埃斯普马克演讲(全文)

下面就是小编给大家带来的埃斯普马克演讲(全文)，本文共8篇，希望大家喜欢，可以帮助到有需要的朋友!本文原稿由网友“出水八雲”提供。

篇1：埃斯普马克演讲(全文)

托马斯・特朗斯特罗默

奇妙的是，马丁松和特朗斯特罗默都很快超过了他们的老师。

让我在此刻代表一下这代人中曾拜图尔谢为师学习写诗的人。我那首有关西安的兵马俑的诗歌――也有中文的翻译――正好也显示了这样一种两个事件的双重展示，一条线索是用土烧制的古代兵马俑，而另一条线索是今天的活生生的人：一个跪射的兵马俑拉紧了弓箭，对准一道近代战争的杀戮之光。腐烂了的弓和生了绿色铜锈的箭头属于久远的古代，而放火烧杀的敌人和冒着气泡的烧伤伤口属于我们今天这个时代。这首诗中的“我”是来自西安的一个兵马俑，能够认出朝他走来的现代士兵。“认出我们自己的风度”。这种双重视觉的结果就是一种“我”的感知，一种既是古代又是现在的战争的感知。

在特朗斯特罗默的诗歌和我的诗歌之间，有一种法国超现实主义的自由关联性和一种追求视觉性和串联的连贯性的瑞典式愿望。如果没有这样的一种国际影响和本土传统的会面，这样的诗歌就无从谈起。

相应的，这种情况对于当代中国文学也是适用的。也许在莫言的创作里我们看得最清楚。当人们试图描述莫言的创作特点时，已经有人指出过他和威廉・福克纳和加西亚・马尔克斯之间的相似性。不过，重要的是莫言与这两位外国文学大师的关系中具有独立性。莫言本人就谈过这是一种对话的关系，是穿越了时代的一种谈话：“每当我对自己失去了信心时，就与他(福克纳)交谈一次”。

但是，对话不仅仅是建立在莫言所说的“相当亲密的私人关系”上。莫言也可以这样回敬说，“因槲揖造故事的才能Q不在他(福克纳)之下”。

威廉・福克纳

如果说福克纳能有什么可以教中国同行的话，那么最重要的要点就是掌握打造一个自己的乡土，在这片乡土里，普通老百姓和他们的生活遭遇可以发挥到几乎神奇的地步。相对福克纳的约克纳帕塔法县，莫言设置了他的高密东北乡，而突出强调他的省份在现实中是存在的，这点是和那个美国作家是不一样。

问题在于要创造“广阔的视野”。而这种雄心不仅是美学上的，也是道德上的。莫言是一个“有良知和责任感的作家”，他把对作家的这样的要求表述为“站在人类的一边”。正是这样有普遍意义的目的，他在自己的乡土风景中也利用了世界其他地方的地形特征――现实中高密县并没有的山脉、沙漠和沼泽。

加西亚・马尔克斯

也正是在这样有普遍意义的目的中，他再现了事实上存在的历史。为了让现实可以显示“一个混乱的社会可以扭曲人的感情生活，让人失去理性”，作家必须“转换”历史的事实――而且在缺少事实的地方“创造出事实”。

这不仅展示了莫言利用了来自福克纳的激励来创造出了自己的一片中国天地。这也同时显示，正是在来自福克纳的路径与地道中国经验的道路交叉口出现了大师之作，没有这种交叉，这种杰作也就不可能产生。外来的激励是真相的一个部分――但只是一部分。莫言自己也俏皮地“减低”了他从福克纳那里学本事的意义。他说，“我感到福克纳像我的故乡那些老农一样，在用不耐烦的口吻教我如何给马驹子套上笼头”。福克纳可以教莫言一点本事，但笼头和马驹子还是莫言自己的。

在和加西亚・马尔克斯“会面”的问题上也可以做同样观察。莫言是在已经深入到《红高粱》的写作时，才读到了《百年孤独》这部“独一无二”的长篇小说。他那时就表示过遗憾，没能在自己这部小说中用上那样一种写作手法。而在莫言随后的作品中，我们就可以看到很多所谓魔幻现实主义的例子了。但是，就在这些作品里，我们也不能匆忙下结论。莫言也完全有理由提到本土的故事传统对他的影响。比如他最初的文学阅读经验是《封神演义》，这部小说里充满超自然的生命体和想象奇幻的事件。

莫言每次可以借读这部书两小时，为此他要先帮书的主人磨面。除了这样读书，莫言在自己成长的年代与本土口头说书传统“会面”――并把这种会面叫做“用耳朵读书”。这种民间叙事文学也在蒲松龄的《聊斋志异》里占有重要地位，富有想象奇幻的组合和故事，在这部作品里没有人与兽之间的界限。莫言有一部小说中写到过女人为狐的情节，就属于这一说书传统。

如果我们退一步，试着全面观察加西亚・马尔克斯能给莫言提供什么，就可以发现魔幻现实主义使中国传说文学宝库成为参照文学这一点上具有最大的意义。加西亚・马尔克斯并没有教别人魔幻现实主义，他只是对莫言说：你已经坐在这种文学财富之上，请使用它吧。当然，莫言需要这样的建议，把本土传说宝库纳入到自己的现代小说艺术中。

我们用这样观察的方式可以在一系列的案例中发现，大师的作品都是在外来的道路和自己信赖的道路的交叉口处出现的。很多重要的文学著作，如果没有这样的会面，就不可能创造出来。不过，同样重要的是，我们也要看到年轻作家是通过和前辈大师的会面并通过这个大师向他阐明他已经拥有了他要锤炼的金属，才能找到自己作为作家的独特性和原创性。外来的学识帮助他找到他自己和他自己独特的文学语言。

这种国际文学和本土传统的会面能教会我们的是，这种摸索的才能绝对不需要你成为一个模仿者。相反，我们可以看到外来的激励帮助一种意义重大的创作主题找到本土自身的资源，也能找到自己的文学语言。在这样的会面的地方，我们可以看到一系列当代的文学杰作。

篇2：埃斯普马克演讲(全文)

演讲者：埃斯普马克(瑞典学院院士、诺贝尔文学奖评委会评委)

中译者：万之(旅瑞中文作家、翻译家)

地点：中国人民大学

在全球化的时代循环中，很多维护民族或者地区特性的呼声也在高涨。在欧洲，有很多国家合作，要保护欧洲电影，对付来自好莱坞的巨大压力。法国甚至立法保护自己的语言，对抗英语的入侵。在瑞典，瑞典学院也为了瑞典语而多次出头，防止所谓的“域界损失”。

为了捍卫本土语言和文学而投入的这类努力，并非新鲜事。冰岛语很长时期反对借用外来语。陀思妥耶夫斯基和他在语言上的同仁都努力维护自己的语言，抵制西方的影响。文学研究者们也赞同语言纯洁派的看法，所以丹麦文学史家维尔赫尔姆・安德森认为，十九世纪丹麦文学的黄金时代是因为诗人和作家都努力摆脱外来影响，找回了本土的特色。

维护自身语言的持续努力值得我们尊敬，即使我们明白本土语言会因为借用外来语而变得丰富，可以学习其他语言的成熟和气魄。相应的，我们赞赏对民族文化的关注和爱护，尤其是在民族文化处于劣势要对抗强大的国际性潮流的时候。

但是，对本土文学的维护很可能忽视了在现代文学发展中的一个极为重要的现象――多少不可替代的杰作就是在外来刺激和本土元素或语言的会面中产生的。

在二十世纪最有活力最重要的文学中我们到处可以看到这样的例证。

英国诗人T・S・艾略特(一九四八年获得诺贝尔文学奖――中译者注)具有突破性的诗歌创作是19世纪法国象征主义与本土17世纪早期诗歌传统的相会。在早期的诗作《阿尔弗雷德・普鲁弗洛克的情歌》中，艾略特借他的主人公抱怨，说出“正是我的意思”几乎是不可能的;相反，这个主人公梦想“神灯”有能力“在一个屏幕上用模式投射出神经”。

T・S・艾略特

当普鲁弗洛克责怪人浪费自己生命的时候，他提供了一个具体的形象：“我用咖啡勺子量掉了我的生命”。这就是波德莱尔叫作“翻译灵魂”的艺术，把内在的事物用明显的形象展现出来。艾略特很熟悉的公式“客观的关联词”，就是指这种艺术。这种赋予内心事物可感知形象的方法，在伟大作品《荒原》里有最为人熟悉的表达：荒漠景色在艾略特作品里成为其时代内心枯竭不育的外在图像。

我在四十年前的一部研究著作里就说明了艾略特如何发展这种诗歌创作的方法：一方面是受到法国象征主义的启示，另一方面是17世纪早期英国的所谓玄学派诗人的影响。后者可以“就像感觉玫瑰香气一样直接感觉他们的思想”。艾略特的这种新艺术可以用视觉、嗅觉和手指尖的触觉去表达思想和情感。这是诗歌领域的革命――就发生17世纪本土传统被重新唤醒而与法国19世纪诗歌会面之际。

奥克塔维奥・帕斯

墨西哥诗人奥克塔维奥・帕斯(一九九零年获得诺贝尔文学奖――中译者注)用相同的方式，将他从法国超现实主义受到的启发与他从墨西哥印第安人诗歌中受到的影响结合起来。阿多尼斯(叙利亚出生的阿拉伯语诗人――中译者注)也用自己的方式在近代法国诗歌和古典阿拉伯语传统的会面中发现了一种新的诗歌。对拉丁美洲文学的“繁荣”来说，福克纳富有幻想的方法和本土口头文学传统的交叉发挥了至关重要的作用。这些案例显示，从外部来的刺激如何在本土著传统中“合法化”了。

瑞典文学中也能找到例证――我们可以举出两个诺贝尔文学奖获得者哈瑞・马丁松和托马斯・特朗斯特罗默。马丁松当过多年的轮船锅炉工，他在漂流过七大洋之后于1927年登岸生活时，已经拥有了非常丰富的文学素材，对于传统瑞典诗歌也满怀信心。不过他当时笨拙的文学尝试还缺少一种表达他丰富经验的语言。后来他从美国诗歌中得到解放自己的激励，包括卡尔・桑德堡和意象派诗歌的启发，这才发展出他自己需要的这种语言。结果就是他创作了非常接近中国古典诗歌的作品(意象派本身就可以追溯到中国诗歌的影响)：

在海上我们感到春天或夏天只是一阵风。

漂流的佛罗里达水草有时在夏天开花，

而某个春夜里一只琵鹭朝着荷兰飞去。

仅用一两个富有内涵的细节，马丁松就再现了一个广阔的背景，不同季节在大海上的呼吸。是美国现代主义帮助了他，既能使用自己丰富的素材，也能面对瑞典人的感性。

哈瑞・马丁松

如果没有法国超现实主义和瑞典传统的会面，就难以想象托马斯・特朗斯特罗默的诗歌。我们就以他的一首诗歌为例，这首诗的开端是这样的：“十二月/瑞典是一条被拖上岸的 / 憔悴不堪的船/ 它的桅杆斜立着 / 朝向黄昏的天空。”把风景描绘成一条拖上岸的船，这个意像贯穿了整首诗歌，于是风会抓住“橡木的全套桅杆”做一次穿越时代的航行中，还载着甲板下面的死者。

这种电影化的双重展现手法，是特朗斯特罗默从他同代人中许多诗人的共同老师――拉格纳・ 图尔谢那里学到的。也是在图尔谢这里，法国超现实主义和瑞典本土传统会面了。图尔谢通过不同途径和法国超现实主义产生联系，他们的写作方法打开了通往无意识的阀门，释放出了一种富有荒诞图像的泛滥洪水。但图尔谢同时又对有强烈视觉感的电影艺术很感兴趣，也对以一种社会结构为言说对象的形象心理学非常感兴趣。

篇3：安德雷斯・埃斯科巴

安德雷斯・埃斯科巴是哥伦比亚著名足球运动员，是当年马图拉纳培养出来的一批优秀年轻队员，经历了世界杯失败后，不幸被足球流氓枪杀。

目录参加大赛简介比赛经历世界杯经历收缩展开参加大赛

赛事年份代表球队号码世界杯1994哥伦比亚2世界杯1990哥伦比亚2

简介

把安德雷斯?埃斯科巴选入本书的目的是想提醒人们,足球流氓是这项世界最大的体育运动的敌人。作为一名足球队员，埃斯科巴非常敬业，一直在绿茵场上兢兢业业地踢球，挥洒汗水，但因自摆乌龙倒在了足球流氓的枪下。 这件事说来话长。哥伦比亚的踢球风格与巴西、阿根廷和乌拉圭不同，它的最大特点是随意和玩世不恭，踢顺风球。心情好的时候可以战无不胜，在1994年美国世界杯预选赛上曾创造过5∶0大胜阿根廷的记录；但不顺的时候这支球队战无不败，逢强队输球，逢弱队也不赢球。 哥伦比亚本来是一个足球大国，但饱经战乱和毒品走私之苦，在28年的时间里由于内部原因一蹶不振，与世界杯无缘。

比赛经历

1987年，大学讲师和牙医弗朗西斯科利?马图拉纳凭着一腔热情出山收拾残局。当时47岁的马图拉纳意气风发，培养了一大批优秀的年轻队员，像魔鬼终结者阿斯普里拉、金毛狮王巴尔德拉马、林孔等都是他的得意弟子。在马图拉纳的调教下，哥伦比亚队获得了1990年意大利世界杯决赛阶段和1994年美国举办的世界杯决赛阶段的参赛资格。

世界杯经历

1993年在世界杯预选赛上，哥伦比亚队如有神助，在主场以2∶1战胜根根廷队，后来作客阿根廷时又以5∶0狂胜，被国际足联授予“1993年度进步最快奖”。一夜之间哥伦比亚成了美国世界杯的夺标大热门，球王贝利预言哥伦比亚有可能夺冠，更增加了哥伦比亚人的.自信，提高了球迷们的期望值。 但在1994年的美国世界杯上，哥伦比亚队却大失水准，成了第一个被淘汰出局的队伍，由夺标热门滑落为第一支被淘汰的球队，哥伦比亚人做梦都没想到。 在小组赛中，哥伦比亚队分在A组，和东道主美国队、瑞士队以及罗马尼亚队分在一起。平心而论，这3个球队都无法与哥伦比亚队相比，赛前舆论普遍认为哥伦比亚队将以小组第一的身份晋级16强。马图拉纳充满了自信，他要在美国创造奇迹，哥伦比亚球迷们也满怀期望，希望国家队能证明自己的实力，为哥伦比亚赢得荣耀。然而，谋事在人，成事在天，比赛开始后，哥伦比亚队的表现与预选赛判若两队，出人意料。 1994年6月19日，在洛杉矶玫瑰碗体育场，哥伦比亚首次亮相，迎战东欧劲旅罗马尼亚队。比赛一开始，人们就发现哥伦比亚队并没有表现出锐意进取的精神状态，而是谁得了球都交给老将巴尔德拉马，再由巴尔德拉马盘带两下，寻找机会策动进攻。全队的进攻速度慢，队员们只顾玩各种花活儿，不思进攻。反观罗马尼亚队，在中场灵魂哈吉的率领下，前锋拉杜乔尤似出鞘的宝剑，所向披靡。拉杜乔尤和哈吉先后在第13分钟、25分钟和88分钟3次攻破哥伦比亚的大门，而擅长打攻势足球的哥伦比亚队却只由瓦伦西亚在第40分钟攻入一球。开局不利，哥伦比亚队并没有重视，他们以为比赛才刚刚开始，队员们还没进入状态。 6月23日，也是在玫瑰碗体育场，哥伦比亚队迎战小组实力最弱的东道主美国队。奇怪的是，哥伦比亚仍然没有发挥出应有的水平，过分依赖中场灵魂巴尔德拉马，瓦伦西亚、林孔、阿斯普里拉等人轮番在美国队的门前制造险情，但光开花不结果，每次都是无功而返。有的人取笑说，哥队球员肯定是吸毒鬼，一过了兴奋点就怎么也提不起精神。 美国队在数万名观众的助威声中，稳固防守，同时伺机发动反攻，几次给哥伦比亚队后卫造成压力。战至第25分钟时，美国队组织了一次漂亮的反击，直奔哥队禁区。哥伦比亚后卫埃斯科巴心理过于紧张，解危时误将足球踢进自家大门，这个乌龙球帮助美国队先得一分。失球之后，哥伦比亚队开始急躁，全线压上，但美国队门前有惊无险。第65分钟，美国队由斯图尔特射入一球，以2∶0领先。在终场前一分钟，瓦伦西亚终于破门得分，打入一球，算是保住了点面子。 两场比赛仅得零分，哥伦比亚队把自己逼上了绝路。他们的所有希望都寄托在6月27日对瑞士的比赛。为了最后一线生机，哥伦比亚队终于清醒了，以2∶0干脆利索地拿下了这场比赛。但胜利来得太晚了，其他3支球队都积4分以上，哥伦比亚只列小组第四，只好打道回府。 马图拉纳和他的队员们灰溜溜地回到国内。他曾给球迷们带来无数的欢乐，但这次失利没有一个人原谅他，舆论的责难和球迷们的谩骂像压顶的乌云让他喘不过气来。他自知责任重大，只好引咎辞职。

篇4：希腊神话《美狄亚和埃厄忒斯》

希腊神话《美狄亚和埃厄忒斯》

埃厄忒斯和他的王后厄伊底伊亚也闻声赶来。不一会，大院里挤满了人，一片欢腾。奴仆们有的为款待客人忙着宰杀一头大公牛，有的劈木柴，生火，还有的在忙着烧水。正当大家忙忙碌碌的时候，爱神却高高地飞翔在空中，从箭袋中抽出一支箭，然后悄无声息地降落下来，蹲在伊阿宋的身后，瞄准国王的女儿美狄亚。谁也没有发现飞箭，连美狄亚也没看见，她只觉得心口一阵灼痛，不时地深深吸着气，然后偷偷地抬头注视着伊阿宋。她不再想别的事，心中充满甜蜜的痛苦，脸上羞得绯红。

在欢乐的嘈杂声中，没有人发现美狄亚的心事。仆人们端上佳肴美酒，阿耳戈英雄们已经沐浴更衣，高高兴兴地在餐桌旁坐下，享用丰盛的美食，并且畅饮起来。席间，埃厄忒斯的外孙叙述了途中的遭遇，国王乘机悄悄向他打听这些外乡人的情况。“我不想对你隐瞒，外祖父，”阿耳戈斯附在他的耳后低声说，“这些人是为了金羊毛才来找你的。有个国王想把他们赶出他们的国土，因此派给他们这个危险的任务。他希望这批英雄会惹起宙斯的'愤怒，招致佛里克索斯的报复。帕拉斯·雅典娜帮助他们建造了一条坚固的大船，这船经得起惊涛骇浪。

全希腊的英雄们都勇敢地集合在这条船上。”

国王听到这些吃了一惊，十分恨他的外孙们。他认为一定是他们引来了这么多的外乡人，进了他的王宫大院。国王眼睛里充满着怒火，大声地说：“你们这批叛徒，滚出去，别让我看见你们!你们不是来取金羊毛，而是来抢我的王杖和王位的。要不是你们远道而来，做了我的宾客，我今天真的不会饶了你们!”

坐在国王边上的忒拉蒙，听到这话，十分生气，正想站起来回骂国王，但伊阿宋及时阻止了他，温和地说：“埃厄忒斯，请你放心，我们来到你的城里，进了你的王宫，并不是来抢劫的。谁愿意漂泊过海，经历如此险恶的航程，前来夺取别人的财产，让自己致富呢?是可怜的命运和暴君的命令把我推上了这条路。你如果把金羊毛送给我，全希腊人都会因此而称赞你，我们也一定会报答你的好意。如果你遇上战事，那么就可以把我们看作你的盟友，我们将为你而战!”

伊阿宋说这些话，是想和国王和解，而国王却在暗暗思忖究竟是即刻把他们杀死，还是先试试他们的力量。他细细想了一会，觉得后一个办法比较合适，于是渐渐地平静下来，说：“何必如此胆怯呢?如果你们真是神衹的子孙，那么就有本事把金羊毛取回去。我喜欢勇敢的男子汉，愿意把一切都赏赐给他们。可是你们如何才能向我显示你们的本事和力量呢?我有两只神牛在阿瑞斯的田地里吃草：它们有着铜蹄，鼻中喷火。我习惯用这两头牛耕地，当土地全耕好后，我在垅沟里撒下的不是谷物，而是播种可怕的龙牙。而收获的是一群男人，他们从四面八方朝我涌来，我必须挥动长矛，把他们一个个刺倒在地。每天，我清晨给牛套上轭具耕种，直到晚上收获后我才能休息。外乡人，如果你能够像我一样，当天完成这件事，那么你就可以带走金羊毛。否则我是不能给你的，因为勇敢的男子汉是不畏艰难和险阻的。”伊阿宋默默地坐在那儿，拿不定主意，因为他不敢冒昧答应做一件恐怖的冒险事。后来，他坚定地说：“不管这任务多么艰巨，我愿意经受考验。国王，我愿意为此而死。对一个凡人来说，难道还有比死更糟糕的吗?命运把我送到这里，我愿意听从命运的安排。”

昂冒桑”国王说，“你可以去告诉你的同伴们。但要好好考虑!如果你完不成任务，那么干脆还是让我去干，并且尽快离开我的国土!”

篇5：埃里希·马里亚·雷马克简介

性别：男

出生年月：18

出生地：奥斯纳布吕克市

国籍：德国

埃里希·马里亚·雷马克（erich maria remarque）于1898年出生在德国威斯特伐利亚的奥斯纳布吕克市。祖先是法国人，1789年法兰西大革命时迁移到了莱因兰。家境贫寒，父亲在当地普雷勒工厂当书籍装订工人。他一家人都是虔诚的天主教徒，雷马克青少年时期一直在天主教会学校念书。从19起，雷马克读了天主教会办的师范预备班，19正式进入当地的初等师范学校，1911月从学校直接应征入伍，参加第一次世界大战。在战争中他五次负伤，特别是最后一次在佛兰德战役中，他从火线救出一位受伤的战友时，在英军的突然袭击下，自己被好几颗手榴弹所炸伤，伤势相当严重，经过较长时间的治疗，总算只在右腕节上留下一个无法消褪的疤痕。大战结束以后，他回到原来的学校，修毕规定的课程，在靠近荷兰边境的一个村子里当了一年小学教师。但是他对这个工作感到失望，因此他就坚决辞去了教职。二十年代，对战后德国的年轻人来说，是一个十分艰难的时期，通货膨胀，经济萧条，日子很不好过。在那段时间里，雷马克自己说是“干过各种各样的营生：有时候我到处闯荡，拿着一只手提箱，贩卖零星什物……后来，我又做过石匠，干过其他一些事情，还在一家精神病院里当过风琴手”。之后，他为《大陆回声报》撰写广告稿和评论文章，1922年秋，去汉诺威大陆公司正式担任广告部主任兼《大陆回声报》主编，为这个刊物写了许多作为轮胎、摩托车、汽车广告的短小而幽默的文字。由于撰写这类文字所显示的才能，他被聘担任《体育画报》的编辑，于1925年移居柏林。在这个刊物上，他曾连载过一篇题名为《地平线上的车站》的小说，反映了他对汽车和赛车的爱好，但是也像19在得累斯顿自费出版的另一本小说《梦之窝》一样，写得“实在很糟”。

1927年下半年，雷马克开始写作他大战结束以来一直酝酿、构思的小说《西线无战事》。完全利用业余的晚上，他仅仅花了六个星期就把小说写成了，可是那手稿却在抽屉里搁置了半年。一家书店不愿意出版这部小说诗歌文学作品，另一家出版社总算将他接受下来了。先在《福斯报》上连载，随后做了一些修改，印成单行本出版。连载的时候，那份报纸的销数一下子增加了三倍。1929年1月全书出版以后，更引起了德国以及世界其他许多国家的轰动。仅在德国国内，第一年就销售了120万册。同年3月，首先被译成英文在英国出版，六周之内销售了27.5万册。把其他许多语种的译本一并计算在内，此书总发行量当在500万册以上，这在出版史上是前所未有的。这种意外的成功，使雷马克从一个无名小卒的记者，一跃而成为世界闻名的作家。但他始终抱着置身世外的态度，既不愿意接见为此而来访的客人，更不愿意参与有关他小说诗歌文学作品的争论。而且他从来都以不问世事自居，他也确实从来不参加任何社会运动，不料到了1930年，纳粹党还是找到他头上来了。他们攻击他在对待第一次世界大战问题上采取反对英雄主义的态度，雷马克不得不离开柏林，甚至不得不离开德国。离开柏林以后，他到了瑞士，定居于马乔列湖上的龙谷港，纳粹政变的消息他就是在那里听到的。1933年希特勒上台以后，雷马克的小说诗歌文学作品跟托马斯·曼、亨利希·曼、布莱希特等人的小说诗歌文学作品一起被公开烧毁，随后又因为他坚决拒绝回国而与1938年被剥夺了德国国籍。翌年，他转赴美国，到1942年为止，大部分时间都在好莱坞，把自己的小说诗歌文学作品搬上银幕，1947年加入了美国国籍。雷马克虽然已经流亡国外，但是纳粹政权并没有放松对他的迫害。1943年12月，他那仍在德国的妹妹埃尔夫莉德以莫须有的罪名（诬控他不想信德国会取得胜利）被纳粹法庭宣判了死刑。从1945年起，雷马克也常在瑞士居住。六十年代中期，他突然发作了几次心脏病，健康情况越来越差，1970年9月25日病逝于瑞士的洛迦诺，终年72岁。

雷马克一生写了十一部长篇小说，一个剧本《最后一站》（1956年）。十一部小说中，除《西线无战事》专写第一次世界大战外，其余几部，如果按题材来划分，那么有些第一次世界大战的后果以及通货膨胀年代生活的，如《战后》（1931年）、《三个战友》（1937年）、《黑色方尖碑》（1956年）、《上帝没有宠儿》（1961年）；有写流亡生活的，如《爱你邻人》（1953年）、《凯旋门》（1946年）、《里斯本之夜》（1963年）；有写第二次世界大战的，如《生命的火花》（1952年）、《生死存亡的年代》（1954年）。作家逝世后一年，又发表了他的最后一部小说《天堂里的影子》（1971年）。

篇6：普赖斯和他的

普赖斯和他的

<巴比伦以来的科学>及其作者普赖斯对科学计量学等学科有巨大的影响.<巴比伦以来的科学>也是一部杰出的科学史著作.该书缘起于作者提倡科学史研究的目的',并通过一系列重要科学史成就的展现很好地服务了这一目的.这些成就不仅在当时推进了人们对科学、科学的历史和科学史的认识,而且我们今天还能从中获得某种体悟和灵感.

作 者：任元彪  作者单位：北京大学科学与社会研究中心, 刊 名：自然科学史研究  PKU英文刊名：STUDIES IN THE HISTORY OF NATURAL SCIENCES 年，卷(期)： 20(4) 分类号：N091 关键词：<巴比伦以来的科学>的知识脉络' >  普赖斯   科学史  

篇7：梅丽尔・斯特里普

梅丽尔・斯特里普

梅丽尔・斯特里普（梅丽尔・斯特里普）

梅丽尔・斯特里普（英语：Meryl Streep，1949年6月22日出生），好莱坞女明星。生于新泽西州苏密特，被誉为“80年代最佳女演员”。她在1977年的电影处女作《茱莉亚》已令人眼前一亮，其后自《猎鹿人》获奥斯卡女配角提名开始，她便和“奖”结下不解之缘，《克莱默夫妇》获奥斯卡女配角奖后，1983年又以《苏菲的选择》夺得后冠，其它奖项及提名更是不计其数，90年代以《廊桥遗梦》最为脍炙人口，新世纪后再创事业高峰，凭借《铁娘子》再度封后，好莱坞叱咤风云三十余年，她被影评人誉为“一代只出一个”的世界影坛常青树。

斯特里普的发展非常顺利，1977年出演的第一部影片《朱莉娅》就让她名声大作。在这以后的一年，由于斯特里普在影片《猎鹿人》中的精彩表演，她获得了生平第一次奥斯卡奖提名，70年代末到80年代是斯特里普事业上的黄金时期。1979年，她出演了《乔・泰南的引诱》、《曼哈顿》、《克莱默夫妇》三部影片，获得了纽约影评协会的最佳女演员奖，而《克莱默夫妇》一片又使他获得了奥斯卡最佳女配角奖。梅丽尔将一个处于尴尬青苔种精神几乎崩溃的焦虑重重的中年女性形象淋漓尽致地展现在观众面前，获得了令人心醉的共鸣，1981年，在《法国中尉的女人》中，梅丽尔・斯特里普一人分饰“戏中戏”里性格命运截然不同的两个角色，一个是感情的逃避者，一个是爱情的捍卫者。一个是大胆随意的演员安娜，和男明星迈克相爱同居。为了能将莎拉这个人物的神秘感淋漓尽致地表现出来，梅丽尔・斯特里普将原著小说带在身边朝夕研读，还特地聘请老师教导她老式英语。《法国中尉的女人》小说原作者约翰・福尔斯亦对斯特里普的表演大加赞赏。应该说，观众真正领悟到梅丽尔・斯特里普那无与伦比的表现力，应该是从本部影片开始，毕竟在《克莱默夫妇》中，斯特里普只是作为达斯丁・霍夫曼的配角存在着，《法国中尉的女人》却是梅丽尔・斯特里普演员生涯中最光灿的一笔。

演艺经历

黄金时期

当《苏菲的选择》的导演帕库拉向斯特里普发出邀请时，先是遭到了她的否决，她坚持要看过剧本才接演角色。后来，斯特里普花三个月时间学习波兰和德语，并控制饮食使体重减轻六公斤，以求最大程度地接近和领悟索菲的内心世界。她以枯槁的面容和痛苦的眼神再现了苏菲这个充满人性挣扎的角色。假模假式的轻佻笑容，对爱近乎病态的依恋，集中营里的痛苦回忆如同恶魔般缠绕着她，绝望的索菲最终选择了死亡。梅丽尔・斯特里普因此片获得了了第二个奥斯卡奖。她出演《西尔克伍德》里粗犷坚强的普通女工，《走出非洲》中屡受挫折却从未失去希望的女作家艾萨克，《紫苑草》里醉生梦死的女艺术家，《暗夜哭泣》里失去儿子却被人误解中伤的隐忍母亲和《来自边缘的明信片》中的二流女演员

平稳时期

90年代以后，随着一批新星、新秀的成长，斯特里普的片约因为年龄的影响关系而逐渐减少，但她主演的影片仍然是质量和票房的保证。进入90年代，梅丽尔・斯特里普不可避免地要面对转型，虽仍有《飞越长生》和《狂野之河》让人眼前一亮，但相对光华璀璨的八十年代，四十几岁正处在女演员青黄不接时候的斯特里普显得沉寂了许多，直到1995年，她出演了《廊桥遗梦》。梅丽尔・斯特里普的表演近乎完美，她将平凡主妇在面对突如其来的爱情时，内心激情爆发的感觉表现得细腻委婉，更将角色在爱情和责任两者间苦痛挣扎难以取舍的状态演绎的十分到位。这部作品成为电影史上最著名的爱情经典之一。斯特里普致力于探索各类女性角色身上的.独特魅力，展现她们与社会家庭之间发生的冲突，人性的挣扎和内在灵魂的昭示。她在《马文的房间里》饰演冲动自私的女儿Lee，在《最爱是谁》扮演一位乐观开朗，对家庭无私地奉献着自己深沉的爱的母亲。这些女性角色都是大时代下现代女性的缩影，尊崇自由，喜爱独立而亲情淡薄，但最终仍为拳拳温情所感动。，斯特里普在《弦动我心》中扮演一位用音乐洗涤生活磨难的伟大母亲――小提琴教师佳斯帕里。为了将角色表演得真实，梅丽尔・斯特里普练习了8周小提琴，每天有六个小时在琴房度过，最后，她学会了巴赫的曲子。进入二十一世纪，斯特里普在出演的《时时刻刻》《改编剧本》呈现出明显的后现代主义色彩，与阿尔帕西诺联手出演的迷你电视剧集《天使在美国》，包揽当年艾美各大奖项。时尚轻喜剧《穿普拉达的女王》以夏季档黑马姿态出现，斯特里普奉献又一经典银幕形象，同时为自己积聚起惊人的票房号召力。夏，改编自同名舞台剧的音乐电影《妈妈咪呀》热映全球，以5.8亿美元的超高票房创造了斯特里普个人电影生涯的票房新高。

步入老年

扮演意志刚强、作风果断的英国政坛“铁娘子”是斯特里普从影以来面临的最具重量级的角色之一，也是一项巨大的挑战。为演好这一角色，同撒切尔夫人一样勤奋的斯特里普做了大量功课。演绎《铁娘子》中撒切尔夫人一角，梅丽尔・斯特里普很是下了一番苦工，她透露一到伦敦就把自己完全封闭起来，让工作人员把食物放在房间门口，“一天24小时，除了很短的睡眠，我做了大量的阅读和分析。我有意体验她是怎么工作的，一样的时间强度、一样的热忱。她做首相的也是封闭的生活，我可坚持不了11年。我甚至模仿她拿手提包的方式，包括训斥内阁成员的态度。斯特里普凭此片获英国电影学院奖最佳女主角和第69届美国电影电视金球奖剧情类影片最佳女主角奖。《铁娘子》在英国上映后，首周票房就雄踞英国电影排行榜之首，更激起英国人对执掌英国政坛11年之久的“铁娘子”功过是非的热议。202月27日，再次凭借《铁娘子》获得84届奥斯卡最佳女主角，这是获得17次奥斯卡提名，三次获得奥斯卡，成为继凯瑟琳・赫本的四座最佳女主角奖以及英格丽・褒曼的二主一配后第三位达到此记录的女演员，也平了英格丽・褒曼和杰克・尼科尔森的两主一配的记录。

个人生活

早期生活

1949年6月22日，巨蟹座的梅丽尔・斯特里普出生于美国新泽西州一个叫萨米特的小镇上并在那里长大，父亲是一个制药公司的主管，喜欢弹钢琴，于20去世；母亲是一名艺术家，喜欢演唱，于去世。还是个小孩的梅丽尔就处处显露出一种极为强烈的表现欲望，她好出风头，喜欢在孩子们中间发号施令。在童年的时候，梅丽尔的母亲就教她演唱；在12岁时，她正式开始学习演唱，并希望成为一名歌剧演唱家。她在瓦萨学院学习音乐的时候，对戏剧产生了强烈的爱好，她参加了戏剧小组，学校的演出使她发现了自己在表演上的天赋。中学毕业后，梅丽尔曾经在耶鲁大学学习戏剧表演。在学校学习期间，她积极参加各种演出，尝试各种角色。她一边学习一边积极参加各种演出，这为她以后拓宽自己的戏路打下了非常好的基础。

家庭情况

梅丽尔和卡扎尔在一起生活了3年直到卡扎尔不幸离世。后来，在1978年9月30日，她和雕塑家唐・狄墨结婚。他们有4个孩子，Henry Wolfe Gummer (b. 1979), Mamie Gummer (b. 1983), Grace Gummer (b. 1986), and Louisa Jacobson Gummer (b. 1991). 其中 Mamie 和 Grace 是演员, Henry 是音乐家。

篇8：阿普斯作文400字

阿普斯作文400字

很久很久以前，人类还是被贵族统治时，有一位光明之神来到人间看到了弱肉强食的悲惨情景时决心去找一位有勇气有恒心有带领性的人打败贵族。

有一天，天神来到了贵族干活的人群中看见了一个士兵拿着一条鞭子正想抽一个小孩子却被一位身材魁梧的中年人冲上去护住了那个小孩自己被打伤了天神感动了就选定了阿普斯。

晚上，天神走进贵族给普通人的.草房里并把阿普斯交出对他说了一句话：“阿普斯你非常有带领性，只要你不放弃希望抱有信心，便能战胜一切困难！”“你是谁？”阿普斯疑惑地问道。“你不用管我是谁，你现在的任务是带领大家打败贵族！”随着一股烟雾天神啪一下不见了。阿普斯似乎明白了什么，又回到了草房。

第二天早上，阿普斯从队伍中打倒了几个士兵跑到队伍前面呼喊：“大家不要再执迷不悟了，自由已经慢慢滴消失了，大家振作起来，打败贵族，唤醒自由吧！”“自由，自由，自由！”随着一声声的呐喊战斗拉开了，最后大家团结合作鼓起勇气打败了贵族。

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