《单车少年》经典观后感

下面是小编整理的《单车少年》经典观后感，本文共10篇，欢迎您阅读，希望对您有所帮助。本文原稿由网友“游晓鱼”提供。

篇1：《单车少年》经典观后感

有人说，残酷的现实会逐步腐化经历过的灵魂，但我始终坚信会有那么一束光照耀下来给人温暖，这部影片便在这茫茫的残酷现实中给予我们温馨的爱。

影片讲述了11岁的少年西里尔追逐父亲脚步的故事，他的母亲弃家而去，父亲因无力支撑起这个家庭而选择将西里尔送到收容所，无依无靠的西里尔一直想逃脱现状去追寻自己的父亲，他的父亲盖伊曾经给他买过一辆自行车，由于一次偶然机会，想要认领孩子的理发师萨曼莎替西里尔买回了那辆被父亲卖掉的自行车，于是萨曼莎在收养西里尔的过程中，随着他的成长，一步一步的走着。

影片由比利时，法国，意大利三国制片，导演是达内兄弟，在此之前我还不知道这两位导演的存在，直到朋友的推荐，我才了解到他们导演的这部电影获得了第69届金球奖电影奖最佳外语片的提名，第64届戛纳电影节竞赛单元金棕榈奖提名和评审团大奖。我觉得这部电影真的很值得上述那些大奖的青睐。影片的故事一点也不曲折，但是却用一个平淡无奇的故事展现出了不平凡的美，电影开始就展现了小男孩的叛逆，随后我们了解到他的这种叛逆是由于不肯接受失去父亲的爱，他急需一位高大的父亲形象树立在自己的心中，他所做的那些叛逆的事都是由于没有获得独到的爱，他的那些叛逆是对父亲不顾自己的逃避与控诉，夹杂着这两点徘徊，这在影片前半段萨曼莎带着他前往父亲的工作处时他的期待中可以表现出来。萨曼莎说“父亲不是想见你，是同意见你”而他说这没什么两样。

但是他来到了父亲的身边，父亲却说出了他最不愿听到的一句话，不想抚养他给他造成了击打的打击，父母的离弃对于一个11岁的少年来说却是显得过于残酷，他开始虐待自己，叛逆更加激烈，但是萨曼莎站在一个称职的监护人的角度为他当一个指路明灯。

影片借着这辆自行车，意指西里尔的精神支柱，他不断的寻找自己的精神寄托，这期间也遇到了很多残酷的磨砺，他遇到了街头的混混，而混混在他需要爱的时候给了他扭曲的爱，这导致了他的叛逆形成了一种应该做的事情，帮混混抢劫这种事情其实是他不愿意去做的，但是混混属于他当时的精神寄托，那种生来有人护着的爱是他想得到了，所幸最后事情得到了良好的解决，他也真正懂得了走一条正确的道路。

单车少年影片最后的高潮是被抢劫的父子一段，那个被抢的儿子很愤慨的追着他，并将他打倒，但是这时候的西里尔已经长大了，他懂得了以为的抵抗不是解决事情的最终办法，原谅才是真正成长的表现，此时他真正的成长了，骑着自行车的他，拿着木炭骑向了真正属于他的世界。

影片中出现了三次配乐，每一次都极其富有表现力，让人感动。

第一次出现在他去见他的父亲，而父亲告诉他不能再抚养他，此时的配乐表现了一个孩子的无助与无奈，让我们看到了他的心碎，听到了他心碎的声音。

第二次是在他抢劫后将钱递给他的父亲，这一段让我们看到了他父亲与他鲜明的对比，他想到了他的父亲，想着将自己奋斗得来的钱给他，但是父亲仍残酷的拒绝了他，但此时的他却没有哭，他这时懂得了真正的归属，这种感动让我们看到了他的成长。

第三次配乐在影片的结尾，这短便是上面说道的他被那位被抢劫的人报复的不予以回击，这表现出了小男孩的成长，他懂得了道歉，他懂得了成长。

残酷的现实总是在我们的成长中予以阻挠，但是我们身边却又很多的爱来做以抵抗，这是一种倔强，是一种精神，单车会随着岁月的成长而坏掉，但是他精神上的单车却会永远陪伴着他，我始终相信，会有那么一束光照耀下来给人温暖。

篇2：《单车少年》经典观后感

小男孩西里尔乘电梯到五楼找他爸爸的时候，他倔强的脸庞，让我的眼泪一涌而出。

他爸爸不要他了，说是生活所困。其实他自己仍是没有长大的男孩，不懂如何当一个父亲，也不想承担压力。但他不知，儿子多需要爸爸。就拼命找，发疯找。当他终于又站到爸爸旁边，想要靠近，想要亲密，却觉不到爸爸的排斥，那种感觉，让人心痛。想象这样一个画面，一个大男子，一个小男孩，他们是父子。小男孩需要在那个叫做爸爸的大人身边慢慢长大，寻求他的庇护。这是一种很奇妙的关系，你拥有着的时候觉得平常，缺失的时候其实是尽一生的努力去抚平的创伤。

我在努力回想，像西里尔这么大的时候，我脑海中的父亲形象。竟然找不到一件“父亲”这个词应有的给予，剩下的仅仅是“恨”或者“厌恶”这样的词语。这是他给我的童年留下的印记。只是长大了的此时，那些仇恨已不具备了任何感情色彩。就像与父亲的关系，无所谓有，无所谓无，不知道怎样去定义这样一种关系。其实能达到这样的淡然程度，于我而言，也是一场涅槃，是多少年慢慢戒掉的一种瘾，与父亲有关的'。

高三的时候，父亲回到了老家。这之前，我有四年的时间没有见过他。那时正值期末，有一个全县的统考，我早已没心思去想这个。假也没请，就直接收拾回家了。那时已是十八九岁的年纪，仍然对父亲充满向往。那一年的冬天他给我的那把伞，我至今还带在身边，走到哪里都不会忘了带上它。但这之后的相处，其实并未有好的改观。于是又一年年过去，终至能够接受，没有父亲存在，这样的生活。

我想，如果不是自己性格懦弱胆小，很可能现在所走的路，是所有人都鄙夷的那种。因为小小的少年，并无判断是非对错的能力，一点点诱惑或者失足，都有可能走上偏差道路。

在《单车少年》中，西里尔受了一个坏蛋的恩惠，就肝胆相照。听那人指使，用木棒把人打昏，然后抢其钱财。那人给他一打钱，他不要，那人问他为什么，他说，为了你。西里尔骑着单车，跑遥远的路程来到爸爸工作的地方，把钱给爸爸。他说，那是他偷的，没有人知道。爸爸犹豫了一下，怕惹祸上身，又把钱给了西里尔，叫他赶紧离开。看这一段的时候，我的心里抽搐地疼。小孩子，想要用自己的一点微弱力量来替大人分担困难，甚至是讨好大人，以求得那一点他应得的疼爱。我想，有过这样经历的人，看到这样的昨日重现，一定会无限伤感。

不知道达内兄弟两个为何会有如此敏锐且真切的表达，那些细节仿佛就是我来时的道路。相比于获得金棕榈的《生命之树》这样的眼高手低自以为胸怀博大的作品，《单车少年》才是真正的好电影。剧本依然结实，真正的天衣无缝，不蔓不枝但自有悠远天地。（ 励志语录）达内兄弟从来都不滥情，也极少抒情，但是他们带给人的感动和冲击却仍然如此强烈。演西里尔的小少年，那么好，如果他身上有自己的影子，那么你真的无法用一些形容词去形容看到他的面容他的身躯的感受。

一零年的时候看到过一篇纪实性质的文学作品，发表在《人民文学》时名字叫《梁庄》，出版的单行本叫《中国在梁庄》。其中谈到了不能跟父母生活在一起的儿童的问题。是在农村，爸爸妈妈为生计到外地打工，留下孩子跟爷爷奶奶过。一年到头能见一次。然后作者说到了此种现象的危害，对那些孩童而言，这种父爱母爱的缺失，将是一生的伤痛，它让人格不健全，让性格扭曲。所以，这不应当仅仅是某一个人的伤痛了。达内兄弟，以及《梁庄》的作者，他们的表达，都是在为减少这种疼痛而作出的微薄努力。在《单车少年》中，达内兄弟安排了一个好心的中年女人，她收留了西里尔，忍受他所有的叛逆与疯狂。当西里尔作出所有让人气愤的举动时，作为观者其实会生这孩子的气，但我告诉自己，他是孩子，他只是个孩子，他的想法跟大人不一样。我想那个女人她也是这么想的，所以她能够包容西里尔，最终得到相应的爱与回报。一个美好的人生总是要有些许的好人助你上路，对于那些父母缺席的少年，好人的相助，总是让他们的生命更容易一些。这是达内兄弟的美好祈愿。就像《罗塞塔》结尾罗塞塔跌坐着伤心地哭泣时，旁边递来一只相助的手掌。

人就是需要感情的动物，从小到大。每一个阶段的感情都能得到，这生命才完整。若是小的时候，那个叫爸爸的大人走失了，那种想要找回和得到的挣扎，能像刀刻一样铭记一生，仿佛这接下来的所有时光，都是在为了弥补那曾经的失去。

篇3：单车少年诗歌

单车少年诗歌

骑车经过恋人的家

带着飘扬的微笑

掺着忐忑的`不安

心躲在屋檐下

等候她

出来去书馆赏花

骑车经过恋人的家

红透路边的晚霞

憧憬在远方

心乱如麻

等候她

到野外去钓龙虾

骑车经过恋人的家

铃声响彻整个夏

心情在云层里

变幻莫测

等候她

出来到天边看晚霞

骑车经过恋人的家

空中繁星点点

风柔月儿高挂

照亮年少的脸庞

决定要载着她

一起浪迹天涯

《夜》

孤单，寂寞一次次分离

深渊与苦难

黎明前抵达

撕开红的彩霞

高高挂

长廊里飘扬

思绪扩散

晶莹的泪花

在距离里找寻

轻吻你的唇

扎疼肌肤

由一个个深夜

各自奔走，铭记

《年少的你》

夜攥住风

沿夏游走

心荡漾在湖面

无人觉察

年少的灵魂

即刻

融化在柳枝，花丛

波及水岸

卷起一层浪

推向海

《守》

看不到一丝欢笑的痕迹

没有风吹过的迹象

鸟儿睡着了

一切的欢笑

守在子夜的枝头

逐渐归为安静。

篇4：单车和少年爱情诗歌

单车和少年爱情诗歌

我站在公交车上

向窗外的风景凝望

有两个少年

穿着白色的衣裳

骑着自行车在风中歌唱

他们一个刘海飞扬

一个刚好穿过阳光

我开始幻想

经常笑着幻想

可是突然有一天

一切都变得不再一样

只剩那个少年刘海飞扬

而他的'单车上

坐着穿着白色裙子的长发姑娘

另一个少年

每天都会出现在公交车上

他有时会站在我身旁

却没有注意到我的紧张

他干净透亮

我凝望风景的目光闪躲慌张

他的笑声明朗

“我们好像在哪儿见过？”

“我们好像在哪儿见过。”

我们都微红着脸

撒了一个美丽的谎

空气里有栀子花的清香

篇5：《单车男孩》观后感

《单车男孩》观后感

惊恐的眼神、具有攻击性、执着、为达到自己的目的想尽一切办法，包括“说谎”，就像一只受惊吓的小豹子，这是单车男孩---西里尔，给我的第一印象。我深刻理解西里尔的种种过激行为。被父母抛弃的他，始终不愿意相信这一事实，他在不断的挣脱收养所对他的约束，只为找到父亲，证明自己没有被抛弃。

单车成了西里尔和父亲连接的唯一物品，从他熟练的车技我们能想像的出，他是多么的喜欢单车，在有父亲陪伴的日子里他过的很舒心。找到单车，并始终坚信父亲不会把他的单车卖人，就像他始终坚信父亲不会抛弃他一样。我在想，都说父母的爱是世界上最伟大的爱，我们的爱真的比孩子的爱还要坚定吗？我们像孩子信任我们那般信任他们吗？当我们为了一件自己不满意的事情去责备孩子时，孩子的表现是无论你的言语有多过激、行为有多粗暴，他们始终在你身边，甚至于更加的依偎着你、粘着你。这就是孩子，他们弱小、无助、需要保护、可他们更能包容我们的爱。即使有大人吓唬他说：“你要是再xxxx,我就不要你了。”可他还依然跟着人你。换位思考，如果是我们这些成年人被人用这样的态度对待的话，我们会怎样，还会跟着这个人吗？还会始终认定他是爱我的吗？我想我不会，我会想你不要我，还不知道谁不要谁呢！谁离开谁还活不了了。你会说：“大人的反映和孩子怎么能一样呢？”是啊！我们离开了谁都能生活，可孩子离开了我们真的就不能很好的生活了。难不成我们这些做家长的就是因为孩子小、好欺负才如此对待他们的吗？我想说，不管什么时候，不管有多么的生气，都不要把“我不要你了。”这句话挂在嘴边，它太伤人了，破了的瓷器就是修补的再好，也是有裂痕的。

西里尔去过了以前和父亲住过的.家后，他用被子将自己包裹在里面，就好像全世界都抛弃了他。当西里尔得知自己能刚到你亲了，他的眼睛里充满了希望和不安，父亲没有如约去见他就像没有如约到收养所接他一样，他从心理上一次次的被抛弃，可他依然执着的要找到父亲。终于见到父亲，没有久别重逢的喜悦，没有关怀的话语，西里尔在尽力的讨好父亲，没关系、我理解，一遍又一遍的想要确认什么时候你来接我，你会给我打电话吧。他试图用自己的听话、懂事、帮忙做事来打动父亲，只为父亲不要抛弃他。而当他从父亲冷淡的态度以及话语里，确认了他被抛弃这一事实时，他选择了自残，多无助的选择，也许他在想：“我是那个多余的，如果没有我……”紧紧的抱着他，胜过无数安慰的言语。当我们不知道要说什么的时候，拥抱也许就是那个最好的无声的语言。

当他以为没有人需要他时，坏男孩---维斯克出现在他的生活中，同样都在收养所里待过、都没有父母，维斯克还帮他修了单车，让他打游戏，告诉他“你很棒”“我需要你”。西里尔找到了被需要的感觉，这感觉让他满足，他以为找到了最关心他的，对他最好的人。

当西里尔全力以赴帮助他唯一的朋友----坏男孩维斯克时，由于抢钱时被人看到，怕被连累进监狱的维斯克抛弃了他，并威胁说：“如果告诉警察说是我指使的，我会宰了你。”就在这样无助的情况下，西里尔第一个想到的是他父亲，他以为给了父亲这么多钱，父亲就会收留他，没想到父亲绝情的说：“以后不要来找我。再也不要到这里来了。”这时的他才意识到，只有理发师才是那个最关心他的人。

理发师见到西里尔时，没有发脾气，只是淡淡的一句“警察因为报亭老板的事在找你，放好单车，我们去警局。”在去警局之前，西里尔道歉了，为自己弄伤理发师的行为道歉，一个如此叛逆的男孩是怀着什么样的心情道的歉，他的恐慌、无助、害怕理发师不原谅他、害怕被再次抛弃。“亲我一下。”成为了理发师原谅西里尔，接受他的唯一语言。

在《单车男孩》这个影片里，我体会到了理发师的大爱，没有一点关系的一个男孩，只因在找父亲的过程中，不想被带走而紧紧的抱着她；只因听到男孩要找他的单车，就这样帮他买回单车、帮他见到父亲；只因西里尔一句“周末我能和你在一起吗？”就决定收养他。因为西里尔而和男友分手，因为自残而紧紧抱着他安抚他。当她阻止西里尔夜晚外出和维斯克一起，而被他扎伤时，她也伤透了心，也有了放弃收养的念头。但当西里尔无处可去，最终回到她身边，并说了一句“我想和你在一起”时，她没有一句责备，接受他，并跟他一起承担犯错带来的后果----赔偿损失。是她用爱包容了西里尔的一切行为，让一个人们眼中的问题少年回归到了正常的生活。

篇6：少年观后感

几经周折，终于轮到我们班去看电影了，我怀着高兴，激动的心情走进了电影院，等待着盼望已久的电影。

突然，全场灯火熄灭，耀眼的枫叶少年几个大字映入我的眼帘。这部电影开始了，电影内容讲诉了吴可不幸的遭遇。本身吴可这个小朋友是有一个美好、富裕的家庭，可因为父母感情不合，就像破了的镜子，再也不能合好，父母离婚了，一下子幸福的家庭变成妻离子散，可怜极了，最受伤的是吴可，因此吴可的性格变得很内向，不愿跟其他同学玩。后来又被转到了封闭式的学校，在班主任和同学们的努力下，吴可慢慢开朗起来，他还请求老师，同学们一起通过拍微电影的方式，让爸妈复婚，终于功夫不负有心人，他爸妈被吴可的所做所为感动了，终于一家人又走到一起了，又开始了幸福的生活。

跟吴可的家庭相比，我的家庭真是幸福极了，我们一家六口，每天生活得丰富多彩，没有烦恼。爸爸爱护着我和弟弟这两棵“小树苗”,无私奉献，像雨露一样，滋润着我们茁壮成长。我们有什么心愿，他都会千方百计地满足我们，我爸爸不仅爱护小辈也很尊敬老辈，对爷爷奶奶经常询寒问暖，尽自己一片孝心，让两位老人生活都很快乐，妈妈是爸爸的贤内助，经常为爸爸排忧解难，鼓励他努力工作，减轻他的思想负担。一家人和睦相处，过着其乐浓浓的生活。

“不经过风雨，哪里会出现彩虹”,吴可就是这样才得到幸福。他的愿望就是想永远和爸爸、妈妈一起生活，能得到家庭的温暖，能在父母的关怀和抚育下成长。

这感人的电影就是想让我们知道，无论今后在学习，生活中，遇到多大的困难，千万不要放放弃，不要选择哭泣和逃避，应要勇敢的站起来，微笑着面对，勇于挑战它，战胜它，结果一定会成功的。幸福并不是有钱花，满足你一切物质上的需求。幸福其实很简单，就是一家人健健康康，快快乐乐的生活在一起就够了。

篇7：少年观后感

星期五，我在学校里看了一部电影《枫叶少年》，让我惊奇的是一个十来岁的小男孩――吴可，就能拍出一部微电影。原来他拍电影的目的是想让爸爸妈妈复婚。

自从吴可的爸妈离婚后，他在学校里除了捣乱就是欺负别的同学，于是爸爸把他送到了一所全封闭学校上学。在那里，吴可学会了待人有礼貌，表现越来越好。吴可一直有个愿望，想拍一部电影，用电影去打动父母。老师知道了以后就鼓励他成立了兴趣小组，拍摄《枫叶少年》。在拍电影的过程中，虽然遇到了困难，但在大家的`共同努力下，《枫叶少年》终于圆满完成，爸爸妈妈非常感动!

吴可哥哥是个好学生，更是爸妈的好儿子。他用了自己的方式让爸爸妈妈和好，在这个过程中虽然经历了很多的困难，但大哥哥没有退缩，反而更加坚强，为了自己的梦想努力奋斗、勇往直前!我也要向大哥哥一样，关心疼爱自己的爸爸妈妈，做一个听话、懂事、坚强、勇敢、有智慧的好孩子!

篇8：《少年π》观后感

《少年π》观后感

在《少年π》的制作特辑里，李安谈到了对影片的理解：拍这部电影是他认识自己、认识世界、认识人与人之间关系的过程。如果没记错的话，同样的意思在他的《十年一觉电影梦》一书中也表达过。在《断背山》上，李安让一句话成为世界流行语：每个人心中都有一座断背山；同样，在《少年π》中，这句话可以换成：每个人心中都有一只孟加拉虎。

从片名不难看出，这是一部充满奇幻冒险风格的影片，它讲述了一个少年在海难之后如何与一只同船的猛虎结伴同行的故事。这样的故事通常情况下会被笼统地归纳为一个“成长”或是“友谊”的主旨。何况该片中又动用了3D技术以及灾难类型的时髦元素，这就很难不让人进入到商业片的逻辑体系中去。

虽然李安的电影都是剧情片，在故事接受的层面上，从来就没不设门槛，但是，要想真正走进李安的电影世界，却非易事。在各种场合，我曾完整地看过不下几十几遍的《卧虎藏龙》，也许对迷影群体来说，这个数字都不值得拿出来说。我想说的是，即使如此，当我在研读李安的`自传以及徐浩峰对《卧虎藏龙》的解读之后，才发现，原来我一直只在《卧虎藏龙》的门口逗留，根本没有走进去。《卧虎藏龙》的玄妙之处我就不做多说，大家可以参看徐浩峰在他的影评集《刀与星辰》中的解读，真的非常独到。

为了照顾大众，把一个故事尽量交代清楚，《少年π》的叙事上采取了一种套层结构，外层是成年π向一个小说家讲述少年时代的故事，里层便是具体的故事内容。但是，影片峰回路转，虚实相间的地方在于：当作家和观众都以为pi的故事以自己获救、老虎走进森林而终结时，成年π又提供给我们另一个故事，不同于第一个故事的主角是自己和老虎，第二个故事是全部以人物出场――水手、厨师、妈妈、自己，在小说家的推断下，他们分别对应了第一个故事中的斑马、豺狼、猩猩，而少年π居然是第一个故事中的老虎。成年π没有否认小说家的推断，只是问他喜欢哪个故事，得知对方喜欢第一个故事时，成年π说他看见了上帝。

李安在此模糊了现实与虚幻的界限，把想象交给观众，我没看小说，故而不知道这神来的一笔是否出自原著的精神？其实，不论哪个故事是真实发生的，少年π与老虎帕克之间的关系毫无疑问是李安一直在探讨的。

影片终结于π与帕克的背影同时出现在画面中，接着骨瘦如柴的帕克径直地走向了森林。这一刻，我突然想哭，因为联想到《断背山》结尾，恩尼斯对着杰克留有血迹的衬衫说的那句台词：“jack，I swear……”，戛然而止，却将悲伤留给观众。

总之是思想性观赏性俱佳的好片子，唯一的担心就是片子的偏东方的哲学观对评委是否能引起足够的共鸣？

篇9： 《十七岁的单车》观后感

虽然电影的情节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。

首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无知。 再者是那位土生土长的'北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。

命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的？社会位置？。年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的！活生生的！

故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实！社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出现的小保姆，小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。

肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，心事却异常沉重，未成年人的教育问题是多么严重的社会现实啊

篇10：十七岁的单车观后感

《十七岁的单车》观后感：成长中明媚的忧伤

影片的开头是不同的人物在不停的切换，从他们的对话中我们不难判断出他们是进城务工的农民子弟。从他们的工作场所--飞达速递公司，我们可以推断出该片应该是讲述农民工与城里人的一些列纠葛。

《十七岁的单车》是吉光电影公司制作，王小帅主导的一部片子。该片是焦熊屏与史东明策划，焦熊屏制作的。该片主导王小帅在没拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，虽赢得了一尊银熊，却因此在国内被禁播。该片是一个艺术性与综合性都很强的片子。从中我们可以发现一些平时被我们忽略的问题。

1.音乐

在背景的配乐中，多次的用到了华尔兹。轻松而欢快的3/4拍调子显示出了小贵的快乐与兴奋。第一次到北京，第一次找工作，第一次有车子。这些个第一次，再加上小贵的单纯.朴质的脸，无一不表露出这的河南小伙的“轴”劲。

一串清明的电钢琴倾泻而下与周围的环境相应和着。另一位男主角小刚登场。琴声与心情交和着，表达着小坚内心的喜悦。初尝爱情的滋味使这个高中小伙子在举手投足间都显示着自信与潇洒。

整个影片一共出现了两次鼓的声音，紧张而有序的鼓点，让听众内心无比焦躁，表现出主人公们内心的煎熬。第一次出现是因为小贵的丢车，丢车使这个河南小伙焦急.心痛.懊悔.无措。一张被放大的绝望的脸让观众看了心痛。第二次出现是在小贵和小坚被人在巷子里追着跑。紧张的画面和狂乱的节奏在不知不觉间将观众的心提了起来，不觉的为他们捏了把汗。

音乐和画面完美的融合，另人引引入胜，本片不仅在思路上更胜一筹，在音乐方面也紧紧地抓住人心。

2.镜头

在本片中王导多次运用了“跟”的拍摄手法，让摄影机与被测物体一起运动。放平了视角让我们从平行的角度上客观的等待事情的发展。

当镜头照在地图上时运用了拉镜的手法，成功的切换了观众的视觉，将观众局外人的视觉换成了小贵的视觉，突显了北京的大，以及小贵今后的不容易。

因为小贵送东西时的大意，致使车子被偷了。镜头从刚开始的红绿灯摇到了一个空旷的建筑内，再由建筑内拉成透过建筑的天空的远景。表现出了小贵在刚开始丢车时的手足无措，慢慢的脑海里的思绪陷入了死角，怄气的坐在了丢着的地儿，似乎在等待小偷将车子送回来，后来思绪逐渐清明，下定决心要找回车子。虽然有了目标，但内心很空洞，不知从何入手。所以天空广阔却很黑暗。

日落西山之时，小坚骑着车子回家。在门口停下，望了一眼破旧的门，便开始找地方将车子藏起来。镜头慢慢地向上移，一种无法言喻的压迫感向我们袭来，我们本能的感觉到这个车子来路不正。后面小坚与父亲的对话则让我们越发肯定我们的猜想。在小贵知道小坚的车是他的后，跟着小坚来到了小坚的家，依然是抑郁的压迫感。当小坚在镜头前消失后，小贵出现了。依旧是隔着门打量。第二天，小坚的车没了。中间用了巧妙的过渡和转换，即使导演没告诉我们，我们也清楚的知道，车子肯定是再次回到了小贵那里。

3.长镜头

本片除了运用大量的推拉摇移之外，还运用了大量的长镜头。长镜头的描写不仅清楚地指出故事所发生的细节，还客观的向我们展示了人物的内心。

片中有一处运用了两个长镜头。是在一处废弃的建筑中，小贵与小坚同时出现，两人在车的问题上出现了很大的歧义。最后小坚在一对哥们的帮助下与小贵抢夺车子。小贵死抓不放，最后发出了歇斯底里的哭叫。似对命运的愤怒，又似对社会的不满。镜头慢慢的往下拉接着便出现了另一个长镜头。天已暗了下来，华灯初上。在众人的劝说中同意两人一人一天的骑车方式，两人同时拥有车子。在两个长镜头之间用了一个“拉”的方式过渡，前后的巧妙衔接将中间小坚与小贵的谈判过程一笔带过。使观众想象中间的过程激起了对下文的兴趣。

4.女人

本片一共出现了两个女人。一是周迅饰演的保姆莉红，一是高圆圆饰演的学生萧萧。两个女孩贯穿电影的始末，虽出场不多，但，是本片不可缺少的暗线。

小贵因莉红而想挣钱，小坚因萧萧而想买车。小贵因莉红的离开而拿起了烟，小坚因萧萧的移情而愤怒。他们都成长了。一系列的事让他们都认清了现实的无情与残酷。二他们所能做的除了接受就是忍耐。

5.烟

在两人商量怎样骑车时的长镜头中，有人给了小贵一支烟不会吸的他大大呛了一口，那不仅是不成熟的标志，也是无奈的象征。他不得不接受他与小坚一人骑一天的现实，就像手里的烟，他明知道自己不会吸，但他不得不吸，因为给他烟的人他惹不起。后面在小坚将车子送给小贵时也吸了一口烟，他也是第一次吸。他也尝到了对现实的无奈。他要车.买车.骑车的目的是为了追女孩子，向她炫耀。而她却不理他，他很无奈，因为她身边有一个比他更好的的人，在大人面前他还是个孩子，孩子是斗不过大人的。他放弃了，放弃车子的同时，也等于放弃了她。

我对本片印象最深的一个镜头是小坚半夜起来练车。那个镜头强烈的光暗对比刺伤了我的眼睛。他不管周围的黑暗多么的骇人，他现在只在那唯一的一片光晕下努力练车。不停的跳跃想要多得到一份光明，多一份快乐。突然小坚停了下来，冲着光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的车子来路不正。但在他所处的环境中，只有这辆车能给她带来快乐和慰藉，他很珍惜这份快乐努力的想要抓住，可是他忘了，当白天来时，灯要灭的。

在影片的最后小贵用砖头将砸他车子的男孩打晕。扛起车子走了。那是一个被升格的镜头，背景音乐是排箫，哀伤而无助，周围的一切静止无声。镜头跟着小贵一起移动，绿灯亮了，周围无声的喧嚣与静止像是对他行青春的注目礼。车，终于属于他了。

影片《十七岁的单车》将两个毫无关系的年轻小伙用一辆车子紧密的联系了起来。故事的一切也都紧紧围绕车子展开。车上有河南小伙的挣钱梦想，有北京小伙的爱情梦想，爱情在现实面前是脆弱的，也许在小贵与小坚握手的刹那，他们就已经明白了其中的真谛。

《十七岁的单车》观后感：青春年华的贫富差距

一部叙事性很强的电影作品，而且是完全凭借叙述性和阐述当代青年成长的故事而被禁播，仔细想想也是件挺不容易的事了。

片中小贵和小坚都没有错，即使有错也是错在了他们对理想的坚持，对美好青春的向往。同为一件事物而坚持，但却用途完全不一样，这辆普通的单车在他们各自的青春年华中发挥着完全不同的作用。

但我认为导演在影片中更加着重刻画的并不是青春本身，而是当代中国青年人青春的差距，这种差距是巨大的，是残酷的，是很表面化但却很少有人注意的。之所以巨大，体现在他们的生活差距，小贵想拥有单车，因为那是他生存的必需品，是他要摆脱贫困的必需品。更准确的说单车并不是他的追求，因为在他的命运中谈不上什么是追求，谈不上什么是青春的追求。而单车对小坚来说则是他的追求，虽然他在应试教育下不应该存在这种追求，不应该用车技在同学中炫耀，不应该用车技去吸引女生的注意，但这一切他都做了，而且他很固执，无视身边的所有人。

之所以残酷，体现在他们命运的差距，体现在社会的无情，当在伟大首都北京的小巷中进行血腥的打斗时，那些旁观者是那么的熟视无睹，镇定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打闹，且导演在这段镜头中着重的去刻画了场面和旁人，以及恰当的音乐，让这种残酷体现的是那么的强烈，使你看过很久也不会忘记。

之所以表面化，体现在这种事不经意间都发生在每个人的身边，但却很少会引起注意，令人记忆犹新的是影片开头那段打工者的自白，诙谐幽默下让每个观众都是那么的熟悉，因为对于这些打工者大家应该都习以为常了。导演这是选择到了这些大家都熟悉的现象和场面让观众和社会有一次自省的机会。

这是一种对贫困最直接的表达-----------通过贫苦人无知的话语博得观众的笑声。但当你欢笑时，你要知道你是在嘲笑贫穷，侮辱自己，很少有人会冷静下来去思考这些无知的话语是多么能说明这个社会的残酷和黑暗。

单车，并不代表其本身，而是代表在这个经济飞速发展的中国所出现的无数新鲜事物。而所面对这些事物的正是当代青年人，但不同群体的青年人所面对它们的心境则是迥然不同的。影片的原名叫做北京的单车，我想用“北京”这个名字要比用“十七岁”更有说服意义。因为十七岁只要看影片都能知道，但用北京则是在强调北京的存在，强调故事发生的地点，强调这个时代。北京，中国经济最发达的地区之一，而且是文化等多方面的中心，不用多说，大家就都应该明白了。

片中两位主人公代表者当代中国青年人青春年华的一种状态，这种状态其本身并没有多少意思，意义在于其差距，为什么会有如此大的差距呢?

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