下面是小编为大家整理的赏析顾城的诗，本文共8篇，仅供参考，喜欢可以收藏与分享哟!本文原稿由网友“酸甜可口”提供。
篇1：《顾城诗》赏析
《顾城诗二首》赏析
顾 城
一代人
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
远和近
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得
你看我时很远，
你看云时很近。
(选自《黑眼睛》，人民文学出版社1986年版)
《一代人》、《远和近》作者顾城(1956—1993)，北京人。70年代开始写诗，著有诗集《无名小花》、《舒婷、顾城抒情诗选》、《北岛、顾城诗选》、《黑眼睛》、《顾城诗集》等，另与谢烨合著长篇小说《英儿》。顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比，顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。但是，在顾城充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的忧伤。这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。因为这不仅是诗人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。
《一代人》一诗既是这一代人的自我阐释，又是这一代人不屈精神的`写照。黑暗要扼杀一个人明亮的眼睛，但黑暗的扼杀却没有达到它的目的反而创造了它的对立物;黑色的眼睛;是黑暗使一代人觉醒，使一代人产生更强烈的寻找光明的愿望与毅力。正是这坚毅的寻找，才使他们看到掩盖在生活表象之下的、使人难以接受的本质。《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢?原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近;因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂;也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。
篇2：有时顾城诗赏析
有时顾城诗赏析
有时顾城诗赏析
《有时》—顾城
有时祖国只是一个
巨大的鸟巢
松散的北方枝条
把我环绕
使我看见太阳
把爱装满我的篮子
使我喜爱阳光的羽毛
我们在掌心睡着
像小鸟那样
相互做梦
四下是蓝空气
秋天
黄叶飘飘
赏析
顾城的诗是透灵的，童话式的，孩子气的。
有很多书讲他是一个天才的诗人，我觉得不只是这样的，他应该是一个天生的诗人。天生的诗人说出的话，写出的字也许就是一首诗。一个天生的诗人将我们看不到的美好写成了诗，更重要的，将我们没有看到的也写成了诗。
顾城的诗的语言是简单的，出现的意向也是极为朴实的，可建造出来的世界却是完美的，灵性的，童话式的。就像《有时》中的那样，只是鸟巢、树枝、阳光、篮子、羽毛、空气、黄叶语言的节奏也是平缓的，温柔的，使你在读者它的时候都不想大声的读出来，你总会感觉会破坏它，你甚至不想在人群密集的地方读它，你或许就想在自己的激流岛上或者玻璃房里读它，如果身边一定有一个人的话，可以是自己的恋人或者母亲。你读着它的时候，你会想：这是童话的世界吗？你会想睡觉，怀揣着美好，你会觉得自己一定有个好梦，或者梦应该就是诗中的那个样子。
诗说，祖国是一个巨大的鸟巢，但并不是一直是的，而是“有时”。诗的题目就是“有时”，诗人是经常期待这样的“有时”么?
诗说，“松散的北方枝条/把我环绕”。诗人是自喻为小鸟的，小鸟住在鸟巢中，被树枝环绕，树枝是北方的，北方的树枝搭建的鸟巢是松散的。这是一种安全感吗？还是一个从小就处在孤独，安静，纯粹的孩子为自己建造的奇幻城堡？
诗人说，他看见了太阳，诗人说，他把爱装满了篮子，他所说的爱，是指的阳光么？装满篮子的东西，除了阳光，还有什么能够装满篮子呢？但是，小鸟肯定是满足的，或者说，作为小鸟的诗人是满足的。那种满足肯定是甜美的，像提拉米苏填满小小的愿望一样，那种满足就像要融化的冰淇淋就要溢出去一样，那种满足就像九岁的小女孩红着脸笑了一样。
诗人说，“使我喜欢阳光的羽毛/我们在掌心睡着/像小鸟那样/相互做梦”。阳光、羽毛，都是轻轻的柔柔的软软的，能够让你感受到温暖和美好的，能够让你睡着的，至于是谁的掌心呢？是谁将他温柔的`捧在掌心呢？相互做梦是什么呢？是彼此能进入对方的梦境吗？弯着嘴角的梦境是什么样子的呢？那里是理想国还是乌托邦?那里是诗人的玻璃城堡还是女儿国呢？
诗说，“四周是蓝空气/秋天/黄叶飘飘”。蓝空气是什么样子呢？氤氲着怎样的一种美呢？黄叶漫飞，在秋天的蓝色的空气里，又是怎样的一种美呢？
我总是害怕以自己的意愿去推测诗人所描写的世界，任何一句愚蠢庸俗的观点都会使我自己感到惴惴不安。特别是顾城这样天生的诗人构建的世界仿佛只是自己的，在他人看来或许只能艳羡。你所期望幻想的童话世界就应该是那个样子，那种没有公主和王子的童话世界却充满着理想主义和浪漫主义的灵动，跳跃，同时也会让你内心无比的坦然和安静。
然而，我总觉得这样的灵动和安静只能是属于顾城一个人的，只是他一个人能够在他自己的世界里浅吟低唱，而我们，不过是偶然听得两声。
篇3：顾城的诗赏析
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
远和近
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得
你看我时很远，
你看云时很近。
(选自《黑眼睛》，人民文学出版社1986年版)
《一代人》、《远和近》作者顾城(1956—1993)，北京人。70年代开始写诗，著有诗集《无名小花》、《舒婷、顾城抒情诗选》、《北岛、顾城诗选》、《黑眼睛》、《顾城诗集》等，另与谢烨合著长篇小说《英儿》。顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比，顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。但是，在顾城充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的忧伤。这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。因为这不仅是诗人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。
《一代人》一诗既是这一代人的自我阐释，又是这一代人不屈精神的写照。黑暗要扼杀一个人明亮的眼睛，但黑暗的扼杀却没有达到它的目的反而创造了它的对立物;黑色的眼睛;是黑暗使一代人觉醒，使一代人产生更强烈的寻找光明的愿望与毅力。正是这坚毅的寻找，才使他们看到掩盖在生活表象之下的、使人难以接受的本质。
《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢?原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近;因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂;也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。
篇4：赏析顾城的诗
赏析顾城的诗
《我是一个任性的孩子》
顾城
也许
我是被妈妈宠坏的孩子
我任性
我希望
每一个时刻
都像彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一只永远不会
流泪的眼睛
一片天空
一片属于天空的羽毛和树叶
一个淡绿的夜晚和苹果
我想画下早晨
画下露水
所能看见的微笑
画下所有最年轻的
没有痛苦的爱情
她没有见过阴云
她的眼睛是晴空的颜色
她永远看着我
永远，看着
绝不会忽然掉过头去
我想画下遥远的风景
画下清晰的地平线和水波
画下许许多多快乐的小河
画下丘陵——
长满淡淡的茸毛
我让它们挨得很近
让它们相爱
让每一个默许
每一阵静静的春天激动
都成为一朵小花的生日
我还想画下未来
我没见过她，也不可能
但知道她很美
我画下她秋天的风衣
画下那些燃烧的烛火和枫叶
画下许多因为爱她
而熄灭的心
画下婚礼
画下一个个早早醒来的节日——
上面贴着玻璃糖纸
和北方童话的插图
我是一个任性的孩子
我想涂去一切不幸
我想在大地上
画满窗子
让所有习惯黑暗的眼睛
都习惯光明
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭
画下东方民族的渴望
画下大海——
无边无际愉快的声音
最后，在纸角上
我还想画下自己
画下一只树熊
他坐在维多利亚深色的丛林里
坐在安安静静的树枝上
发愣
他没有家
没有一颗留在远处的心
他只有，许许多多
浆果一样的梦
和很大很大的眼睛
我在希望
在想
但不知为什么
我没有领到蜡笔
没有得到一个彩色的时刻
我只有我
我的手指和创痛
只有撕碎那一张张
心爱的白纸
让它们去寻找蝴蝶
让它们从今天消失
我是一个孩子
一个被幻想妈妈宠坏的孩子
我任性
小时候，一个寒冷的冬天，顾城在幼儿园里发起了高烧，妈妈赶来了，把顾城包得厚厚的放进儿童车里，在推着去医务室的路上，顾城感觉到世界都睡了，只有星星还又大又亮，小车吱吱地响着，而妈妈给他讲了一个又一个童话，然后他看见了那童话中的世界，正与那洁白的水汽一起，在夜空中轻飘……
在妈妈为顾城建造的童话的世界里，他不想长大，想要永远做个孩子，永远坐在妈妈的小推车里，但他却不能拒绝长大，所以此后漂泊在江湖里，他就像一块漂在大海的小木片一样，思念着他的陆地，思念着他童话的城池。
谢烨说顾城：“他喜欢睡觉，生活对他来说不过是通向梦海的沙滩。”
顾城是一个被幻想宠坏的孩子，如果说梦境是熟睡者的幻想，那么幻想就是清醒人的美梦。所以他想要拒绝长大，但成长不可避免，但是长大了的诗人，却不让他的灵魂破茧而出，因为这个过长的梦，他变成了蛹。他就一直呆在这个蛹里，做着关于这个世界的美梦，但他知道：我的梦不会太久，她预备了萤火虫。
孵梦的壳不可避免地在一丝丝裂开，只到有一天无法遮住诗人长大的身体，有一天，他胆怯地睁眼看着这个世界，梦，告诉他，生活是假的，而此时生活扑面而来，告诉他，梦是假的。生活，像一群又一群蒙面人，打劫了诗人的梦。
最后，诗人的那个美丽的童话世界，终被一把斧头拆毁。那一把斧头莫名的出现在悲剧现场，却不是凶器，仿佛是种意向，就像那扛着斧头进山的樵夫，遇仙人，下一局棋，等要回去，才发现斧已烂柯，才知人间已今夕何夕，他是真的误入了那座仙境，却再也回不去了。就像顾城，携一笔，进入了他的童话乐园，他描绘了这童话里的种种美好，可是再出来，看见这人世亦是不知今夕何夕，而离开童话的他亦如离开水的`鱼，离开天空的飞鸟，离开花朵的蝴蝶，濒临死亡。
顾城说：“我在幻想着，幻想在破灭着；幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过。”
【赏析】
这首诗集中体现了顾城的审美理想——追求一个纯净、和谐，没有矛盾，使人心情愉快的另一世界，孩童时的遭遇，使顾城理想的梦破灭了，但是他仍然执着地追求幻想，希望在他的另一世界中重新实现。在这首诗中，诗人以一个孩子的眼光与心灵去观察与感受世界，希望用彩色蜡笔在幻想的世界里勾画出一幅幅色彩斑斓的人生蓝图，画下“笨拙的自由”、“永远不会流泪的眼睛”、“没有痛苦的爱情”。
然而，这幻想的美好蓝图在现实世界中能否实现吗？诗人离开幻想回到现实。“没有领到蜡笔”，指“我”的理想蓝图并没有得到社会的认同，因而，“我”在绝望中“只有撕掉那一张张心爱的白纸”。“白纸”指“自我”、生命或没有写出的诗。但诗人是否从此就停止对幻想的追求了呢？不。诗的最后一节再次点明，“我”是“一个被幻想妈妈宠坏的孩子”我任性，将仍然执着地追求幻想。
顾城在孩童时代曾有过种种与大自然身心交融的机会，他在大自然中发现了一具自由境界，在这自由境界，他可以暂且忘却现实中的种种忧伤与烦恼。这自由境界就成了他执着地追求的幻想世界。由于诗人同大自然有这种特殊关系，因而大自然也就被同化在诗人的心理结构中，他的诗因此而具有了浓郁的理想主义色彩。
篇5：顾城诗 全集
顾城诗 全集
顾城诗有哪些呢?大家知道关于顾城的诗歌全集吗?下面来看看!
1、《摄》
阳光
在天上一闪
又被乌云埋掩
暴雨冲洗着
我灵魂的底片
2、《山影》
山影里
现出远古的武士
挽着骏马
路在周围消失
他变成了浮雕
变成纷纭的故事
今天像恶魔
明天又是天使
3、《结束》
一瞬间——
崩坍停止了
江边高垒着巨人的头颅
带孝的帆船
缓缓走过
展开了暗黄的尸布
多少秀美的绿树
被痛哭扭弯了身躯
在把勇士哭抚
残缺的月亮
被上帝藏进浓雾
一切已经结束
4、《雨后》
雨后
一片水的平原
一片沉寂
千百种虫翅不再振响
在马齿苋
肿痛的土地上
水虱追逐着颤动的波
花瓣、润红、淡蓝
苦苦地恋着断枝
浮沫在倒卖偷来的颜色……
远远的小柳树
被粘住了头发
它第一次看见自己
为什么不快乐
5、《别》
在春天
你把手帕轻挥
是让我远去
还是马上返回?
不，什么也不是
什么也不因为
就像水中的落花
就像花上的露水……
只有影子懂得
只有风能体会
只有叹息惊起的彩蝶
还在心花中纷飞……
6、《远和近》
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
7、《微微的希望》
我和无数
不能孵化的卵石
垒在一起
蓝色的.河溪爬来
把我们吞没
又悄悄吐出
没有别的
只希望草能够延长
它的影子
8、《一代人》
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
9、《雨行》
云 灰灰的
再也洗不干净
我们打开雨伞
索性涂黑了天空
在缓缓飘动的夜里
有两对双星
似乎没有定轨
只是时远时近……
10、《泡影》
两个自由的水泡
从梦海深处升起……
朦朦胧胧的银雾
在微风中散去
我象孩子一样
紧拉住渐渐模糊的你
徒劳的要把泡影
带回现实的陆地
11、《感觉》
天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
12、《弧线》
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
13、《小巷》
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
14、《规避》
穿过肃立的岩石
我
走向海岸
“你说吧
我懂全世界的语言”
海笑了
给我看
会游泳的鸟
会飞的鱼
会唱歌的沙滩
对那永恒的质疑
却不发一言
15、《案件》
黑夜
象一群又一群
蒙面人
悄悄走近
然后走开
我失去了梦
口袋里只剩下最小的分币
“我被劫了”
我对太阳说
太阳去追赶黑夜
又被另一群黑夜
所追赶
16、《在夕光里》
在夕光里，
你把嘴紧紧抿起：
“只有一刻钟了”
就是说 现在上演悲剧。
“要相隔十年 百年!”
“相距千里 万里!”
忽然你顽皮地一笑，
暴露了真实的年纪。
“话忘了一句。”
“嗯 肯定忘了一句。”
我们始终没有想出
太阳却已悄悄安息。
17、《眨眼》
我坚信
我目不转睛
彩虹
在喷泉中游动
温柔地顾盼行人
我一眨眼——
就变成了一团蛇影
时钟
在教堂里栖息
沉静地嗑着时辰
我一眨眼——
就变成了一口深井
红花
在银幕上绽开
兴奋地迎接春风
我一眨眼——
就变成了一片血腥
为了坚信
我双目圆睁
18、《生命幻想曲》
把我的幻影和梦
放在狭长的贝壳里
柳枝编成的船篷
还旋绕着夏蝉的长鸣
拉紧桅绳
风吹起晨雾的帆
我开航了
没有目的
在蓝天中荡漾
让阳光的瀑布
洗黑我的皮肤
太阳是我的纤夫
它拉着我
用强光的绳索
一步步
走完十二小时的路途
我被风推着
向东向西
太阳消失在暮色里
黑夜来了
我驶进银河的港湾
几千个星星对我看着
我抛下了
新月——黄金的锚
天微明
海洋挤满阴云的冰山
碰击着
“轰隆隆”——雷鸣电闪
我到那里去呵
宇宙是这样的无边
用金黄的麦秸
织成摇篮
把我的灵感和心
放在里边
装好纽扣的车轮
让时间拖着
去问候世界
车轮滚过
百里香和野菊的草间
蟋蟀欢迎我
抖动着琴弦
我把希望溶进花香
黑夜象山谷
白昼象峰巅
睡吧!合上双眼
世界就与我无关
时间的马
累倒了
黄尾的太平鸟
在我的车中做窝
我仍然要徒步走遍世界——
沙漠、森林和偏僻的角落
太阳烘着地球
象烤一块面包
我行走着
赤着双脚
我把我的足迹
象图章印遍大地
世界也就溶进了
我的生命
我要唱
一支人类的歌曲
千百年后
在宇宙中共鸣
篇6：顾城诗
只有在你生命美丽的时候，世界才是美丽的。
——顾城《顾城哲思录》
我是一个任性的孩子，
我想涂去一切不幸。
我想在大地上，画满窗子，
让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。
——顾城《我是一个任性的孩子》
我知道永逝降临，并不悲伤。
松林中安放着我的愿望。
下面有海，远看像池水。
一点点跟我的是下午的阳光。
人时已尽，人世很长。
我在中间应当休息。
走过的人说树枝低了。
走过的人说树枝在长。
——顾城《墓床》
我从没被谁知道，
所以也没被谁忘记。
在别人的回忆中生活，
并不是我的目的。
——顾城《早发的种子》
在醒来时
世界都远了
我需要
最狂的风
和最静的海
——顾城《世界和我·第八个早晨》
我的心，是一座城，一座最小的城。
没有杂乱的`市场，没有众多的居民。
冷冷清清，冷冷清清，
只有一片落叶，只有一簇花丛，
还偷偷掩藏着儿时的深情。
——顾城《我是一座小城》
一个人，生活可以变得好，也可以变得坏;可以活得久，也可以活得不久;可以做一个艺术家，也可以锯木头，没有多大区别。但是有一点，就是他不能面目全非，他不能变成一个鬼，他不能说鬼话、说谎言，他不能在醒来的时候看见自己觉得不堪入目。一个人应该活得是自己并且干净。
——顾城《一个人应该活得是自己并且干净》
我想当一个诗人的时候，
我就失去了诗，
我想当一个人的时候，
我就失去了我自己。
在你什么也不想要的时候，
一切如期而来。
——顾城 《执者失之》
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近。
——顾城《远和近》
黑夜给了我一双黑色的眼睛
而我却用它来寻找光明
——顾城《一代人》
你不愿意种花，
你说，我不愿看见它一点点凋落。
是的，为了避免结束，
你避免了一切开始。
——顾城《避免》
你应该是一场梦，
我应该是一阵风。
——顾城《你和我》
一切都明明白白，
但我们仍匆匆错过，
因为你相信命运，
因为我怀疑生活。
篇7：顾城诗
我多么希望，有一个门口，
早晨，阳光照在草上。
我们站着，扶着自己的门窗，
门很低，但太阳是明亮的。
草在结它的种子，风在摇它的叶子，
我们站着，不说话，
就十分美好。
篇8：顾城诗全集
1962——1968
《星星与生命》
星星望着醒和睡的人们，
大地在黑暗中鼾声沉沉;
我忽然间想到了生命，
因为生命星星和大地才有了声音。
星星眨眼星星并不知道眼睛，
大地沉睡大地并不知道梦境;
它们是死的却被说成活的，
这都是因为我们有生命。
生命散步在天地之中，
它是天地最华美的结晶;
可它一闪而过不由自主走向结束，
它看见了天地天地看不见它们。
1968年
《星月的来由》
树枝想去撕裂天空，
却只戳了几个微小的窟窿，
它透出天外的光亮，
人们把它叫做月亮和星星。
1968年 夜 窗前
1969
《天》
白云是天的雪山，
碧空是天的海洋;
阳光是天的熔岩，
阴霾是天的煤矿;
星团是天的城市，
流星是天的车辆......
天上的一切只能遥想，
所以天是幻想的家乡。
1969年
《我的幻想》
我在幻想着，
幻想在破灭着;
幻想总把破灭宽恕，
破灭却从不把幻想放过。
1969年5月
《美》
我所渴望的美，
是永恒与生命，
谁知它们竟水火不容：
永恒的美，奇光异彩，
却无感无情;
生命的美，千变万化，
却终为灰烬。
1969年12月 火道村
1970
《没有名字的诗歌》
我是诗歌的源泉，
甘美的泉水
就是我的诗篇。
它没有流向文学的大海，
但愿能洗去——
人间的愁苦和厌烦。
一切都在循环，
一切都在改变，
一切都在运动，
一切都在向前?
奔腾不歇的江河，
起伏连绵的山川，
惊天动地的旱雷，
撕裂雨云的闪电，
呵——
多少谜?
多少梦?
多少沉冤?......
新陈代谢的万物，
广大神秘的自然，
永无边际的宇宙，
黑暗沉默的空间，
呵——
多少天?
多少代?
多少光年?......
在宇宙的尘埃——
地球上，
却不知已变过多少风云，
换过多少人间。
1970年 火道茅屋中
《村野之夜》
浓厚的黑夜，
把天地黏合在一起。
星星混着烛火，
银河连着水渠。
我们小小的茅屋，
成了月宫的邻居。
去喝一杯桂花茶吧!
顺便问问户口问题。
1970年 火道村
《苍老的童话》*
小白杨枝叶万千，
折一枝在太阳下晒干;
为做饭将它点燃，
茅屋中是妈妈的笑脸。
绿枝叶化作了青烟，
进烟囱又飞向蓝天;
小杨树摇动所有的叶片，
像祝它一路平安。
它想起它的同伴，
却身不由己穿越云端;
有天又碰上一缕炊烟，
不禁叹息那已是多年以前。
1970年
*该诗多年后发表时题目改为“秋天的童话”，正文为：
从憔悴的白杨上，
折下一束枝叶。
用跳动的火花，
小心地点燃。
树枝在炉灶中欢笑，
变成炽烈的火焰，
饭香弥漫整个茅屋，
火光映红主人的笑脸。
从烟囱冒出一缕青烟，
毫不停留，飞向蓝天。
同伴们摇动着叶片，
为它祝福平安。
当同伴也化为青烟，
直飞上高高的云端，
便在云雾里寻找，
寻找以前的侣伴。
它们在天空到处奔走，
不时遇到风雨雷电。
每当想起往事，
就禁不住对树根的怀恋。
《生命随想曲》
一幕幕残酷的战争，
一场场你死我活的厮杀，
随着时间消失了，
被人们遗忘，
在厚厚的史册上，
也只留下了短短的几行。
笨拙庞大的`恐龙;
体魄奇异的猛犸;
高耸稠密的乔木，
绚丽娇艳的百花;
自然有多少天才的创造，
把富丽的万物布满天涯。
网住群山的小路，
剪断河流的石坝，
缀满平原的城镇，
挂破云层的铁塔;
人类用多少辛勤的劳动，
把巨大的世界改造如画。
山岩，山岩呵，
挺着黑褐的胸膛，
度过了多少年代，
你可有青春的时节?
河水，河水呵，
吐着黄白的泡沫，
咆哮了多少世纪。
你可有生命的荣华?
……
旭日用光焰赶走了黑暗，
夕阳用余辉映透了晚霞，
遗忘的过去
幻想的将来呵——
生命在万物中闪耀着火花。
人的生命呵!
一天天，
在忙乱中度过，
在寂寞中度过，
在欣喜中度过，
在悲哀中度过;
一件微小的事情，
一个重大的变化，
掠过了人的生活。
一株草木，
没有思维，没有快乐;
一只蝼蚁，
没有理智，没有忧愁。
今天和昨天一样，
子夜、破晓、中午、黄昏;
生活的忙碌，
安静的夜晚，
响亮的晨钟，
时间又过去了一天，
一天十二个时辰;
黎明的薄雾，
白昼的热风，
傍晚的清凉，
深夜的惊梦，
呵，人是怎样度过他的一生?
多少年前的泥土，
烧成了红色的砖瓦，
盖起了高楼大厦;
多少年前的草木，
变成了黑色的煤炭，
燃起了熊熊的烈焰;
多少年前的积水，
被加进滚烫的锅炉，
推动着长长的列车;
多少年前的鸟兽，
变成了闪光的石油，
在工业的血管中奔流。
云杉在青藏高原，
呼吸着稀薄的空气;
野蒜在戈壁沙漠，
忍耐着酷热和干旱;
垂柳在鄱阳湖畔，
梳洗着披散的长发;
苔藓在兴安岭下，
伴随着冰雪和严寒……
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