张炎——《暗香》

下面小编为大家带来张炎——《暗香》，本文共9篇，希望大家喜欢!本文原稿由网友“xiangyong”提供。

篇1：张炎——《暗香》

猗兰声歇。

抱孤琴思远，几番弹彻。

洗耳无人，寂寂行歌古时月。

一笑东风又急。

黯消凝、恨听啼鴂。

想少陵、还叹飘零，遣兴在吟箧。

愁绝。更离别。

待款语迟留，赋归心切。

故园梦接。

花影闲门掩春蝶。

重访山中旧隐，有羁怀、未须轻说。

莫相忘，堤上柳、此时共折。

作者：

张炎（1248—1320?） 字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁。先世风翔（今属陕西），寓居临安（今浙江杭州）。南宋初大将张俊后裔。元世祖至元二十七年（1290），曾北游元都谋宫，后失意南归。落魄而终。其早年生活优裕，日以文酒自误，词作多欢愉明畅。宋亡后，家道中落，多追怀往昔之作，格调悲凉凄婉。其词意度超远，语言清丽，善以清空之笔，状沦落之悲，堪为白石后劲。曾从事词论研究，对词的音律，技巧、风格，皆有论述。著有《山中白云词》及《词源》。

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篇2：暗香,暗香张炎,暗香的意思,暗香赏析

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作者：张炎  朝代：宋  体裁：词   羽音辽邈。怪四檐昼悄，近来无鹊。木叶吹寒，极目凝思倚江阁。不信相如便老，犹未减、当时游乐。但趁他、斗草筹花，终是带离索。忆昨。更情恶。谩认著梅花，是君还错。石床冷落。闲扫松阴与谁酌。一自飘零去远，几误了、灯前深约。纵到此、归未得，几曾忘却。

篇3：暗香,暗香张炎,暗香的意思,暗香赏析

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作者：张炎  朝代：宋  体裁：词   猗兰声歇。抱孤琴思远，几番弹彻。洗耳无人，寂寂行歌古时月。一笑东风又急。黯消凝、恨听啼_。想少陵、还叹飘零，遣兴在吟箧。愁绝。更离别。待款语迟留，赋归心切。故园梦接。花影闲门掩春蝶。重访山中旧隐，有羁怀、未须轻说。莫相忘，堤上柳、此时共折。

篇4：红情/暗香,红情/暗香张炎,红情/暗香的意思,红情/暗香赏析

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作者：张炎  朝代：宋  体裁：词   无边香色。记涉江自采，锦机云密。翦翦红衣，学舞波心旧曾识。一见依然似语，流水远、几回空忆。看□□、倒影窥妆，玉润露痕湿。闲立。翠屏侧。爱向人弄芳，背酣斜日。料应太液。三十六宫土花碧。清与凌风更爽，无数满汀洲如昔。泛片叶、烟浪里，卧横紫笛。

篇5：张炎：渡江云

《渡江云》

张炎

久客山阴，

一再逢春，

回忆西杭，

渺然愁思。

山空天入海，

倚楼望极，

风急暮潮初。

一帘鸠外雨，

几处闲田，

隔水动春锄。

新烟禁柳，

想如今绿到西湖。

犹记得当年深隐，

门掩两三株。

愁余，

荒洲古溆，

断梗疏萍，

更漂流何处？

空自觉围羞带减，

影怯烟孤。

长疑即见桃花面，

甚近来翻致无书。

书纵远，

如何梦也都无。

赏析：

此词为客居绍兴，怀思故都杭州之作，写于南宋覆亡之后。上片触景伤情。“山空”三句以辽阔、宏壮的笔势，描绘出词人倚楼遥望，远山随着空阔的长天没入大海，海天空阔渺远，暮色风急潮涌的壮观景象。下片以“愁余”总上挽下，层层展衍其故国沦亡后孤旅漂泊之愁。“荒洲”三句描述其远离杭州后，犹如断折的枝梗，离散的浮萍，漂泊于沙洲水湾，词人借梗萍隐喻自己亡国浪迹的命运和处境，感叹茫然无所归宿。“空自”二句由托物转为写己，却不直说，借围带、影灯侧衬曲致，写自己深感故国沦丧之痛而形容憔悴，腰围瘦损，以“影怯灯孤”映衬出词人自觉悲凉，怯惧而无人关情的空虚和孤寂。“长疑”四句从作者所爱西湖佳人抒写离愁，从“即见”、“无书”等语可知词人与她双方书信往返，情笃意深，以“长疑”之否定语意表达肯定性推测，自以为即见其桃花美艳之面容，“翻致”二字顿折生变，不见书信，会面落空。“书纵远”倾诉词人内心活动：纵然路远无书，如何梦魂都不见？因是痴人痴想，却是词人渴盼知心伴侣的真情流露。借“桃花面”渺远和无书、无梦的空虚，写出双方沦落的悲楚。

篇6：张炎：解连环

《解连环・孤雁》

张炎

楚江空晚，

恨离群万里，

恍然惊散。

自顾影却下寒塘，

正沙净草枯，

水平天远。

写不成书，

只寄得相思一点。

料因循误了，

残毡拥雪，

故人心眼。

谁怜旅愁荏苒，

漫长门夜悄，

锦筝弹怨。

想伴侣犹宿芦花，

也曾念春前，

去程应转。

暮雨相呼，

怕蓦地玉关重见。

未羞他双燕归来，

画帘半卷。

赏析：

此篇为咏孤雁词。张炎精于咏物，这首咏孤雁词最为有名，寄意深微，体物细腻，构思奇巧，用典亦妥帖自然，浑化无迹，实为精品佳作。开篇写楚天空阔孤雁飞来，惊魂不定，怅然若失。在伶仃飞行中下视沙平草枯，水天寥落，以空阔凄寒的环境衬托雁之孤单。“写不成书”，言单飞不能成字，仅可挑逗相思，构思新巧。雁影不成字与苏武故事结合，柔情与壮怀融合无间。换头“旅愁”承“离群”，“万里”就空间说，“荏苒”就时间说。“长门”、“锦筝”融化掌故，渲染形单影只孤寂凄苦之情。“想伴侣”三句，写孤雁想象伴侣，进而推想伴侣正期望孤雁北来，若果如此，定能在北地相逢，那么比起雕梁画帘中双栖燕，当会不自感羞涩。“写不成书，只寄得相思一点”，出语新警，别具匠心，由此作者获“张孤雁”之称。本词咏雁也不滞于雁，清空一气，自然如话，曲折委婉地抒发了词人孤寄的心境，流浪身世和对故友的关念。

篇7：张炎：月下笛

《月下笛》

张炎

孤游万竹山中，

闲门落叶，

愁思黯然，

因动黍离之感。

时寓甬东积翠山舍。

万里孤云，

清游渐远，

故人何处？

寒窗梦里，

犹记经行旧时路。

连昌约略无多柳，

第一是难听夜雨。

漫惊回凄悄，

相看烛影，

拥衾无语。

张绪归何暮？

半零落依依，

断桥鸥鹭。

天涯倦旅，

此时心事良苦。

只愁重洒西州泪，

问杜曲人家在否？

恐翠袖天寒，

犹倚梅花那树。

赏析：

此词为词人流寓甬东（浙江定海），怀思故国之作。上片写羁旅孤凄。起句自拟，远游承“万里”，怅望故人，可见其“孤”。“寒窗”以下写梦中经行旧地，钱塘柳残，夜雨难堪，故宫离黍，形于梦寐。“惊回”以下写梦后，相伴唯有“烛影”，“拥衾”无人共话，境地何等萧索。“凄”状心绪酸楚，“悄”写氛围寂静。下片写思归愁苦。以张绪自拟，姓既相同，丰姿略似。“归何暮”与首句呼应。以下倾摅内心积愫。零落鸥鹭，喻故旧星散，伶仃独处；天涯倦旅，见行踪飘萍，心事沉重。再写家族夷灭，谷陵变幻，旧地不忍重过，当年旧友无不洁身远引，自持高操，独甘寂寞。环环相扣，层层深入。破国亡家之思，痛彻灵台。煞尾化用杜诗，佳人与凌寒冬梅，相互辉映，恰是逸民化身，且对“故人何处”作一应答。笔法曲折，意蕴深厚，写出一代逸民心声。全词辞意清空而深曲，层层深入地抒写了作者的黍离之感与身世之悲。

篇8：张炎——《解连环·孤雁》

【年代】：宋

【作者】：张炎——《解连环·孤雁》

【内容】：

楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。

自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。

写不成书，只寄得、相思一点。

料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒，谩长门夜悄，锦筝弹怨。

想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。

暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。

未羞他、双燕归来，画帘半卷。

【作者】：

张炎（1248—1320?） 字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁。先世风翔（今属陕西），寓居临安（今浙江杭州）。南宋初大将张俊后裔。元世祖至元二十七年（1290），曾北游元都谋宫，后失意南归。落魄而终。其早年生活优裕，日以文酒自误，词作多欢愉明畅。宋亡后，家道中落，多追怀往昔之作，格调悲凉凄婉。其词意度超远，语言清丽，善以清空之笔，状沦落之悲，堪为白石后劲。曾从事词论研究，对词的音律，技巧、风格，皆有论述。著有《山中白云词》及《词源》。

【注释】：

恍然：有惆怅之意。

写不成书：雁群飞时成字形，孤雁则只是一点。

因循：延误。

残毡拥雪：指苏武。此处用雁足传书的故事。

荏苒：原意为时光渐逝，此指旅愁日增。

长门：汉武帝陈皇后被贬长门宫。

玉关：玉门关，此指北方。

【赏析】：

此词是南宋咏物名篇。全词紧扣一“孤”字进行刻画，构思精巧，体物细腻，把作者的身世之感和亡国之痛均寄托其中。内中“写不成书，只寄得相思一点”历来备受赞许。

篇9：读张炎《南浦》春水

读张炎《南浦》（春水）

作者/闻斋

波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少！

张炎（ 1248-1319），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，临安（今浙江省杭州市）人。宋亡后，家庭遭到巨大变故，祖父被杀，家产被抄没，他漂泊江湖，落拓而终。元世祖至元二十七年（ 1290），曾北上元都写经，但未被授官，失意而归。

这首《南浦》词的写作年代不详，从词中忆1日游意看，很可能作于晚年。

词的开头先写西湖水：

“波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。”首二句直扣题面，“波暖”“燕飞”应“春”字，“粼粼”“苏堤”或明或暗地点“水”字。“粼粼”，清澈貌。《诗经·唐风·扬之水》：“扬之水，白石粼粼。”“苏堤”，在杭州西湖中，将西湖分为内外两湖。以上三句写出了春水溶溶、春光满眼的景色。这美好的春光，这美丽的去处，最易引人对往事的回忆，所以也为写忆1日游做了铺垫。

“鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫”，是接写水的春景。“鱼没”句，以工笔写鱼态，宛然如在目前。而鱼入水波痕圆又衬出了水之相对的静态，与下句的“流红”适成对照。“流红”，即落花逐水流，既写出了湖水潮动，又暗点春之将老。词人的惜春之意自在言外。“翻笑”，即反笑。此句既富于情趣，又写出湖面上所特有的残春景象。不过，尽管这里已经春意阑珊，但游人仍然很多，即使在荒僻的桥下，断绝不通的水滨也常有小船儿从柳阴中泛出——“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。”

“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”，这是写池中的`春水。南朝诗人谢灵运在《登池上楼》诗中有“池塘生春草”名句，据《南史·谢惠连传》载，是他梦见弟弟惠连时所得。以上二句意谓，回想池塘边已长满青草，那情景很像谢灵运梦中得佳句的境况。这里以“回首”二字领起，引来旧典，“实事虚用”，不仅增加了朦胧的意态美，而且寓有怀人之意。

过片转写溪水——“和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？”这里的景色是很美的：溪水伴着白云从空谷中潺潺流出，水质清清，花香馥馥。但是，我们还应看到另一面，即词人为什么要问“花香不了”呢？这不能不使人想到李后主的名句——“春花秋月何时了，往事知多少”。那是词人在亡国后苦于对许多往事不能忘记而生的慨叹，而这里说“甚年年净洗，花香不了”，似也有“往事只堪哀，对景难排”的惆怅。由此回过头来，再往前看，那“荒桥断浦”的描写，很可能也隐含着“山河有异”的遗恨。因此陈祖菜先生说：“‘荒桥’二句，暗点荒凉，其宋邦沦覆以后之作欤？”

“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。”是写回忆往事，新绿初生，一片葱茏，十分可爱。但如今在这孤寂的荒村路上又哪有心情去欣赏呢！所以回忆起往日之游，只能徒增“细柳新蒲为谁绿”的感慨。

“余情渺渺，茂林觞咏如今悄”，仍写忆旧。“茂林觞咏”，是用兰亭集典：晋代王羲之曾与谢安、公孙绰等四十一人游于会稽山阴（今浙江省绍兴市）的兰亭。王羲之还写了《兰亭集序》，其中有“此地有崇山峻岭，茂林修竹”，“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”的句子。以上二句意谓，想起往事，我的余情悠悠，当年与朋友在郊外饮酒赋诗的乐事悄然已成陈迹。

既然人事全非，往日的景物也当所剩无多了——“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少！”这两句既是化用唐代曹唐《刘阮再到天台不复见仙子》诗：“草树总非前度色，烟霞不似昔年春。桃花流水依然在，不见当时劝酒人”；又有刘禹锡“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”句意。()这里，词人是以刘郎相比。据载，他曾到过天台山。“碧桃”，当指仙桃。以上二句意谓，自从别后，不知溪边的桃花是多了还是少了。这里既有个人的身世之感，也有国家的兴衰之叹。

综二所析，这首词通过咏春水，忆旧游，抒发了对友人的深深怀念之情和不胜沧桑之感。

这首词在艺术上达到了较高造诣，曾备受前人推许。邓牧在《张叔夏词集序》中说：“春水一词，绝唱古今，人以‘张春水’目之。”其艺术特点是：

一、章法严密，层次清晰。张炎论词一向主张“如野云孤飞，去留无迹”，并以“清空”作为词的最高准则。但这首词尽管也写得“清空”，却并非不留“痕迹”，而是有很清晰的脉络。全词大致可分三层，第一层先咏西湖水，是总起，主要是写眼前之景。第二层是咏池塘水，其中也有对友人的回忆，艺术构思是曲折跳荡的。第三层是咏溪水，侧重写往事。总起来看，此词的构思是这样的：词人面对着西湖的春水浮想联翩，先是“回首池塘”，并引入梦幻之虚境，可谓“清空”。接着又遥想山中之溪水，宛转流淌，绕“绿”经“村”，最后汇进湖中。而词人的片片情思似乎也随着潺潺的溪水一一落到昔日朋侣的游踪上。

二、融情于景，富有诗情画意。这首词在写景方面也是很有特色的，如开头一段写春水，那清澈的水波，那飞来的燕子，以及那鱼没后的浪痕，流去的残红等，似乎都清晰可见。特别是“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小”句，曾被周密称为“赋春水之画”。此外，词人在描写自然景物时，还注入自己浓郁的主观感情，使情景相融。

三、用事空灵，“不为事使”。张炎词很善于用典，其特点是既为我所用，又不留痕迹。如“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”，将眼前之景与梦中之境结合起来，既是写实，又是用典，实中有虚，虚中见实，显得十分空灵。又“余情”二句，也是词人自谓“用事不为事使”之例。

总之，这首词在许多方面都较好地体现了词人自己的艺术主张。他在所著《词源》中说，咏物词“体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙”。这首《南浦》词不仅在“体认”“模写”上“不粘不脱”，恰到好处；而且运笔开阖自如，用典融化变幻，特别是结尾处，余味悠悠，尤当叫绝。

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