点绛唇 为房祖母寿,点绛唇 为房祖母寿王恽 ,点绛唇 为房祖母寿的意思

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篇1：点绛唇 为房祖母寿,点绛唇 为房祖母寿王恽 ,点绛唇 为房祖母寿的意思

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作者：王恽   朝代：元  体裁：词   婺女呈祥，瑞光分自云衢烂。凤萱金＊。留待佳辰绽。林下丰容，闺壶瞻仪范。香萦篆。玉颜如＊。岁岁长康健。

篇2：点绛唇 为承旨唐寿卿寿,点绛唇 为承旨唐寿卿寿王恽 ,点绛唇 为承旨唐

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作者：王恽   朝代：元  体裁：词   秋气平分，＊匆都作充闾喜。玉堂风味。磊落青云器。醉墨乌丝，绿绮传湘水。千秋岁。月波如洗。长照金尊里。

篇3：点绛唇 寿涿郡房二尊亲,点绛唇 寿涿郡房二尊亲王恽 ,点绛唇 寿涿郡房

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作者：王恽   朝代：元  体裁：词   露影庭萱，一枝金绽钗头凤。宝花香供。寿席光浮动。懿＊闺门，姻族同推重。琼杯捧。二亲安宠。共醉玻璃＊。

篇4：点绛唇(三联)

，

资料

满园春色，恁敌凉初寒。

・・・・  姹紫嫣红，眼见百花残，酒已干。弃求舍得，心寒人亦变。

篇5：李清照——《点绛唇》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜剗金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

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赏析：

最是一回眸间，有无尽娇羞、无尽可人之态。倚门偷觑，眼波

流动，心理微妙却要借梅子的清香去掩饰，女儿家的心思比这青青

梅子还要耐人寻味。一个动作，少女情态已是纤毫毕现。

篇6：李清照——《点绛唇》

【年代】：宋

【作者】：李清照——《点绛唇》

【内容】：

寂寞深闺，

柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，

几点催花雨。

倚遍阑干，

衹是无情绪。

人何处，

连天芳草，

望断归来路。

【作者】：

李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）

【注释】：

闺：过去妇女居住的内室。

柔：明•长湖外史辑《续草堂诗余》作“愁”。

崔花雨：这里指崔花调落的雨。

无情绪：心怀抑郁惆怅。

望断：以极多次数凝望，一直望到看不见。

【赏析】：

此词写女主人深闺愁浓，哀叹春光归去，盼望心上人归来。当属李清照年轻时的词作。

篇7：李清照——《点绛唇》

【年代】：宋

【作者】：李清照——《点绛唇》

【内容】：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

【作者】：

李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）

【注释】：

（明代杨慎编《词林万选》首标此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词，明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。）

蹴（cù）：踏。这里是荡足的意思。

慵整：懒整。

见有人来：一作见客入来。

袜刬（chǎn）：穿袜行走。

【赏析】：

此词，属存疑之作，若确为易安作品，当是她早期词作。写一个少女荡完秋千正在休息，忽，见生人来此，十分紧张，急忙回避，袜刬钗溜，一边依门回头嗅着青梅，一边窥究竟。通过人物行动的描写，提示人物的精神韵致和内心的情愫。她轻灵姿秀，纯洁多情，活泼洒脱。文笔清新而细腻，细节传神，生动有致。寥寥41个字中，塑造了一个纯洁、活泼、聪明、勇敢、多情的少女形象。

篇8：元好问：点绛唇

《点绛唇》

作者：元好问

原文：

醉里春归，绿窗犹唱留春住。

问春何处，花落莺无语。

渺渺予怀，漠漠烟中树，

西楼暮，一帘疏雨，

梦里寻春去。

翻译：

春色随着流水飘走了，

绿窗内的人想用歌声将春天留住。

试问春在何处，花谢了，

黄莺不叫了，春光老尽，

连点声息都没有了。

满腹情怀远望寻觅，

满眼的树林和袅袅的影像交织在一起，

却只是虚幻之境。

寻春无果，只有在日暮西楼后，

隔帘听雨中求得好梦，

在梦中去寻觅了。

赏析：

词中没有着意渲染残春景色，而是旁处落笔，侧笔取妍。起句“沙际春归”，语似直露，而画面见于文字之外。为什么说春从水边归去呢？春来先遣杨柳青，是春在柳梢头；而暮春时节，春色似乎和柳絮一道随着流水飘走了。故吟咏“沙际春归”四个字，乃觉无字处有意，空白处皆是画。

次句“绿窗犹唱留春住”，诗思奇妙。不说自己思春恋春，却说旁人春归而不知，犹自痴情挽留。绿窗中人或是歌妓之流。或许不必定有此人此唱，不过是作者设置的一种境界，借说绿窗少女的歌声以表达自己惜春的情怀。这是词体幽微宛转处，作者掌握和运用得很成功。

“问春何处，花落莺无语”二句，熔铸前人词中意象，而翻进一层，欧阳修《蝶恋花》：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。王安国的《清平乐》：“留春不住，费尽莺儿语”。黄庭坚《清平乐》：“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百月兆无人能解，因风飞过蔷薇”。上述诸作，或问花，或问鸟，不论是落花还是莺啼，总还有点春天的影子。在这首词中，不仅是问而无答，乃更无可问讯。“花落莺无语”，春光老尽，连点声息都没有了。

词人对春天的深情眷恋，在词中表现为一种徒劳的追寻。起句既说“春归”，已是无可置疑，然而还要“问春”。问而无答，则继之以远眺、寻觅。“漠漠烟中树”，意象似从谢眺“远树暖阡阡，生烟纷漠漠”。李白“平林漠漠烟如织”化来，是高楼远眺之景，又仿佛“涉涉吟怀”的物化形态。极目远望，不见春之踪影，只有在日暮归楼后，隔帘疏雨生中，求得好梦，梦中去寻觅了。

结句“梦里寻春去”，语淡情深。现实之春确已逝去，而词人不作绝望颓唐之想，还要到梦境中去追寻。()这种对美好事物的执着追求，也正反映了词人年轻健康的心理情绪。

这首词所表现的是传统的伤春主题。但不是浓重的感伤，而是淡淡的怅惘。词人是年轻的，情调也是健康而执着的。

点绛唇李清照

王禹偁——《点绛唇》

汪藻——《点绛唇》

点绛唇 桃源 秦观

洪皓——《点绛唇》

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