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毕业论文-浅谈《聊斋志异》中的妇女形象

时间：2023年11月15日

来源：烽烟四起

编辑：本站小编

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下面小编给大家整理毕业论文-浅谈《聊斋志异》中的妇女形象，本文共9篇，希望大家喜欢！本文原稿由网友“烽烟四起”提供。

篇1：毕业论文-浅谈《聊斋志异》中的妇女形象

毕业论文-浅谈《聊斋志异》中的妇女形象 - 语言文学论文

摘要

《聊斋志异》共5百余篇，除去寓言、笑话、速写外，真正称得上小说的不到3百余篇，其中描写女性的作品占1半以上，这些作品中的妇女形象丰富多彩，几乎包括了整个封建时代的女性形象。封建社会的女性是被压迫的对象，她们生活在社会的最底层，她们要面对生活的重担和礼教的束缚的双重压迫。不同的`环境下人的性格也不同，《聊斋志异》中的妇女形象众多，她们的性格也是多样化的，本文仅就其中的活泼开朗型、稳重型、坚贞不屈型、隐忍型、执着型、多疑善妒型等6种性格特征的女性加以分析。

关键词：《聊斋志异》；妇女形象；性格

ABSTRACT

Strange Stories from a Chinese Studio altogether 500, except outside the fable, the joke, the sketch, the genuine name on novel to 300, in which do not describe the feminine work to occupy one above the half, in these work female figure is richly colorful, nearly has included the entire feudal period feminine image. Feudal societys females are the object which oppresses, they live in societys lowest level, they must face the life the heavy burden and the Confucianism fetter dual oppression. Different environment servants disposition also different, Strange Stories from a Chinese Studio center female figure multitudinous, their disposition also is the diversification, this article on lively open and bright, is only steady, standing firm and unyielding, bearing patiently, rigid, oversuspicious friendly being jealous and so on six kind of dispositions characteristics female performs to analyze .

Key words: Strange Stories from a Chinese Studio; Female figure; Disposition

篇2：毕业论文-论《红楼梦》中袭人形象

毕业论文-论《红楼梦》中袭人形象 - 语言文学论文

摘要

《红楼梦》中的袭人形象，在历代红学研究中是极具争议的。两个世纪来，程本风行天下，脂本绝迹，读者心目中的花袭人，都是程本中的花袭人。所以要实事求是评袭人，首先须分清：两种不同的版本有两个不同的花袭人，就脂论脂，就程论程，不可混淆，不可取代。其次，须从袭人所处的时代背景，所处的社会地位，以及袭人的性格特点3方面来客观、全面的'评价袭人。袭人形象的展现，在《红楼梦》全书中是通过人物关系网来实现的，其中宝玉、晴雯、宝钗是与其关系较为密切的，本文将从袭人与这3者的关系，具体的、全面的来分析袭人这1人物形象。

关键词：红楼梦；袭人形象

ABSTRACT

The image of Xiren in HongLouMeng has always being disputed in previous dynasties’ studies of Red. In recent two centuries, edition Cheng is in popular all over the world while edition Zhi has been out of print, and the character Hua xiren in all readers’ mind is from Cheng benzhong’s edition. Therefore, in order to comment a person in fair and realistic, it should be distinguished clearly at first: since two kinds of different editions would creat two images of Xiren in difference, we should comment separately from Cheng and Zhi without confusion nor substitute. Secondly, Xiren should be commented impersonally and comprehensively from social background, the social status of Xiren and characteristics of Xiren herself. The realization of image Xiren’s embodiment in HongLouMeng through the net work of characters’ relationship, in which Baoyu, Qingwen, and Baochai are the three on much intimate terms with Xiren. This paper would like to make a concrete and comprehensive analysis on the image of Xiren from the relationship between Xiren and the three.

Key words: HongLouMeng; image of Xiren

篇3：《聊斋志异》狐精故事中的狐形象探讨论文

《聊斋志异》狐精故事中的狐形象探讨论文

摘要

《聊斋志异》又名《鬼狐传》，一经问世，便成为“风行天下，万口传诵”的经典小说。对这一经典的研究，无论是古之大家的点评，还是时下学者的专着研究，都成果硕然。

其研究意义与价值也更是随着时代的变迁而历久弥新。其中对狐精故事、狐形象的研究，亦是这一经典研究的魅力之一。

狐精故事、狐形象早在先秦典籍中就已经崭露头角，然而到了蒲松龄笔下才真正实现人形、人情和人性的完美结合。笔者通过文本细读，以数量统计为手段，得出：《聊斋志异》中狐精故事共计 84 篇，占全部篇目的 1/6.故本文拟从这些狐精故事中的狐形象一途入手，先以历史发展为依据，总结出《聊斋志异》之前文学作品中的狐形象的四大特点，即：祥瑞之狐、妖魅之狐、祭坛之狐以及人性之狐。运用对比分析的方法，整理出《聊斋志异》狐精形象对前代文学作品中的狐形象在：善幻化、善蛊媚、能预知、初显人情方面的'继承；以及在：人性特征的融入、人类情感的凸显、人狐关系的改造三个方面对以往狐精形象予以的突破。

在继承和创造的基础上，蒲松龄笔下的狐形象不仅具有鲜明的人性化、情感化、个性化特征，还体现了人情、人性、人狐关系的复杂性。以人形、人情、人性为基础，笔者从爱情、友情、侠义、才智、作祟五个层面解读了《聊斋志异》中狐精形象：使狐形象具有了敢爱敢恨之情、肝胆相照之谊，对人情予以张扬；划分了厚德仁行的侠狐、作祟害人的恶狐，对世间善恶予以评判；蕴含了足智多谋之才华，博采众长之学识，儒雅而才通古今，反映了作家朴实的文学态度。

结合历史文献，进而探究作者在这一作品中生动塑造狐形象的内在原因，挖掘其形象背后作者矛盾、孤愤、治世的独特的创作心态，既是作者深邃情感的寄托，也是自我生活状态的呈现，更是文人情怀的表达。这不仅完成了深入挖掘蒲松龄与狐形象之间的联系，也实现了对狐形象的深刻解读，以至于通过狐精形象来读透，乃至读懂蒲松龄。

关键词：《聊斋志异》；狐形象；蒲松龄；创作心态

摘要

引言

一、选题依据

二、文献综述

（一）国内研究综述

（二）国外研究综述

三、研究创新点

四、研究方法

五、研究价值

第一章狐形象的记述演变

第一节祥瑞之狐

第二节妖魅之狐

第三节祭坛之狐

第四节人性之狐

第二章蒲松龄对狐形象描写的继承和发展

第一节蒲松龄对狐形象描写的继承

一、善幻化、有人形

二、善蛊媚、祸害人

三、能预知、有学识

四、显人情、人狐恋

第二节蒲松龄对狐形象描写的发展

一、人性特征的融入

二、人类情感的凸显

三、人狐关系的改造

第三章《聊斋志异》狐形象描写的多样性

第一节爱情之狐

第二节友情之狐

第三节侠义之狐

第四节才智之狐

第五节作祟之狐

第四章由《聊斋志异》狐形象的描写反观蒲松龄的创作心态

第一节矛盾心态

一、宣扬个性与维护传统之间的矛盾

二、批判科举与追逐功名之间的对峙

第二节孤愤心态

一、坐馆生涯之孤苦

二、仕途坎坷之悲愤

三、社会弊端之惆怅

第三节治世心态

一、宣扬孝、悌的人生观

二、倡导平等、自主、忠贞的婚恋观

三、歌颂至情至真的友情观

四、颂扬知恩图报的道德观

结语

参考文献

篇4：曹禺雷雨中人物性格形象浅析毕业论文

曾珍（重庆三峡学院文学与新闻学院，重庆404000）

【摘要】曹禺的剧作《雷雨》，表现了一种对宇宙许多神秘事物不可言喻的憧憬和礼赞，在对人类情怀探幽和把握之间显示了其独特的`追求，命运对人的主宰和人对命运的抗争，构成了《雷雨》更深层次的矛盾冲突。

雷雨，有雷有雨。在那个雷雨交加的夜晚，爆发了三十年来这个大家庭中的种种矛盾和冲突。典型的环境塑造典型的人物性格，这群不同性格的悲剧性人物，在那个雷雨夜之后，有了各自不同的归宿。

【关键词】《雷雨》；人物；性格形象；分析曹禺说“写《雷雨》是一种情感的迫切需要。我念起人类是怎样可怜的动物，带着踟蹰满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着”lunwen/ 中国大学网论文频道

篇5：毕业论文-论《红楼梦》中探春之形象

毕业论文-论《红楼梦》中探春之形象 - 语言文学论文

摘要

《红楼梦》1书中的贾探春，个性鲜明、光彩照人，她在贾家虽为庶出，但却聪明能干，曾以出色的能力管理过偌大的贾府。探春性格活泼、乐观、积极向上，尽管生活在封建时代，却能跳出窄小的生活圈子，做出封建大家闺秀所不敢为的1系列举动,譬如发起诗社、理家、反抄捡等等，这在当时的确是很了不起的事情。探春既是才貌兼备的`贵族小姐，又是性格阔朗的巾帼改革家，同时还是1个反封建主义者。虽然由于探春生于封建社会末世，受时代和阶级的局限，她没有能够改变贾府日趋衰落的悲剧命运，但她自己却以独特的个性成为了《红楼梦》中的1个幸运儿。

关键词：《红楼梦》；探春；自强不息；反封建意识

ABSTRACT

Hong Lou Mengs in a book JiaTanchun outside the city in springtime, individuality bright, attractive, she in Jia Jiasui is the born of a concubine, but intelligent is actually competent, once has managed the so big Jia government office by the splendid ability. TanChun outside the city in springtime the disposition in a lively way, is optimistic, although lives in the feudal period, can jump out the small and narrow life circle actually, makes the feudalism lady of a renowned family does not dare for a series of actions, For example initiates the poetry society, manages family affairs, instead copies picks and so on, this in indeed was the very great matter at that time. TanChun outside the city in springtime not only is aristocrat young lady which the talent and good looks has both, also is disposition bright and spacious womans head covering reformer, at the same time a antifeudal principle. Although because TanChun outside the city in springtime had been born in at the end of the feudal society world, the time and social classs limitation, she does not have to be able to change the tragedy destiny which the Jia government office declines day by day, but she has become Hong Lou Meng actually by the unique individuality a center lucky fellow.

Key words: Hong Lou Mengs; JiaTanchun; constantly strive to become stronger;

antifeudal consciousness

篇6：《聊斋志异》花妖故事中的男性形象赏析

《聊斋志异》花妖故事中的男性形象赏析

摘要：历来论者对《聊斋志异》中的男性形象都不甚重视，多将目光投注于花妖狐魅等女性形象，本文旨在探讨《聊斋志异》花妖故事中的男性形象，并通过对其中几位男性形象的对读和赏析，力求对这类与花妖交往的特殊人群做一个全面的解读。

关键词：花妖男性形象多疑矫情通达

《聊斋志异》400余篇中绝大部分写的都是神仙鬼狐花妖，历来论者亦多瞩目于此，郭沫若就曾评价道：“写鬼写妖高人一筹,刺贪刺虐入木三分。”鲁迅先生也说：“花妖狐魅，多具人情”【①。然而，与这些鬼狐花妖所交往的男性却较少受到重视，本文旨在探讨《聊斋志异》花妖故事中的男性形象。据笔者统计《聊斋志异》一书中关于花妖、花神的篇目共五篇，分别是《葛巾》、《香玉》、《黄英》、《荷花三娘子》和《绛妃》。

其中，《绛妃》以第一人称“我”的口吻来讲自己在梦中应邀为花神绛妃写一篇讨伐封神的檄文，全篇重点在这篇精彩的檄文，人物形象塑造上略逊一筹，因此这里不做讨论。《荷花三娘子》虽然里面有个荷花仙子，但是这个故事实际上分了两部分，前半部分出现的狐女形象更加鲜明，尤其是她大胆前卫的“春风一度”的情爱论个性十足，她的光芒几乎掩盖了后半部分出现的荷花三娘子，因此在这里也暂不做讨论。

本文重点在于分析《葛巾》、《香玉》、《黄英》三篇中的男性形象。三篇都写了人与花妖之恋。《葛巾》写常大用与紫牡丹花葛巾之恋，由于常大用身份的的怀疑，导致二人的恋情以失败告终。《香玉》写黄生与白牡丹香玉的生死相恋。《黄英》写马子才与菊精黄英相识并结为夫妻的故事。

“黑格尔在他的《美学》(第一卷)里，认为艺术中理想的人物性格首先应具备完满性，即人物性格应有多侧面的特点。他称赞荷马史诗中许多形象地塑造说：‘每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。’”②从性格的美学特点来看，《聊斋志异》中许多成功的艺术形象都是黑格尔所说的那种完满性和明确性的统一，这在常大用、黄生和马子才身上同样体现的很明显。

首先从三人的共同点来看，三人皆为爱花惜花之人，因花缘起。“常大用，……，癖好牡丹。闻曹州牡丹甲齐、鲁，心向往之。”“作怀牡丹诗百绝。”“马子才，……，世好菊，至才有甚。闻有佳种，必购之，千里不惮。”下文将具体赏析他们每个人不同的性格特点。

在《聊斋志异》之前的志怪之作在处理人物与情节的关系时，多注重情节的新奇而忽视人物的表现，而蒲松龄则真正的转到以人物为中心，按照人物性格的内在逻辑展开情节，而且“描写委曲，叙次井然”③。这在《葛巾》篇中就表现得尤其明显。

由于常大用本性中的谨慎和不通达，再加上他对葛巾的痴情，所以他从一开始就有“恐杜兰香之下嫁，终成离恨耳”的担心，他怀疑葛巾是神仙，却一直得不到明确答案。对常大用这种患得患失的心境，小说刻画的非常生动到位，步步推进也很有层次感。仅举一例为证，他开头怀疑葛巾是神仙，结果被桑姥叱责，他回斋后的一系列的心理活动写的极为精彩细致，文中写道：“意女郎归告父兄，必有诟辱相加。偃卧空斋，甚悔孟浪。窃幸女郎无怒容，或当不复置念。悔惧交集，终夜而病。日已向辰，喜无问罪之师，心渐宁帖。回忆声容，转惧为想。”这段心理描写极有层次感，由“惧”到“悔”，再到“幸”，又转为“喜”，最后到“想”。“转惧为想”的这个心理过程可谓一波三折。文似看山不喜平，这么一段细微的心理活动被蒲老先生写得起起伏伏，波澜起伏，让人在忍不住赞叹作者笔力的同时，也把一个谨慎敏感的人物活生生的展现在了读者面前，为下文他对葛巾身世的纠缠埋下了伏笔。

常大用的性格促使他对葛巾的来历不停的追问，并最终导致妻离子散的悲剧。用“异史氏”的话说：“况真能解语，何必力穷其原哉?”作者怪常生的较真，即“未达”。但是他的较真正是因为他想跟葛巾长久的在一起，所以更加担心葛巾的出身会导致他们的分离。这样塑造的常生是真实的，他渴望对自己的妻子有全面的了解，渴望天长地久，这很符合人之常情，故事的不完满反而成就了常大用这个人物形象的完满。

谈到《香玉》这个名篇，大家多津津乐道于黄生与白牡丹香玉生死以之的爱情故事。但是全面地看黄生和香玉及耐冬花绛雪三人的关系，黄生不止多情，还十足的矫情。“香玉吾爱妻，绛雪吾良友也”，黄生的这句话被众多论者引用，对黄生和绛雪的关系也被定格于此，论者多赞黄生身边娇妻与良友并存，常以黄生与绛雪比之孔生和娇娜也是不恰当的。黄生对绛雪之情并非止于“良友”，这也正是他的矫情所在。

香玉死后黄生见到绛雪有这么一句话：“小生薄命，妨害情人，当亦无福可消双美。”可见刚开始他做着享受“双美”之福的美梦，“香玉吾爱妻，绛雪吾良友也”的言论只不过是美梦破灭后的自我解嘲罢了;他口口声声说着思念香玉，却又在得知香玉即将归来的消息时未露半点喜色，反而依旧与绛雪调笑;在“笑拥”绛雪之时，香玉突然到来，“生望见，泣下流离，急起把握香玉。”黄生这一系列动作非常具有戏剧性。

相比常大用和黄生，马子才更像一个读书人，他清高，刻意回避金钱，但他身上又有着读书人少见的通达。作者说“马素介”，但他并不是一味的狷介，他其实是个十分通达的人。这很明显的表现在，当他得知妻子是菊精时，非但不害怕，反而“益敬爱之。”他的通达还表现在日常生活中，当他不胜其烦的归还黄英的东西时，“黄英笑曰：‘陈仲子毋乃劳乎?’马惭，不复稽，一切听诸黄英。”当他坚持“祝穷”而住进“园中的茅茨”里，可是又“苦念黄英。招之不肯至，不得已反就之。”这时聪慧的黄英“笑曰：‘东食西宿，廉者当不如是。’马亦自笑无以对，遂复合居如初。”这些充满了情趣的对话，不仅黄英的聪慧和马子才的豁达栩栩如生，马子才对黄英的深情也让人颇为动容，他对妻子的包容更像是一个世间男子对妻子的深沉又体恤的爱。

篇7：毕业论文-论《雷雨》中的蘩漪形象

毕业论文-论《雷雨》中的蘩漪形象 - 语言文学论文

摘要

蘩漪是中国现代话剧也是中国文学甚至可以说是世界文学中的1个经典人物。她是1个具有特殊魅力的“中国旧式女人”，同时又是受了点“新式教育”影响的女性。她是1个有着双重性格的女子。她对丈夫既表现出软弱地屈从又表现出怨恨和反抗；她既关爱儿子又要以世俗的等级观念来干涉儿子的感情；她敢于追求自己的爱情却又把自己束缚在1个狭小的空间；她鄙视下等人的生活同时又对处于社会底层的女性表现出真诚的.同情。蘩漪是54时期中国青年知识女性的1个时代缩影。通过对她的分析，我们可以看到特定时期中国知识女性的可爱之处以及时代赋予给她们的缺陷，从而进1步阐述当代中国女性应该以什么样的姿态站在人生的舞台上，也更进1步确定了《雷雨》所具有的社会价值和时代意义。

关键词：雷雨；蘩漪；形象

ABSTRACT

FanYi is not only a classic role in Chinese modern drama and Chinese literature ,but also in the worlds literature. She is a typical “charming Chinese old-style woman” who accepted a little “new education”.Through our analysis,we can find when she was giving in to her husband,she wanted to react against him inside of her;she loved her son ,but she took all she could do to let him give up his true love at the same time; she did pursue her love,but meanwhile shed rather let herself be in chains in this rich family and play a painful role between “mother” and “lover”; she looked down up working-class people ,but meanwhile she commiserated working-class women.All above,prove that Fan is a double-personality female.She could stand for all contemopany Chinese young women who were influenced by “new education”: lovely but unreasonable.The author of “the Thunder Storm” expressed how contemopany Chinese young women should face the challenge from life through creating her.Meanwhile,it can prove the value of “the thunder-storm”.

Key words: Thunder-storm ;FanYi; character

篇8：毕业论文-《金瓶梅》中潘金莲形象的文化意蕴

毕业论文-《金瓶梅》中潘金莲形象的文化意蕴 - 语言文学论文

摘要

潘金莲，人们心中1个淫荡狠毒的人，从《水浒传》的配角到《金瓶梅》的主角，她的形象更加丰满，更加引人注目。施耐庵为了突出英雄武松而安排了1个潘金莲，兰陵笑笑生却把她描写成1个产生于特定环境中的特定的堕落女性的典型，使她成为我国古典小说中最早出现的，塑造得最为成功的被社会扭曲了的女性形象代表。性欲是潘金莲生命的.动力，她所有的智慧、机敏，人生所有的努力――残暴、奸诈、犯罪都是为了追求性的快乐和满足。但我们从她的身世、处境、种种人生遭际去分析，封闭的社会和家庭结构，单调和卑微的生活，把1个生命力旺盛的女性的全部活力，挤压到人生最低层次的追求，这才是潘金莲人生悲剧的底蕴。这1人物，在我国古典小说的女性形象中具有独特的时代意义和历史地位。

关键词：潘金莲；形象；悲剧；时代意义；历史地位

ABSTRACT

Pan Jinlian, who is a lascivious vicious person in people’s heart, from “Shui Hu Zhuan” supporting role to “Jin Ping Mei” lead, her image more plentiful, more noticeable. Shi Naian has arranged Pan Jinlian for prominent heroic Wu Song, but Lan Ling Xiao Xiaosheng describes her to produce actually in the specific environment specific degenerates the feminine model, causes her to become a person that appears most early in classical novel of our country, and portrays successfully was twisted by the society feminine image representative. The sexual is Pan Jinlian’s life power, all of her wisdom, resourceful, and all of the life effort―― cruel, deceitful, crime are diligently for the pursue of joyful and satisfies. But we analyze from hers life experience, the situation, all sorts of lives circumstances,find out it the seal society and family structure, monotonous and base and low life lead her to extrude to the life lowest level pursue of a vitality exuberant feminine complete vigor, this is the Pan Jinlian’s life tragedy inside story now at last. This character has the unique time significance and the historical status in classical novel feminine image of our country.

Key words: Pan Jinlian；image；tragedy；time significance；history status

篇9：毕业论文：论《围城》中的知识女性形象

毕业论文：论《围城》中的知识女性形象 - 语言文学毕业论文

摘要：钱钟书的著作《围城》塑造了1系列的知识女性形象。本文以苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉3位知识女性与主人公方鸿渐的感情纠葛为论述起点，展现了不同的人物形象：孤直清高的`苏文纨；纯真可爱的唐晓芙；步步为营的孙柔嘉。她们是钱钟书笔下知识女性的浓缩：1方面，均受过高等教育，主体意识觉醒，是女性生存空间在某种程度上的开拓,具有进步意义；另1方面，由于自身存在的软弱性，她们无法正确把握想要的爱情，不同的命运展示相似的情感状态：理想与现实的落差。

关键词：爱情围城知识女性女性意识软弱性

Abstract: Have moulded a series of professional womens image in Qian Zhongshus work besieged city. This text regards the emotional entanglements of Su Wenwan , Tang Xiaofu, Sun Roujia three professional women and the protagonist Fang Hongjian as the starting point, it is vivid to represent different personages: Noble-minded and unwilling to swim with the Su Wenwan; Pure and lovely Tang Xiaofu; Sun Roujia with the scheming. Whether they professional women concentrate in the works of the Qian Zhongshu. On one hand, They have all received high education,subject consciousness is awakenned, it is the open-up to a certain extent of womens living space, have progressive meanings; On the other hand, because the one that exist oneself is soft, they are unable to hold the love wanted correctly, different destiny shows the similar emotion state: The ideal and realistic drop.

Key words: The love encircles a city Professional women

Womens consciousness Soft

毕业论文：《红楼梦》中的袭人形象分析―解读袭人之冤