夜深周弼 翻译赏析

下面是小编为大家整理的夜深周弼 翻译赏析，本文共8篇，仅供参考，喜欢可以收藏与分享哟!本文原稿由网友“明烛天南”提供。

篇1：夜深周弼 翻译赏析

，这是宋代著名诗人周弼所创作的一首即事成咏的诗，描写了周弼在雪夜读书的情景。

原文：

夜深

周弼

虚堂人静不闻更，独坐书床对夜灯。

门外不知春雪霁，半峰残月一溪冰。

夜深字词解释：暂无

夜深翻译：

我独坐书床，挑灯夜读，在这安静的夜里连打更声都没有听到。门外，不知什么时候，春雪已经停了。远望天空，一弯残月挂在半山；近看门前，一湾流水悄然成冰。

夜深创作背景：暂无

夜深赏析：

这是一首即事成咏的'小诗，描写诗人雪夜读书的情景。题目用“夜深”而不用“夜读”，可知其侧重点不在于写读书，而在于写读至夜深时分周围环境给予自己的感受，这种感受，实际上又从侧面表现了专心夜读的意趣。

一二两句，首先从室内氛围写起，然后点出读书人。“虚堂”、“人静”、“不闻更”，都是“独坐书床对夜灯”的读书人的感觉。按正常的顺序，应是“独坐书床对夜灯，虚堂人静不闻更”。现在倒过来，先写感觉，后写感觉的主体，正是为了突出夜深人静的环境氛围。诗人独坐书床，灯下苦读，不知不觉已到深夜，竟连更声也没有听到。短短两句，紧扣题目，把深夜室内的景象给写尽了。三四两句，诗人宕开诗境，转换空间，由室内而“门外”，妙在避实就虚，另辟新境。门外，不知什么时候，春雪已经停了。远望天空，一弯残月挂在半山；近看门前，一溪流水悄然成冰。这一切都是在诗人夜读时不知不觉中发生的，暗示时间的推移，夜读已久。“不知”二字，如实地写出诗人久读后起身开门四望的瞬间感受，也透露了诗人夜读后安恬自得的心情。

周诗写的是宁静安适的心境。一、二句写诗人独坐灯下苦读，不觉夜深；三、四句用“不知”室外景色的变化衬托了诗人夜读时的投入和专注。

个人资料：

周弼（一一九四--一二五五），字伯x，（又作伯弼，正卿），汝阳（今河南汝南）人，祖籍汶阳（今山东汶上）。周文璞之子。与李同庚同里。诗书画皆工，尤擅画墨竹。宁宗嘉定间进士（《江湖后集》卷一小传）。曾任江夏令。十七年（1224）即解官（本集卷二《甲申解官归故居有以书相问者》）。以后仍漫游东南各地，是否复官不详。

生前刊有《端平集》十二卷，已佚。宝佑五年，李摘其古律体诗近二百首，编为《汶阳端平诗隽》四卷。事见本集卷首李《汶阳端平诗隽序》。周弼诗以汲古阁影宋抄《南宋六十家小集》本为底本。校以顾氏读画斋刊《南宋群贤小集》本（简称群贤集）。新辑集外诗附於卷末。卒于理宗宝佑三年（1255）。

传世作品有墨竹双禽图，古柏翠鸟图。

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篇2：王维《秋夜独坐》与周弼《夜深》赏析

秋夜独坐(节选) 唐·王维

独坐悲双鬓，空堂欲二更。

雨中山果落，灯下草虫鸣。

夜深 宋·周弼

虚堂人静不闻更，独坐书床对夜灯。

门外不知春雪霁，半峰残月一溪冰。

(1)两诗中均写了夜景，又有所不同。请具体说明。

答：

(2)两诗中均有“独坐”，而作者心境不同。试简要分析。

答：

篇3：王维《秋夜独坐》与周弼《夜深》赏析

本题要求对两首古诗作比较阅读。两问指明了两首诗所写的夜景不同、心境不同，这就给考生指定了鉴赏的脉点。王诗一个“悲”字，一个“空”字，点明了情感内容。相对而言，周弼的情感隐蔽一些，要读者调动自身的情感经验才能进入。一个爱读书的人，在一个无人干扰的静谧的夜里，专心致志地读书，与哲人对话，或神游于书中的境界，那么，“虚堂”“独坐”自然是“正中下怀”，诗人不仅不感到孤寂，反而会从心底里觉得“得其所哉”。

第一问，考查鉴赏诗歌形象(景物)的能力，关键处是“具体说明”，要“具体”，就要把“不同点”的“点”都点出来。

第二问，仍然是诗歌形象的赏析。作“简要分析”，就是在指明心境后，还要“简要”说明什么因素(景象、物象等)起到了表达这种心境的效果。

篇4：王维《秋夜独坐》与周弼《夜深》赏析

1)王维诗写的是“秋夜”，写了山中果落、灯前虫鸣的现象;周弼《夜深》写的是“春夜”，写了春雪初停、残月挂山、溪水成冰的景象。王诗描写的是动景，周弼《夜深》描写的'是静景。 (2)王维的《秋夜独坐》写的是悲哀孤独的心境：《秋夜独坐》的一、二句写诗人独坐的孤寂和岁月流逝的悲凉;三、四句写草木昆虫零落哀鸣，更添悲哀。周弼《夜深》写的是宁静安适的心境：《秋夜独坐》的一、二句写诗人独坐灯下苦读，不觉夜深;三、四句用“不知”室外景色的变化衬托了诗人夜读时的投入和专注。 (以上答案不必拘泥，言之成理即可。)

篇5：浣溪沙,浣溪沙周弼,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析

浣溪沙,浣溪沙周弼,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

作者：周弼  朝代：宋  体裁：词   朴朴精神的'的香。荼縻一朵晓来妆。雏莺叶底学宫商。著意劝人须尽醉，扶头中酒又何妨。绿窗花影日偏长。

篇6：二郎神,二郎神周弼,二郎神的意思,二郎神赏析

二郎神,二郎神周弼,二郎神的意思,二郎神赏析 -诗词大全

作者：周弼  朝代：宋  体裁：词   浪花皱石，毡叶月、欲移还定。想白伫烘晴，黄蕉摊雨，人整斜巾照领。翦断鲛绡何人续，黯梦想、秋江风冷。空露渍藻铺，云根苔L，指痕环影。重省。五湖万里，谁问烟艇。料宝像尘侵，玉瓢珠锁，羞对菱花故镜。领略鸦黄，破除螺黛，都付渚苹汀荇。春醉醒，暮雨朝云何处，柳蹊花迳。

篇7：夜深 / 寒食夜原文、翻译注释及赏析

夜深 / 寒食夜原文、翻译注释及赏析

原文：

夜深

唐代： 韩偓

恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。

夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

译文：

恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。

切肤的轻寒刺面的风，梅花如飘雪，杏花正红。

夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

夜深里，斜搭上的秋千索静静地悬着，烟雨朦胧之中，隐约可见那座楼阁。

注释：

恻(cè)恻轻寒翦(jiǎn)翦风，小梅飘雪杏花红。

恻：凄恻。这里作者含主观感情色彩来写对天气冷暖的感受。翦翦：指春风尖利，砭人肌肤，正是乍暖还寒的时节。

夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

斜搭秋千索：据《古今艺术图》等资料记载，当时北方寒食节，有女子荡秋千为戏的习俗。斜搭：指秋千索斜挂在木架上。

赏析：

“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。

“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的`关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。

正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。

往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。

这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。

篇8：碧湘门陶弼阅读答案翻译赏析

，这是宋代著名诗人陶弼所创作的一首七言律诗，描写了诗人在门楼上凭高四望所见的景色。

原文：

碧湘门

陶弼

城中烟树绿波漫，

几万楼台树影间。

天阔鸟行疑没草，

地卑江势欲沉山。

人过鹿死寻僧去，

船自新康载酒还。

闻说耕桑渐苏息，

领头今岁不征蛮。

碧湘门字词解释：

[1]行（háng）：行列。

[2]这句的意思是，这一带地势本来就低，远远望去，山峦仿佛要被淹没似的。卑：低下。

碧湘门翻译：

城市中的树木茂盛，连绵的树叶就像辅漫着的绿色波浪，数不尽的亭楼阁院就座落在这些树木中间。开阔的天空上有一行飞鸟在渐飞渐远，就像消失在草丛中似的.，低矮的地面上，江中的河水滚滚而来，仿佛要把山岗压沉一样。军队已经把政权安定下来，现在可以去寺庙中和僧人闲聊了，商船从新康运回了酒酿。听说农业生产都已经渐渐开始，首领决定今年不会出国征讨敌人。

碧湘门阅读答案：

试题：

(1)这首诗最后一句哪一个字锤炼得最好？请简要分析。（3分）

(2)有人评价这首诗“句句写远，却又始终未着'远'字”。对此你是如何理解的？请结合第一句和第三句作简要分析。（4分）

答案：

(1)“沉”字好。沉”，使动用法，使……沉没。城门地势低，放眼望去浩茫的江水仿佛要把远处的山峦淹没似的。“沉”字写出了水势之大，同时使景物具有力量，有一种动感，也传达了远水浩茫给诗人的的强烈主观感受，恰当地把握住了描写的分寸。

(2）本诗首句写长沙城内远树如烟，有如碧绿的水波。只有远处之景、朦胧之景才有看上去如烟似雾的不真切感。第三句写辽阔的天空中，成行的鸟儿愈飞愈远，仿佛就要没入天际的草丛。只有在天地相连之处，天空中鸟儿的行列才会给人这种“没入草丛”的错觉，所以这两句写的都是登楼所见到的远景，却又始终未着“远”字。

碧湘门创作背景：无

碧湘门赏析：

开头两句展开一幅长沙城内的夏日风光图。画面的中心是树。登楼一望，远树如烟，故称“烟树”。万木葱茏，层层叠叠，如同水波浩荡，所以喻为“绿波”。“漫”本来是一个极为平常的字眼，用在这里却很新鲜，使人们清晰地看到，绿树如海，无所不在，仿佛不仅充满了整个长沙，并且正在漫溢出去。这就给人一种置身于无边浓绿之中的感觉。“几万楼台树影间”是进一步点染。“几万”，可见数量之多。如此众多的崇楼高台，却若隐若现于“树影”之间。这一衬托，这一装点，“城中烟树”的壮美景象就更加鲜明，也更富于立体感。

第三句目光移向城外，着一“疑”字，意味深长地表明所写的是远望的错觉。鸟行最初出现在上空时，还需要仰视，而当渐渐地飞向远处，虽然实际上并未降低高度，但显得越来越低，仿佛是在贴地而飞，以至于没入草中。这里，“鸟行没草”是一个缓慢的过程，是动景，用以衬托“天阔”这一静景。因为没有“天阔”，就不见鸟行的远飞，也就决不会有这般错觉。此句以“天阔”领起，用意表现得很明显。

古代诗人在表现空阔辽远的意境时，常常并不扫尽景物，而是有意用小小点缀加以衬托，如鲍照《芜城赋》：“直视千里外，唯见起黄埃。”《还都道中作》：“绝目尽平原，唯见远烟浮。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直。”等等。所以，如果作者仅仅配置几行飞鸟来反衬“天阔”，就缺少新颖之处，而他的匠心正在于写出了鸟行远飞、缓缓消失的过程，让读者进一步从时间的推移感受到空间的苍茫无垠。

第四句写远望中的“江”，即湘江。王维《山水论》：“远水无波，高与云齐。”这一带地势本来就“卑”（低），与远水相形，如同陷进去一般，所以，就连那些山峦也仿佛要被淹没似的。“沉”是经过锤炼所得的诗眼。陶弼另一首《公安县》诗也有一句说：“远水欲沉城。”诗人重复使用这个字，用它来描写远水浩茫的情景，和王维《汉江临泛》中“郡邑浮前浦”的“浮”字异曲同工，意义相反的字眼同样真切地写出了水势之盛。“欲沉”，指将沉而未沉，既传达了远水浩茫给诗人的强烈主观感受，又恰当地把握住了描写的分寸。看似寻常却奇崛。

在句法上，这首诗采用“对结”（后联对偶）格。这种结尾虽有对仗工稳之美，却易流于板滞，故较为少见。但作者用得自然贴切：前二句单行，合写一景；后二句对偶，分写二景。景物的层次通过句式的变化显得清晰，内容和形式和谐统一。

个人资料：

陶弼（1016―1077），字商翁，北宋诗人，永州祁阳人，陶岳之子，自幼爱文学，喜兵书，时有“左诗书，右孙吴”之誉，授阳朔主薄，历知宾州、容州、钦州、邕州、顺州、忠州。有诗名，明代杨慎称其诗与晚唐诗作很相像。原著有诗集十八卷，多散佚。《四库全书总目》录有《邕州小集》二卷，收入《麓山精舍丛书》。

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