回头，说不；你曾经背叛的男人请你回头，说不——已经到了这个时候，就更不要将就了！——莫言
41，我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里！
42，在原谅与绝望之间游荡，唯一的感觉是伤！伤！！伤！！！——莫言
43，幸福对我说，你还太小！——莫言
44，不要因为害怕不可知的伤痛，而不感知现有的幸福！
45，人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的！——莫言
46，不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债！——莫言
47，当你做对的时候，没有人会记得；当你做错的时候，连呼吸都是错！——莫言
48，我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你！——莫言
篇6：莫言精选语录
1、遇上令自己痛心的男子，当做小姐送错的那杯咖啡，大声告诉自己“他不是我的那杯咖啡”。结束了一桩爱情，没有必要躲在家里用纸巾拭眼，在阳光或漫天雪飘中坐进咖啡厅里，洒脱地笑笑，轻声告诉自己“一杯咖啡凉了，总还有另一杯正在炉上沸腾”。
2、工作上些许的不顺心，不必悲天悯人，捧上喜欢的咖啡，看着窗外为生计在冷风中奔走的人们，信心十足地告诉自己“高处不算高，低处不算低，至少手里的咖啡香浓不改”。
3、无论多么落寂和苍茫，那些身影总会过目不忘。
4、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。
5、我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。
6、提笔伏案之年，窗边，是心灵奔向青春的黑色河流，突兀的世界。
7、有些人，在不经意间，就忘了;有些人，你想方设法，都忘不了。
8、把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。
9、久远是迷途里酝酿的酒，愈陈愈香。
10、我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。
11、我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
12、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。
13、因此，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。
14、安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。
15、别怪我太冷血，实情便是这样残酷——两情相悦时，你乐得付出，他乐得全收，你不感觉是牺牲，他不感觉你有多苦。
16、爱情如果真是天平，相爱时真心与回应自然持平，不爱时，再多的付出再痛的牺牲不过是让轻的更轻重的更重。情事如此，事业生活也当如是。
17、管它回收的是琼瑶还是木瓜，切切记住：甘愿做，欢喜受，别拿牺牲当口号。
18、不管是男人还是女人，都是在爱情中学习爱，在失败中总结经验，以更好的姿态重新爱。
19、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝结成氤氲的哀伤，在青春的天空渐渐延伸和漫散。
20、当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。
21、当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。
22、黄昏是青春短暂的悲伤。
23、回首。才看见我们是以快乐的心情写悲伤的青春。
24、即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐!
25、极度的顺从是悖逆。
26、简单的一个比方，一块玉，一元钱买到的，你不会将它看得很珍贵，一千元买到的，你自然会仔细收藏。
27、不谈报酬，便永远将自己放在一元的水平线上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充实自己增值的必要，长此以往，不被埋汰也被饿死。
28、结婚是两个人的事，离婚，便是那只西伯利亚的蝴蝶，远远地拍拍翅膀，全城就可来场飓风。
29、自我并不等同于自私，因为“我”的存在，别人才有被帮助被爱护的可能。“我”越自珍，爱情中越被重视，工作中越有能力，生活中越游刃有余。
30、恋爱时钞票拿来更换靓衣买到浪漫，婚姻时钞票要用来供奉柴米油盐解决尿不湿。
31、恋爱是心理享受，婚姻是刻板方程式。
32、恋爱是一加一等于零两人亲得像一个人，婚姻是一加一等于三生个孩子完成优生。
33、满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。
34、每个人，都有过恶梦的经历吧，谁都不会因为一场恶梦而真的从此抗拒睡眠。而且，没有谁真正会对他人的恶梦感兴趣，耿耿于怀的，只能是自己。你这场恶梦，当个警钟就行了。
35、男女情事如战事，不攻不守只知退让，自然全盘皆输。也许有的女人会说，输就输吧，反正甘愿交给他，青春，钱财，心，他要什么便取什么。自以为在爱情中扮足了伟大，却不知道，爱易脱口便易脱手，一次次的退让，已让他洞悉全部——言听计从，招之来挥之去，像极廉价雨伞，晴时扔到一边，阴时拿来蔽天，丢之不觉肉痛，有之不觉珍贵。这种女人，活该被他欺被他戏。”
36、所以。兵荒马乱也要轻装简从。
37、祝他幸福。而你，也得将自己拧拧干，到阳光地带下晒晒了。他都为别人撑伞了，你何必去回望他们的背影。
38、智慧与非智慧，区别便在其中。笨女人将自己的优越五分夸张成十分，聪明女人将自己的幸福十分浓缩成九分!
39、这个世界不是我们的敌人，也不是我们的朋友。这个世界可能是天堂，也可能是地狱，这全取决于我们的态度，取决于我们如何去看它，如何去制造它。
40、我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。
41、一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。
42、因了命途中的你们，我才没有荒芜了青春。
43、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。
44、在年生里。我们因无知荒唐而美丽。
45、作品的影响力要靠读者来发现。有些作品名声很大，但它确实没有多少文学价值和思想价值。所以不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。
46、我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。
47、我只是“世无英雄，竖子成名”。
48、作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。
49、创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿。
50、一个作家写久了，总会想到要寻找自己的语言。
51、某种语言在脑子里盘旋久了，就有一种蓄势待发的力量，一旦写起来就会有一种冲击力。
52、我写作时，常常感到自己都控制不住，不是我可以要寻找某种语言，而是某种叙述腔调一经确定并有东西要讲时，小说的语言就会自己蹦跳出来，自言自语，自我狂欢，根本用不着多思考怎么说，怎么写，到了人物该出场时，就会有人物出场，到了该叙事时，就会叙事。
53、五十年代的人是比较纯洁的，六十年代的人是十分狂热的，七十年代的人是相当胆怯的，八十年代的人是察言观色的，九十年代的人是极其邪恶的。
54、我们现在一提到民间，就会想起穷乡僻壤、荒山野岭，把偏僻以及落后两个词与之相联系。但我觉得它的涵义不应该如此狭隘。我会写高密县，因为这是我的民间;而王安忆会写上海，因为这是她的民间。民间是每个人心底的故乡，只是它以不同的形态呈现。
55、我认为优秀的文学作品是应该超越党派、超越阶级、超越政治、超越国界的。
56、作家是有国籍的，这毫无疑问，但优秀的文学是没有国界的。优秀的文学作品是属于人的文学，是描写人的感情，描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上，应该具有普世的价值。
57、我崇拜反叛父母的孩子，因为我认为敢于最早地举起反叛义旗的孩子必定是乱世或者治世英雄的雏鸟。父母仅仅会爱并不及格，因为母鸡也会爱，何况最真挚的爱的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必须接受训练，具有相当的质量才行。
58、人生四然：来是偶然，去是必然，尽其当然，顺其自然。
59、世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌;树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。
60、但这种或者叫散文或者叫随笔或者叫杂文的鸡零狗碎的小文章，作者写作时往往忘了掩饰，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了岂不麻烦?
61、人贵有自知之明，我有自知之明。据说写散文、随笔要有思想，我没有思想，有的只是一些粗俗的胡思乱想。
62、据说写散文、随笔要有学问，我没有学问，有的只是一些道听途说的野语村言;据说写散文要有高尚的情操和美好的理想，这两样东西我都没有，有的只是草民的念头和生理性的感受，所以我轻易不敢把这些东西集中起来示众。
63、就像我的存在使一直嘲笑我相貌丑陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一样，我的散文、随笔集的出版，也会使中国的散文随笔集们深刻的显得更深刻，渊博的显得更渊博，高尚的显得更高尚，美好的显得更美好。
64、其实在这个年代里，多一本书或是少一本书，就像菜市上多一棵白菜还是少一棵白菜一样，甚至还不如。
65、一个爱好嫖的男人，偏偏喜欢写一些赞美妻子的文章。一个在海外混得很惨的人，可以大写自己在美国的辉煌经历，可以写自家的游泳池和后花园，可以写自己被克林顿请到白宫里去喝葡萄酒，希拉里还送给他一件花边内衣。
66、前几年有人还批评人家台湾的三毛，说她的那些关于大沙漠的散文是胡编的。我觉得这些人真是迂腐，谁告诉你散文、随笔都是真的?你回头看看几十年来咱们那些著名的散文、随笔，有几篇是真的?大家伙儿都心照不宣地胡编了几十年了，为什么不许人家三毛胡编?
67、你要想到，越是那些所谓的散文、随笔大师的作品，越是他娘的胡扯大胆，天下的巧事儿怎么可能都让他碰到了呢?如果你经常地翻翻那本十分畅销的《读者文摘》，你就会明白，那些感人至深的写“亲身经历”的文章，其实都是克隆文。
68、那些“访谈录”、“自传”、“传记”、“日记”，我劝大家都把它们当成三流小说来读，谁如果拿它们当了真，谁就上了作者的当。
69、人一上网，马上就变得厚颜无耻，马上就变得胆大包天。
70、我之所以答应在网上开专栏，就是要借助网络厚颜无耻地吹捧自己，就是要借助网络胆大包天地批评别人。
71、作家在进入创作过程之前和创作过程中，最艰苦也最幸福、最简单也最复杂的劳动就是想象。
72、没有想象就没有文学。没有想象的文学就像摘除了大脑半球的狗，虽然活着但是没有灵气，虽然活着也是一条废狗。
73、虽然没有想象力的文学作品虽然不缺“零件”但缺少最重要的灵气，所以也不能算真正的文学作品。
74、生活是创作的唯一源泉，这无疑是正确的，但仅有生活还是不够的，因为人人都在生活，但并不是人人都能写作。写作的人当中不少也是在凑热闹，写不出真正意义的文学作品，他们的问题就是缺少天才和灵气。
75、一个文学家的天才和灵气，集中地表现在他的想象能力上。浮想联翩，类似精神错乱，把风马牛不相及的若干事物联系在一起，熔为一炉，烩成一锅，糅成一团，剪不断，撕不烂，扯着尾巴头动弹，这就是想象的简单公式和一般目的。
76、作家在进入想象过程之后，必须借助于想象给原始的生活素材插上飞动的翅膀。能飞起来的当然好，飞不起来的正是要淘汰的菜鸟。
77、只有经过了想象的东西才是非常灵动、非常活泼、只可意会不可言传的东西，否则就会僵化、老化、固定化、程式化。
78、要想搞创作，就要敢于冲破旧框框的束缚，最大限度地进行新的探索，犹如猛虎下山、蛟龙入海，犹如国庆节一下子放出了十万只鸽子，犹如孙悟空在铁扇公主肚子里拳打脚踢翻跟头，折腾个天昏地暗日月无光一佛出世二佛涅槃口吐莲花头罩金光手挥五弦目送惊鸿穿云裂石倒海翻江蝎子窝里捅一棍。
79、创作过程中，每个人都有自己的高招，有阳关大道，也有独木小桥，如果非要统一，多半会装腔作势牛头马面虚情假意。因为有许多东西是说不清也道不白的。当头擂你一狼牙棒，请问哪里是痛点?
80、一篇真正意义上的作品应该是一种灵气的凝结。
81、在创作的过程中，可以借鉴，可以模仿，但支撑作品脊梁的，必须是也不会不是作家那点点灵气。
82、只有有想象力的人才能写作，只有想象力丰富的人才可能成为优秀作家。
83、主题先行，也未必不能产生优秀的作品，先有主题，后编故事，而且编得有鼻子有眼睛，连眼睫毛都会打呼扇，这也是一种大本事。
84、文学应该百无禁忌(特定意义)，应该大胆地凌云健笔，在荒诞中说出的道理也许不荒诞，犹如酒后吐真言。
85、创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都应该有点邪劲儿。敲锣卖糖，咱们各干一行。你是仙音绕梁三月不绝，那是你的福气，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齐出笼，你敢说不是我的福气?
86、说到底，文学不是体育竞赛，谁跟谁过不去呢?作家其实是命定的，什么这个那个的，并没有多少意义。
87、我向来认为创作谈之类万万不能信，谁信了谁就会误入歧途。我后来只相信梦境，只相信小说就是梦境的记录。
88、中国都市狗的生活水准大大超过了中国人民的生活水准，什么时候老百姓能过上都市狗的日子，那么中国就进入“大康”社会了，不是“中康”，更不是“小康”。
89、河水只有流动着才能新鲜，观念只有变化着才有活力，如果我能不断地批判自己的文学观，我的小说就可能常有新鲜的气息。我知道不是一件容易的事情。
90、往昔就是历史，历史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。
91、这是一曲忧郁的为了埋葬自己童年的挽歌。我用这些作品，为了我的童年，修建了一座灰色的坟墓。
92、《红高粱》是我修建的另一座坟墓的第一块基石。在这座坟墓里，将埋葬1921-1958年间，我的故乡一部分乡亲的灵魂。我希望这座坟墓是恢弘的、辉煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能镌刻上一株红高粱，我希望这株红高粱能成为我的父老乡亲们伟大灵魂的象征。
93、《红高粱》是在比较意义上超越了我的生活经历和感情经历的作品，我的记忆跨过了自我的门槛，进入了一个更加广阔的天地。那里就是浩瀚如海、辉煌如血的高粱世界。
94、我赞成寻根，每个人都有自己的根，每个人都有自己的寻法，每个人都有自己对根的理解。我是在寻根过程中扎根。
95、我的《红高粱》系列就是扎根文学。我的根只能扎在高密东北乡的黑土里。我爱这块黑土就是爱祖国，爱这块黑土就是爱人民。
96、对土地——乡土的热爱，绝对不能盲目。爱的第一要义就是残酷地批判，否则就会因为理智的蒙蔽，导致残酷的游戏。
97、我准备用十年时间做一场高粱梦。十年一觉高粱梦。果然是“人无千日好，花无百日红”。
98、能写出遭人骂的文章比写出让人夸的文章是更大的欣慰。
99、我相信在我的面前还有路。因为有上帝的指引，因为我知道我半是野兽半是人，所以我还能往前走。
100、往上帝的金杯里撒尿吧——这就是文学!
篇7：莫言经典语录
1、所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记。
2、极度的顺从是悖逆。
3、上一次微笑着入睡是什么时候？
4、我在怀念，你不再怀念的。
5、把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。
6、因了命途中的你们，我才没有荒芜了青春。
7、幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。
8、听悲伤的歌，看幸福的戏。
9、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。
10、经不住似水流年，逃不过此间少年。
11、这个冬天没有给我惊喜……
12、我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
13、我喜欢现在的自己，我怀念过去的我们。
14、即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐！
15、回首，才看见我们是以快乐的心情写悲伤的青春。
16、爱的最高境界是经得起平淡的流年。
17、向来缘浅，奈何情深。
18、不幸的人才要更坚强。
19、要离开，就请，永远别再回来。
20、喜欢一个人没有错，错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。
21、黄昏是青春短暂的悲伤。
22、我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯？
23、有些人，在不经意间，就忘了；有些人，你想方设法，都忘不了。
24、真心离伤心最近。
25、什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
26、不要仗着我对你的好向我使坏。
27、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。
28、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
29、不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。
30、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。
31、所以，兵荒马乱也要轻装简从。
32、多谢你的绝情，让我学会死心。
33、不被理解的弱小只好一直坚强。
34、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。
35、要有多坚强，才敢念念不忘。
36、我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。
37、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
38、久远是迷途里酝酿的酒。愈陈愈香。
39、走完同一条街，回到两个世界。
40、最初不相识，最终不相认。
41、想你的时候有些幸福，幸福得有些难过。
42、我怀旧，因为我看不到你和未来。
43、寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀。
44、原来地久天长，只是误会一场。
45、无法拒绝的是开始，无法抗拒的是结束。
46、无论多么落寂和苍茫，那些身影总会过目不忘。
47、当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。
48、我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。
49、感情的戏，我没演技。
50、不是不死心，是死不了心。
51、安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。
52、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。
53、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债！
54、谁把谁真的当真，谁为谁心疼。
55、哀莫过于心不死。
56、我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。
57、满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。
58、离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福？
59、在原谅与绝望之间游荡，唯一的感觉是伤！伤！！伤！！！
60、年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。
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莫言经典语录60句
]篇8：莫言语录
1、只有有想象力的人才能写作，只有想象力丰富的人才可能成为优秀作家。
2、我的《红高粱》系列就是扎根文学。我的根只能扎在高密东北乡的黑土里。我爱这块黑土就是爱祖国，爱这块黑土就是爱人民。
3、对土地--乡土的热爱，绝对不能盲目。爱的第一要义就是残酷地批判，否则就会因为理智的蒙蔽，导致残酷的游戏。
4、我准备用十年时间做一场高粱梦。十年一觉高粱梦。果然是“人无千日好，花无百日红”。
5、能写出遭人骂的文章比写出让人夸的文章是更大的欣慰。
6、我相信在我的面前还有路。因为有上帝的指引，因为我知道我半是野兽半是人，所以我还能往前走。
7、往上帝的金杯里撒尿吧--这就是文学!
8、遇上令自己痛心的男子，当做小姐送错的那杯咖啡，大声告诉自己“他不是我的那杯咖啡”。结束了一桩爱情，没有必要躲在家里用纸巾拭眼，在阳光或漫天雪飘中坐进咖啡厅里，洒脱地笑笑，轻声告诉自己“一杯咖啡凉了，总还有另一杯正在炉上沸腾”。
9、工作上些许的不顺心，不必悲天悯人，捧上喜欢的咖啡，看着窗外为生计在冷风中奔走的人们，信心十足地告诉自己“高处不算高，低处不算低，至少手里的咖啡香浓不改”。
10、无论多么落寂和苍茫，那些身影总会过目不忘。
11、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。
12、我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。
13、提笔伏案之年，窗边，是心灵奔向青春的黑色河流，突兀的世界。
14、有些人，在不经意间，就忘了;有些人，你想方设法，都忘不了。
15、把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。
16、久远是迷途里酝酿的酒，愈陈愈香。
17、我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。
18、我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
19、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。
20、因此，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。
21、安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。
22、别怪我太冷血，实情便是这样残酷——两情相悦时，你乐得付出，他乐得全收，你不感觉是牺牲，他不感觉你有多苦。
23、爱情如果真是天平，相爱时真心与回应自然持平，不爱时，再多的付出再痛的牺牲不过是让轻的更轻重的更重。情事如此，事业生活也当如是。
24、管它回收的是琼瑶还是木瓜，切切记住：甘愿做，欢喜受，别拿牺牲当口号。
25、不管是男人还是女人，都是在爱情中学习爱，在失败中总结经验，以更好的姿态重新爱。
26、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝结成氤氲的哀伤，在青春的天空渐渐延伸和漫散。
27、当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。
28、当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。
29、黄昏是青春短暂的悲伤。
30、回首。才看见我们是以快乐的心情写悲伤的青春。
31、即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐!
32、极度的顺从是悖逆。
33、简单的一个比方，一块玉，一元钱买到的，你不会将它看得很珍贵，一千元买到的，你自然会仔细收藏。
34、不谈报酬，便永远将自己放在一元的水平线上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充实自己增值的必要，长此以往，不被埋汰也被饿死。
35、结婚是两个人的事，离婚，便是那只西伯利亚的蝴蝶，远远地拍拍翅膀，全城就可来场飓风。
36、自我并不等同于自私，因为“我”的存在，别人才有被帮助被爱护的可能。“我”越自珍，爱情中越被重视，工作中越有能力，生活中越游刃有余。
37、恋爱时钞票拿来更换靓衣买到浪漫，婚姻时钞票要用来供奉柴米油盐解决尿不湿。
38、恋爱是心理享受，婚姻是刻板方程式。
39、恋爱是一加一等于零两人亲得像一个人，婚姻是一加一等于三生个孩子完成优生。
40、满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。
41、每个人，都有过恶梦的经历吧，谁都不会因为一场恶梦而真的从此抗拒睡眠。而且，没有谁真正会对他人的恶梦感兴趣，耿耿于怀的，只能是自己。你这场恶梦，当个警钟就行了。
42、男女情事如战事，不攻不守只知退让，自然全盘皆输。也许有的女人会说，输就输吧，反正甘愿交给他，青春，钱财，心，他要什么便取什么。自以为在爱情中扮足了伟大，却不知道，爱易脱口便易脱手，一次次的退让，已让他洞悉全部——言听计从，招之来挥之去，像极廉价雨伞，晴时扔到一边，阴时拿来蔽天，丢之不觉肉痛，有之不觉珍贵。这种女人，活该被他欺被他戏。”
43、所以。兵荒马乱也要轻装简从。
44、祝他幸福。而你，也得将自己拧拧干，到阳光地带下晒晒了。他都为别人撑伞了，你何必去回望他们的背影。
45、智慧与非智慧，区别便在其中。笨女人将自己的优越五分夸张成十分，聪明女人将自己的幸福十分浓缩成九分!
46、这个世界不是我们的敌人，也不是我们的朋友。这个世界可能是天堂，也可能是地狱，这全取决于我们的态度，取决于我们如何去看它，如何去制造它。
47、我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。
48、一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。
49、因了命途中的你们，我才没有荒芜了青春。
50、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。
51、在年生里。我们因无知荒唐而美丽。
52、作品的影响力要靠读者来发现。有些作品名声很大，但它确实没有多少文学价值和思想价值。所以不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。
53、我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。
54、我只是“世无英雄，竖子成名”。
55、作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。
56、创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿。
57、一个作家写久了，总会想到要寻找自己的语言。
58、某种语言在脑子里盘旋久了，就有一种蓄势待发的力量，一旦写起来就会有一种冲击力。
59、我写作时，常常感到自己都控制不住，不是我可以要寻找某种语言，而是某种叙述腔调一经确定并有东西要讲时，小说的语言就会自己蹦跳出来，自言自语，自我狂欢，根本用不着多思考怎么说，怎么写，到了人物该出场时，就会有人物出场，到了该叙事时，就会叙事。
60、五十年代的人是比较纯洁的，六十年代的人是十分狂热的，七十年代的人是相当胆怯的，八十年代的人是察言观色的，九十年代的人是极其邪恶的。
61、我们现在一提到民间，就会想起穷乡僻壤荒山野岭，把偏僻以及落后两个词与之相联系。但我觉得它的涵义不应该如此狭隘。我会写高密县，因为这是我的民间;而王安忆会写上海，因为这是她的民间。民间是每个人心底的故乡，只是它以不同的形态呈现。
62、我认为优秀的文学作品是应该超越党派超越阶级超越政治超越国界的。
63、作家是有国籍的，这毫无疑问，但优秀的文学是没有国界的。优秀的文学作品是属于人的文学，是描写人的感情，描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上，应该具有普世的价值。
64、我崇拜反叛父母的孩子，因为我认为敢于最早地举起反叛义旗的孩子必定是乱世或者治世英雄的雏鸟。父母仅仅会爱并不及格，因为母鸡也会爱，何况最真挚的爱的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必须接受训练，具有相当的质量才行。
65、人生四然：来是偶然，去是必然，尽其当然，顺其自然。
66、世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌;树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。
67、但这种或者叫散文或者叫随笔或者叫杂文的鸡零狗碎的小文章，作者写作时往往忘了掩饰，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了岂不麻烦?
68、人贵有自知之明，我有自知之明。据说写散文随笔要有思想，我没有思想，有的只是一些粗俗的胡思乱想。
69、据说写散文随笔要有学问，我没有学问，有的只是一些道听途说的野语村言;据说写散文要有高尚的情操和美好的理想，这两样东西我都没有，有的只是草民的念头和生理性的感受，所以我轻易不敢把这些东西集中起来示众。
70、就像我的存在使一直嘲笑我相貌丑陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一样，我的散文随笔集的出版，也会使中国的散文随笔集们深刻的显得更深刻，渊博的显得更渊博，高尚的显得更高尚，美好的显得更美好。
71、其实在这个年代里，多一本书或是少一本书，就像菜市上多一棵白菜还是少一棵白菜一样，甚至还不如。
72、一个爱好嫖c的男人，偏偏喜欢写一些赞美妻子的文章。一个在海外混得很惨的人，可以大写自己在美国的辉煌经历，可以写自家的游泳池和后花园，可以写自己被克林顿请到白宫里去喝葡萄酒，希拉里还送给他一件花边内衣。
73、前几年有人还批评人家台湾的三毛，说她的那些关于大沙漠的散文是胡编的。我觉得这些人真是迂腐，谁告诉你散文随笔都是真的?你回头看看几十年来咱们那些著名的散文随笔，有几篇是真的?大家伙儿都心照不宣地胡编了几十年了，为什么不许人家三毛胡编?
74、你要想到，越是那些所谓的散文随笔大师的作品，越是他娘的胡扯大胆，天下的巧事儿怎么可能都让他碰到了呢?如果你经常地翻翻那本十分畅销的《读者文摘》，你就会明白，那些感人至深的写“亲身经历”的文章，其实都是克隆文。
75、那些“访谈录”“自传”“传记”“日记”，我劝大家都把它们当成三流小说来读，谁如果拿它们当了真，谁就上了作者的当。
76、人一上网，马上就变得厚颜无耻，马上就变得胆大包天。
77、我之所以答应在网上开专栏，就是要借助网络厚颜无耻地吹捧自己，就是要借助网络胆大包天地批评别人。
78、作家在进入创作过程之前和创作过程中，最艰苦也最幸福最简单也最复杂的劳动就是想象。
79、没有想象就没有文学。没有想象的文学就像摘除了大脑半球的狗，虽然活着但是没有灵气，虽然活着也是一条废狗。
80、虽然没有想象力的文学作品虽然不缺“零件”但缺少最重要的灵气，所以也不能算真正的文学作品。
81、生活是创作的唯一源泉，这无疑是正确的，但仅有生活还是不够的，因为人人都在生活，但并不是人人都能写作。写作的人当中不少也是在凑热闹，写不出真正意义的文学作品，他们的问题就是缺少天才和灵气。
82、一个文学家的天才和灵气，集中地表现在他的想象能力上。浮想联翩，类似精神错乱，把风马牛不相及的若干事物联系在一起，熔为一炉，烩成一锅，糅成一团，剪不断，撕不烂，扯着尾巴头动弹，这就是想象的简单公式和一般目的。
83、作家在进入想象过程之后，必须借助于想象给原始的生活素材插上飞动的翅膀。能飞起来的当然好，飞不起来的正是要淘汰的菜鸟。
84、只有经过了想象的东西才是非常灵动非常活泼只可意会不可言传的东西，否则就会僵化老化固定化程式化。
85、要想搞创作，就要敢于冲破旧框框的束缚，最大限度地进行新的探索，犹如猛虎下山蛟龙入海，犹如国庆节一下子放出了十万只鸽子，犹如孙悟空在铁扇公主肚子里拳打脚踢翻跟头，折腾个天昏地暗日月无光一佛出世二佛涅槃口吐莲花头罩金光手挥五弦目送惊鸿穿云裂石倒海翻江蝎子窝里捅一棍。
86、创作过程中，每个人都有自己的高招，有阳关大道，也有独木小桥，如果非要统一，多半会装腔作势牛头马面虚情假意。因为有许多东西是说不清也道不白的。当头擂你一狼牙棒，请问哪里是痛点?
87、一篇真正意义上的作品应该是一种灵气的凝结。
88、在创作的过程中，可以借鉴，可以模仿，但支撑作品脊梁的，必须是也不会不是作家那点点灵气。
89、只有有想象力的人才能写作，只有想象力丰富的人才可能成为优秀作家。
90、主题先行，也未必不能产生优秀的作品，先有主题，后编故事，而且编得有鼻子有眼睛，连眼睫毛都会打呼扇，这也是一种大本事。
91、文学应该百无禁忌(特定意义)，应该大胆地凌云健笔，在荒诞中说出的道理也许不荒诞，犹如酒后吐真言。
92、创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都应该有点邪劲儿。敲锣卖糖，咱们各干一行。你是仙音绕梁三月不绝，那是你的福气，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齐出笼，你敢说不是我的福气?
93、说到底，文学不是体育竞赛，谁跟谁过不去呢?作家其实是命定的，什么这个那个的，并没有多少意义。
94、我向来认为创作谈之类万万不能信，谁信了谁就会误入歧途。我后来只相信梦境，只相信小说就是梦境的记录。
95、中国都市狗的生活水准大大超过了中国人民的生活水准，什么时候老百姓能过上都市狗的日子，那么中国就进入“大康”社会了，不是“中康”，更不是“小康”。
96、河水只有流动着才能新鲜，观念只有变化着才有活力，如果我能不断地批判自己的文学观，我的小说就可能常有新鲜的气息。我知道不是一件容易的事情。
97、往昔就是历史，历史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。
98、这是一曲忧郁的为了埋葬自己童年的挽歌。我用这些作品，为了我的童年，修建了一座灰色的坟墓。
99、《红高粱》是我修建的另一座坟墓的第一块基石。在这座坟墓里，将埋葬1921-1958年间，我的故乡一部分乡亲的灵魂。我希望这座坟墓是恢弘的辉煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能镌刻上一株红高粱，我希望这株红高粱能成为我的父老乡亲们伟大灵魂的象征。
100、《红高粱》是在比较意义上超越了我的生活经历和感情经历的作品，我的记忆跨过了自我的门槛，进入了一个更加广阔的天地。那里就是浩瀚如海辉煌如血的高粱世界。
