《雷雨》诞生之往事

下面小编给大家带来《雷雨》诞生之往事，本文共9篇，希望能帮助到大家!本文原稿由网友“yanghongze”提供。

篇1：《雷雨》诞生之往事

《雷雨》诞生之往事

北京人艺 供图

人艺第一版《雷雨》自1954年上演以来，就成为中国戏剧史上最光辉的一页。现在，北京人艺第三版《雷雨》正在紧张地排练之中。在该版《雷雨》建组时，第一版《雷雨》的老演员汇聚一堂，为年轻演员讲述了他们当年排练《雷雨》中的一些往事。

朱琳：艰难体验老年劳动妇女感觉

现在已经80多岁的老艺术家朱琳曾经在第一版《雷雨》中扮演鲁侍萍。当时，成长在革命年代里才30多岁的她要体会一个在旧社会中饱经沧桑的老年妇女的心态，着实不是一件容易的事情。

观众们一直对朱琳在《雷雨》中的表演称赞有加，其实，在《雷雨》刚刚开始排练的时候，朱琳根本就演不下去。“我越是体会人物，越是觉得对鲁妈这个人物不能理解。我觉得她和周朴园完全是两个阶级，周朴园曾经抛弃她，她应该十分恨他，并立刻离开他的家。但剧本中的鲁妈却没有走，她似乎对那里还有许多留恋。这一点我是无论如何也想不通的，到最后我简直就演不下去了。”

有一天，被“鲁妈”困扰多日的朱琳病倒了，她正躺在床上休息，忽然听到有人敲门，原来曹禺来看望她了。曹禺拿了一个板凳做到她床前，耐心地给她分析鲁妈这个人物。曹禺说：“你看，在她和周朴园碰面的小屋里，有那么多家具都是她很熟悉的，屋里还摆着她这一生中惟一的一张照片，她心里不明白周朴园是什么意思，为什么抛弃了她，又为她保存着原来的一切。在这个家里，还有她的大儿子周萍，一个母亲离别了儿子20多年，自然不愿意离开刚刚重逢的孩子。所有这些因素加起来，鲁妈当然想走却走不了。”

曹禺的这番话拨开了朱琳眼前厚厚的迷雾，她开始逐渐领会到鲁侍萍那复杂的内心。“有一次我到中戏听课，听老师讲了一句话：一个人对他最初的爱情是永远也忘不了的。我开始发现鲁侍萍虽然已经不再爱周朴园了，但印在她心灵最深处的一些东西产生了一些特殊的`感觉，那个她一生中惟一爱过并恨过的男人使她‘走不动’”。

为了进一步找到感觉，朱琳每天晚上都抱着自己刚刚出生的孩子在小院里溜达。由于她曾经在无锡生活过，她便把小院想象成无锡的住宅，把她当成那个怀抱着孩子，流落街头的鲁侍萍。在清冷的月光下，她开始能够领会到鲁侍萍心中的愤懑和屈辱。

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??吕恩：在“袁世凯的总理”家中寻找繁漪身影

老艺术家吕恩曾经在第一版《雷雨》中扮演繁漪，当时她的状态比朱琳还“惨”。朱琳扮演的鲁妈怎么说也还是个无产阶级，但吕恩扮演的繁漪却是个典型的资产阶级。“当时我们是以阶级斗争思想为指导在排戏，党政工团每天都要来找我谈话，帮我分析人物，但他们越分析，我越不知道该怎么演。别人每天进排练场都是高高兴兴的，而我却是哭丧着脸。等都排到第四幕了，我实在演不下去了，跑到总导演焦菊隐那里痛哭失声。焦菊隐先生说，什么都不要想，你该怎么演就怎么演吧。”

繁漪是个很复杂的人物，她是个资产阶级，周朴园是她的皇上，他说的话是不能反抗的。

但她却和周朴园截然相反，她身上带有那种冲破封建罗网的可爱之处。然而，在那个年代里，谁又能体会出一个资产阶级家庭太太的“可爱之处”呢？一次偶然的体验生活，将吕恩带入了繁漪的精神世界。

当时，《雷雨》的不少演员都去在袁世凯政府里当过国务总理的朱某人家里体验生活。朱家是个大户人家，有着和《雷雨》中近似的大宅院。朱家有个“二奶奶”，是朱儿子的小妾。吕恩说：“她穿得就像剧本中的繁漪一样，老穿着绫罗绸缎的旗袍，显得特别雍容华贵。可是她的丈夫有外遇，在外面和情人住在一起，她一个人独居了16年。她每天就像个机器一样，早上9点给大太太请早安，晚上9点请晚安。1953年，我在他们家认识了她，她见到我就感觉特别亲，因为平常根本没人和她说话，有很多的痛苦压在心里。后来在1956年的时候，这个二奶奶在家中自杀了。”这个“二奶奶”让吕恩第一次看到了一个孤苦的资产阶级妇女形象。由于经常到那里体验生活，她很快就有机会领教到资产阶级家庭“夫权”的威严了。

“有一天，我从他们家出来，还没走到大门口，老爷子的小太太和那个二奶奶就追上来了，她们抓住我说

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篇2：《雷雨》诞生之往事

《雷雨》诞生之往事

北京人艺 供图

人艺第一版《雷雨》自1954年上演以来，就成为中国戏剧史上最光辉的一页。现在，北京人艺第三版《雷雨》正在紧张地排练之中。在该版《雷雨》建组时，第一版《雷雨》的老演员汇聚一堂，为年轻演员讲述了他们当年排练《雷雨》中的一些往事。  朱琳：艰难体验老年劳动妇女感觉  现在已经80多岁的老艺术家朱琳曾经在第一版《雷雨》中扮演鲁侍萍。当时，成长在革命年代里才30多岁的她要体会一个在旧社会中饱经沧桑的老年妇女的心态，着实不是一件容易的事情。  观众们一直对朱琳在《雷雨》中的表演称赞有加，其实，在《雷雨》刚刚开始排练的时候，朱琳根本就演不下去。“我越是体会人物，越是觉得对鲁妈这个人物不能理解。我觉得她和周朴园完全是两个阶级，周朴园曾经抛弃她，她应该十分恨他，并立刻离开他的家。但剧本中的鲁妈却没有走，她似乎对那里还有许多留恋。这一点我是无论如何也想不通的，到最后我简直就演不下去了。”  有一天，被“鲁妈”困扰多日的朱琳病倒了，她正躺在床上休息，忽然听到有人敲门，原来曹禺来看望她了。曹禺拿了一个板凳做到她床前，耐心地给她分析鲁妈这个人物。曹禺说：“你看，在她和周朴园碰面的小屋里，有那么多家具都是她很熟悉的，屋里还摆着她这一生中惟一的一张照片，她心里不明白周朴园是什么意思，为什么抛弃了她，又为她保存着原来的一切。在这个家里，还有她的大儿子周萍，一个母亲离别了儿子20多年，自然不愿意离开刚刚重逢的孩子。所有这些因素加起来，鲁妈当然想走却走不了。”  曹禺的这番话拨开了朱琳眼前厚厚的迷雾，她开始逐渐领会到鲁侍萍那复杂的内心。“有一次我到中戏听课，听老师讲了一句话：一个人对他最初的爱情是永远也忘不了的。我开始发现鲁侍萍虽然已经不再爱周朴园了，但印在她心灵最深处的一些东西产生了一些特殊的感觉，那个她一生中惟一爱过并恨过的男人使她‘走不动’”。  为了进一步找到感觉，朱琳每天晚上都抱着自己刚刚出生的孩子在小院里溜达。由于她曾经在无锡生活过，她便把小院想象成无锡的住宅，把她当成那个怀抱着孩子，流落街头的鲁侍萍。在清冷的月光下，她开始能够领会到鲁侍萍心中的愤懑和屈辱。 ?? ??吕恩：在“袁世凯的总理”家中寻找繁漪身影  老艺术家吕恩曾经在第一版《雷雨》中扮演繁漪，当时她的状态比朱琳还“惨”。朱琳扮演的鲁妈怎么说也还是个无产阶级，但吕恩扮演的繁漪却是个典型的资产阶级。“当时我们是以阶级斗争思想为指导在排戏，党政工团每天都要来找我谈话，帮我分析人物，但他们越分析，我越不知道该怎么演。别人每天进排练场都是高高兴兴的，而我却是哭丧着脸。等都排到第四幕了，我实在演不下去了，跑到总导演焦菊隐那里痛哭失声。焦菊隐先生说，什么都不要想，你该怎么演就怎么演吧。”  繁漪是个很复杂的人物，她是个资产阶级，周朴园是她的皇上，他说的话是不能反抗的。  但她却和周朴园截然相反，她身上带有那种冲破封建罗网的可爱之处。然而，在那个年代里，谁又能体会出一个资产阶级家庭太太的“可爱之处”呢？一次偶然的体验生活，将吕恩带入了繁漪的精神世界。  当时，《雷雨》的不少演员都去在袁世凯政府里当过国务总理的朱某人家里体验生活。朱家是个大户人家，有着和《雷雨》中近似的大宅院。朱家有个“二奶奶”，是朱儿子的小妾。吕恩说：“她穿得就像剧本中的繁漪一样，老穿着绫罗绸缎的旗袍，显得特别雍容华贵。可是她的丈夫有外遇，在外面和情人住在一起，她一个人独居了16年。她每天就像个机器一样，早上9点给大太太请早安，晚上9点请晚安。1953年，我在他们家认识了她，她见到我就感觉特别亲，因为平常根本没人和她说话，有很多的痛苦压在心里。后来在1956年的时候，这个二奶奶在家中自杀了。”这个“二奶奶”让吕恩第一次看到了一个孤苦的资产阶级妇女形象。由于经常到那里体验生活，她很快就有机会领教到资产阶级家庭“夫权”的威严了。  “有一天，我从他们家出来，还没走到大门口，老爷子的小太太和那个二奶奶就追上来了，她们抓住我说，您别走，老爷子要留您吃饭。我说我怎么能和资产阶级一起吃饭啊，你们可是批斗的对象啊。她们两个当时眼泪就下来了，跟我说，您要走了，我们可就不好过了。我一看这样，只好先吃饭，再回去向组织汇报。在饭桌上，两个女人根本不准上桌吃饭，老爷子的小太太站在桌旁夹菜，那个二奶奶连屋子都不能进，大冬天也得在外面回廊里站着传菜。在饭桌上我觉得特难受，我老觉得他们家那种气氛压得我难受，也就是从那以后，我开始找到了繁漪的感觉。”  吕恩这样评价繁漪这个人物：对旧社会那个背景来说，繁漪的可爱之处是她对自由理想的追求。由于她见不到别的.男人，因此她见到周萍就紧紧抓住不放。她不能容忍周萍的离开，你把我救了，却又要把我推回去。她这种不妥协之处，恰恰是她最可爱的地方…… ?? 郑榕：曾把周朴园演成“木头人”  老艺术家郑榕曾在《雷雨》里扮演周朴园，他一开口就给这次第三版《雷雨》的新演员提了几点建议：“这次剧院给了你们4个月的排练时间，非常充足。但我都有些担心，就怕在这么长时间里老去分析人物。我建议你们先不要排练，先把布景搭好，到里面去生活，用旧式的大茶壶、茶杯喝水，真正在布景里生活几天，让自己成为剧本中的人。第二你们也不要上来就背台词，要找到人物的感觉，把自己的感受说出来。”  郑榕这样说，是因为他曾经在一版《雷雨》排练时吃尽了苦头。“那时斯坦尼出了有关肢体动作表演的理论，但没有被翻译过来。后来长春铁路请了两个苏联专家来教课，人艺就派了两位同志去学习。他们回来的时候带回了几本白皮书，还给我们上课。”其实，当时国内对斯坦尼理论的理解有所偏差，大多数的演员都认为要对人物做最理性的分析，并通过肢体动作表现戏剧的主题。  “我们为《雷雨》做了整整一个月的理性分析，”他几乎是痛苦万分地说道：“这一个月的理性分析让我手也抬不起来了，茶杯也拿不起来了，路也走不了了，我整个就成了一个木头人。那时候表演老琢磨怎么在每个动作中演出封建社会的腐朽、资产阶级的上升和工人阶级的革命性，一个动作想把所有这些意义都演出来。”郑榕说到此，身边所有的老演员都捧腹大笑。  变成“木头人”的郑榕，彻底把理性分析贯彻到了他的表演中。“你们能看到我两个版本的录像，第一个是“文革”期间拍摄的，你们能看到我的手不停地哆嗦。在周朴园逼迫繁漪喝药那场里，我就想演出他封建地位受到挑战的样子，于是等繁漪说她不喝药以后，我就开始憋情绪，憋到手开始哆嗦，然后手指尖也开始哆嗦，最后连脚趾头尖也开始哆嗦。”  “还有一次我到天津演出，为了表现周朴园代表的封建社会，我一上台就绷着脸。别人跟我说，周朴园是两年没回家，他想到太太和儿子肯定是很高兴的，你绷着脸干什么？”  最逗的是周朴园和鲁妈在屋中相见的一场戏。为了能够留出足够的空间表现和鲁妈相见的惊讶，他故意和鲁妈离着八丈远，等一看鲁妈关窗户，立刻大叫道：“啊！侍萍，是你！”这种设计招来了全场观众的笑声。  后来，人艺请来苏联专家亲自教授斯坦尼的理论。苏联专家特别强调了人物的主观愿望是戏剧动作的基础。从此，郑榕才开始抛弃对周朴园的理性分析，去努力体验他的心理过程。他这才明白了周朴园回家时的兴奋，对妻子与儿子反叛的愤怒都是由于封建礼教深入在其心间。“封建社会不是把吃人写在脸上，而是有自身的一套伦理道德，我们不能张牙舞爪地去表演这些人物。大家千万不能再走我们的弯路。”  后来，郑榕对自己的表演做了很多的调整。他表演出周朴园归家的喜悦、对太太不听话的不解和愤怒，和鲁妈相见时也更加自然。他希望他在表演中犯的错误和闹出的笑话能成为年轻演员们的前车之鉴。（王 菲）

来源：《北京娱乐信报》

篇3：作文之雷雨夏季

作文之雷雨夏季

“轰”一声，天上的雷雨忽然炸响，吓得我赶紧跑进不远处的亭子，尽管我跑得很快，但雨滴已钻入我的脖子。

雷雨是夏热的一大特点。下雨时，空气中略带泥土的气息，大概是雨中溅着泥土的缘故吧。

又一个闪电，打在不远处，我的心砰砰直跳，生怕被雷击中。几秒钟，天已被乌云密布着，只见到打在地上的水花是白的`、亮的。雨“噼里啪啦”地打在地上，路上行人渐渐稀少，路上的雨水也汇成条条小溪，屋檐下的水珠也越滴越快，似窗上的帘子一般。雷雨小了，渐渐停了，太阳又开始工作了。

篇4： 菊之往事作文

菊之往事作文

独自倚窗，喝着杯中的菊花茶，一丝清苦漫入嘴中，且又夹杂着一股甘甜。菊花开得灿烂，氤氲的雾气里，涌现许多菊之往事。

那是一位隐者，不为五斗米折腰，忍把浮名换菊香，于南山脚下，诗酒作伴，吟赏烟霞；那是一位才女，守着窗儿，看黄花堆积，觅往者，忆夫情，暗香浮动，帘卷西风，人比花瘦；那是一个海棠诗社，夜拟菊题。起首“忆菊”，末以“残菊”，收前题之感，凑成十二菊谱，供得那众位红巾翠袖挥洒才墨，书写一段菊之佳话。

古之文人骚客为菊而倾倒。林黛玉赞曰“一从陶令评章后，千古高风说到今”，苏轼歌咏“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜秋”，元稹辩道“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”。

高堂案头之上，一抹金蕊流霞，延年祝寿，映着粲粲秀资于九月里黄透东篱墙。

深山幽谷之中，寻得静谧一隅，挪动溪水，盛开一朵奇葩，植根幽谷，暗香如沁，脱尽铅华，芳华无限，风霜过，还嗅得暗香无数。

菊之韵，比不得高雅附庸的.牡丹，比不得傲慢无物的腊梅，她自有她的美、她的媚。“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。如此的气节，岂不正是人们对于英雄的评价？

未辜负那荏苒的秋光，姹紫嫣红地开遍。无颜他人旁观拍手笑疏狂，只为惜花之人酣唱。

面对傲然风霜，她横眉冷对；面对百花夺魁，她嗤然一笑。她只能伶俜于百花丛中。禄蠹自是不懂她，唯有稔知她的侠客，方能于盛世红花中识得她那绰约之姿。

陌上花开。借一叶扁舟给我，请渡我去彼岸。那儿落日熔金，暮云合璧，那儿有岁月熔炼的安宁。漫野清菊摇曳着风姿，日日随着流水，行到水穷处，然后坐看云起时。

菊花香，香满山坡，香满心。她所寄托的情愫早已穿越世俗烙在人们心底。无关风月，仅仅是岁月的见证，令人于山长水阔之后酿成酩酊。

如此韵味雅菊，流传着一段段风流往事，多想于庭院深深处，夕餐秋菊之落英。

篇5：生日快乐之往事诗歌

就在去年的今天

为你写下生日快乐，

写入你我的开始，

今年的今天

你快乐吗？

你的生日，

我的快乐

雅，生日快乐

你的快乐！

我的幸福，

篇6：族之往事作文

族之往事作文

盼望着再次相遇

自从那次与雪分离后，冰便一直期望着与雪再次相遇，他一直坚信着，雪不过是暂时离开罢了，他绝不会就那样永远离开她的，因为――他是那样好的一个人。

“让我遇见你，在你美丽的时刻；让我依赖你，在我悲伤的时刻；当我病好的时刻，你却“离开”我；你是在戏弄我吗，雪？”女孩在空无一人的教堂中对着雪的相片大吼，渐渐她冷静下来了，心里默默祈祷：感谢上苍的恩赐，和一场际遇的安排其实，我盼望的也不过就只是你和我间的一瞬能永远停留，永远相见，永不分开。相遇，是一个多么动人的名词。于这茫茫人海中，于每天有多少的相遇擦肩而过，每天又有多少的匆匆擦肩而过。而缘份，能够留下的却那么的少。曾有人感慨过：美丽的缘份和美丽的诗一样，都是可遇而不可求的，常常在最没能料到的时刻里出现，用在这时正合适。“对呀相知不如相相遇，相遇不如偶遇，偶遇不如巧遇……但如果相遇会使人伤心倒不如永不相见……而雪因为想到了这一点所以才会离开，但他如果知道永不相遇会更让人伤心的结果呢？”端木鲛讽刺的想着。次天，冰在飞机场迎接端木鲛时。“端木，你怎么还不到啊”冰说，“已经到你家门口了呀”端木鲛用很诧异的语气说“什么，你怎么不和我说一声？”冰被气的从等候椅上跳了起来，随之端木鲛用很无辜的声音说“我早说了要你在家等我啊，当时你说接我还以为开玩笑呢”她忽然有一种把鲛揍飞的冲动”什么，开玩笑？我什么时候和你开过玩笑？”冰立刻发怒了，端木鲛心道不妙又赶忙挂了电话，而雪这时已经完全治疗好了，从美国向回赶。“是端木鲛吗？”清澈干净，纤尘不染，令人舒服的要命的声音，从电话的另外一端传出“你是雪？”“嗯，是的”“你还活着？”端木鲛很激动，同时也很吃惊“……你就那么想我死，端木鲛？”雪的声音中略带无奈与俏皮“啊啦，我就算想你死，你也不会称我心的呀”端木鲛同样吐槽了雪，还略带委屈，“不和你闹了啦，既然你们认为我已经，那么帮我做件事吧，端木鲛”雪恢复正经“就知道你没事不找我，说吧什么事”“也没什么，就是想让你帮我。”“雪，你不道德。”端木鲛还没说完便听见“嘟嘟嘟”端木心灵受挫了。“嗨，端木”一个清脆的声音打断了端木鲛的低潮，这时他才想起他在等冰对了还有雪，啊不对，是端木桀“来，我们进去吧，下次不用接要告诉我哦”“恩嗯”“你们好啊，我来的好像正是时候啊！”一种清新脱俗的'声音派自响起，两人不约而同的齐齐望向那人，然后冰的身体一僵，鲛也一泄，因为他们见到的是那个人――雪，冰尤为激动“是你吗雪？”“咦，哥哥她怎么回事啊？”端木鲛此时心想还真会装呢，但是嘴上却说：“对呀，冰我忘和你说了，他是我的弟――弟，端木桀。你没见过他很正常，他常年在过外留学”冰明显有些失望，自嘲的笑笑，喃喃道：对呀，死而复生？多可笑呀！而接下来几天，桀一直和冰在一起，到最后桀再次离开了――因为雪的病还在观察期呢。如果可以，我愿在这场相遇的某一个时刻，在你美丽的一生中，向你借一天。只为了，只为了感受你真实的存在。而下次相遇却不可预知。我从没要求过，美丽给我你的一生。但如果能在开满了桃花的异域，或是落了一地的雪山上与你相遇而永不分离，那该多好。当冰知道那就是雪时心中默念：下次相遇会是何时呢？我期盼着。

初三:暗夜之光

篇7：往事记之桂林山水

往事记之桂林山水

南宁华苑快速作文

作者：北流市永丰小学  曹思思

每当看到电视上播放《刘三姐》这部电影时，我就会想起那美丽迷人的桂林山水的三日游。

今年暑假，妈妈带我游览了山水甲天下的的桂林。我们在桂林游览了很多地方，给我留下最深印象的要数漓江的景色了。

游船沿着清澈见底的漓江顺流而下。我们观赏着沿途的秀丽景色，仿佛来到了仙境。漓江静得像一面镜子，绿得像一块碧玉，微风吹来。使人神清气爽。突然，我发现水中出现了一头大象，这是怎么一回事？哦，原来是桂林有名的象鼻山，它在水中的倒影使它显得更形象副真。这只“大象”把长长的鼻子伸进漓江水里，好像永喝不饱。

桂林的山与北方的山不同。北方的山雄伟壮观，而桂林的山像一个个美丽的少女柔美秀丽。我问导游：“桂林的山为什么与众不同？”导游说：“很久很久以前，这里是一片汪洋大海，经过漫长的地壳运动，海水慢慢减退，海底的岩石显露出来，就是现在的山。这里的山在海中时经过了海水的冲刷，所以显理柔美秀丽。”

不一会儿，船行到了九壁石。壁石上的马形态各异，有仰头的，有低头的，有张开四蹄——

唉，多么美丽的回忆呀~我怎么舍得把它从我心里擦掉呢？

简评：如此美丽的回忆；小作者通过对桂林的山与水的勾勒，把桂林特有的风景展现得淋漓尽致，不仅对景色的描写，而且引用了故事说明，便使得文章更具说服力；虽然行文简洁，但，亦见作者写作之功底。

指导老师：黄子疆

篇8：初中作文之猴王的诞生

初中作文之猴王的诞生

初中作文之猴王的诞生

很久很久以前，有一座很高的山，名叫花果山。山上有一块大石头。

有一天，这块石头突然迸裂了，在碎石纷飞中，滚出一个橡皮球一般大的石蛋来。

不久，在这个石蛋里面，竟然跳出一个是猴子。他的眼睛射出闪耀的`金光，非常奇特。

是猴子两眼金光闪闪，直冲云霄，把天山的神仙吓了一跳。

这只顽皮的石猴跑进树林去，和住在那里的猴子身活在一起。玩耍也在一起，日子过得很快乐。

某一天早上，猴子们跑到溪边游玩，看见一条美丽的大瀑布，从悬崖绝壁上直泻下来，一只猴子说：“只要谁能够跳进瀑布里去，我们就拥他为王！”

大家都拍手赞成，但就没有一只猴子敢跳进去。

石猴子毫不犹豫跳了进去。

过了一会儿，又从瀑布里面跳出来。它对大家说：“里面是一座天然的大石洞呀！你们跟着去我进去吧！”

于是，猴子们纷纷跳进“水帘洞”里面。

水帘洞里面，日常的器具，几乎应有尽有，真是一个天造地设的好地方。这一群猴子，就快快乐乐地住了下来。

石猴子，就成为这一猴群中的首领—猴王了。

从此，它们就在水帘洞中，过了几百年平静的岁月。

有一天，猴王突然深深地叹了一口气说：“尽管我现在活得快乐，但一旦死去，便什么都没有了！”

“对！我要去寻访神仙，学习长生不老的方法。”

说着，猴王就乘着木筏顺着溪流向大海出发了。

篇9：话题作文之成长往事

话题作文之成长往事

鸟儿总要离巢，离开家乡，人也总要长大，学会独立。记忆中好像有件事令我无法释怀，因为它记载了一个女孩从失败迈向成功的第一步，或许也是我真正独立的一次。

一年前，刚来到中学，怀着对未来憧憬的心情，我希望能有好朋友，一起同甘共苦，或许是我不合群，总感觉一次又一次的被拒之门外。

有时，我很无助，似乎已经接近了崩溃的边缘，感觉很失落，每天地上照出的身影只有一个，孤零零的一个。

所以，我选择独立，一个人挑战，一个人努力。

有困难，我从不找同学帮忙，总是一人咬牙硬撑，虽说是这样，但心里还是有一种说不出的痛。

我的内心时常挣扎，独立，说起来很简单的一个词，做起来谈何容易，独立，代表着什么呢？我能做到吗？

秋季，一个比夏季凉爽，冬季暖和，春季少雨的季节，我抬头，天空好像也蒙上了轻柔的纱布，如丝绸般的，同时，我的心中也蒙上了挥之不去的阴影。

我告诉自己，我要独立，不要做一只永远依偎在母亲怀中的小鸟，我要做一只展翅翱翔的雄鹰，为了这个目标，我努力，渐渐的，我的心似乎变的坚硬，或许是因为有太多的艰辛和苦楚，造成了心上的刀痕。

或许那一次，将我冰冷的心召唤回来了。

想不到九月的天空竟下起了浓密的大雨，雨劈劈啪啪的落下，我的心情也被打的乱七八糟。心烦意乱的我抬头望着天空，突然发觉，这时的天空和我的心情好像。雨点像是和我作对，不停歇的落下，像是永无止境的……

犹豫过后，我选择冲进雨海，雨很大，打在身上，生疼生疼的。

当我打了第一个喷嚏，突然发觉有人在叫我的名字，我回头，什么人也没看见，或许说没有看见我所熟知的人。

此时心中好像有微妙的失落感，难道我希望有人找我？怎么可能，我要独立。我带着自我嘲讽的语气。

走着走着，忽然感到自己没有被雨淋湿，这才发现头上不知何时突兀的多了一把伞，我再次回头，看到了一个自己比较眼熟的女孩，是同学，一个仅说过几句话的同学，或说根本算不上一个同学，就像行同陌路的陌生人般。

“你发现我了，我刚才叫你，你都听不见，咱们走吧！”那一刻，我愣住了，想不到她会这么说。原来我不是一个人，我的心中似乎有一丝欣喜的感觉，好像那层阴影的屏障被打破了一般……

这一晚，我似乎睡的特别香，我想，那层阴影或许被抛去了。

我似乎明白了，独立不是不借助外力，不与他人交往，而是心灵上的成长。

那一刻，从我似懂非懂明白独立含义那一刻，我下定决心，要真正独立。

人与人之间需要交流，和心灵的沟通。

雨后的花儿很美，挂上了水珠，只是不知道是雨水还是露水，彩虹出现了，七彩的光芒，就像人生般，每一种色彩各代表了人生的.一种含义，只要用心去体会，我想，是很美的……

彩虹的底端不是泪，我想，应该是笑，最纯真，最快乐的笑。

彩虹的底端有件沉睡的宝物，我放眼望去，始终看不到尽头，但却仿佛看见有人在向我招手，这是宝物吗？我笑了，好像是有宝物，不过不是在彩虹的底端,而是在我们身边，朋友。

或许我直到现在都没有明白独立的真谛，但我相信我会知道，因为我至少懂得了原来朋友也这么重要。

风，静静吹过，仿佛吹去了一切的污秽，我再次抬头，看到了另一番景色，不是蒙胧的天空，也不是下雨的天空，是一幅令人惬意，蔚蓝的天空。

这时，我好似感受到自己心中伤口愈合的感觉，仿佛看到皱起的眉头舒展的样子，乌云散去的一切……

这件事如书签般的藏进了我的脑海中，成为了我迈向独立阶段的重要一页，留下了永不毁灭的痕迹。

没错，人，是需要长大，也需要独立，我想这回，我是明白了。

成长的往事很精彩，不要让它如枯叶般凋落，要一片一片去拾回，仔细回味……

因为逝去的回忆很精彩……

……

诞生的反义词

新生命诞生的祝福语

我的诞生作文

现代工业产品的诞生

新生命的诞生作文

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