看南方车站的聚会观后感影评

以下是小编收集整理的看南方车站的聚会观后感影评，本文共11篇，仅供参考，希望对大家有所帮助。本文原稿由网友“xiaoyan”提供。

篇1：看南方车站的聚会观后感影评

余额不足30天，那个上小学时作文书中写到的外星人统治地球的竟然就这样逼近了。

在彻底跨过时间轴上20那个点之前，12月还窜着劲奉上了最后一波压底好片。

最先登场的就是《南方车站的聚会》。

01.本土黑色风格

继《白日焰火》获得柏林电影节金熊奖五年后，终于等到了刁亦男导演的最新力作，实实在在的一剂寒冬猛药，它奇异又独特，生猛又内敛，后劲十足炸裂至极。

影片延续了刁亦男导演一贯的本土黑色风格，在类型上也依然选择了警匪犯罪题材。

但这一次，刁亦男导演在类型片的框架下有了新的艺术造诣，在电影语言上进行了充分的全新探索。

运镜流畅高级，场面调度编排的堪称精巧，细节打动人心，美术布景十分考究，光影细节细腻出彩耐人寻味，对气氛的渲染和配乐的铺陈也都表现出超高的水准。

在美学和成像上体现了极强的导演个人风格，是非常作者化的一次创作。

一场由电瓶车引发的连环惨案。

武汉有一个组织庞大的偷车党，其中一个小头目周泽农(胡歌饰)与另一个头目猫眼因为偷车地盘起了冲突，组织便决定以一场偷车比赛决定谁能获得优胜地。

比赛过程中猫眼耍阴招杀了周泽农的小弟黄毛，而后又追杀周泽农，周泽农在与其火拼时误杀了警察，迫于无奈踏上了逃亡之路。

警方为捉拿周泽农归案，开出了30万元的高额悬赏金，周泽农深知他无法逃脱法律的制裁，便想将30万的悬赏金留给他老婆杨淑俊(万茜饰)。

当他流落到一个名叫「野鹅塘」的地方，被逼入毫无指望的困境时，遇到了改变他逃亡命运的女人——陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰)。

刘爱爱是当时境地下周泽农与外界唯一的连接点，似乎他只能选择让这个素昧平生的女人举报他拿悬赏金再转交给他老婆。

与此同时，除了警方越发加强力度的追查，来自各方的更严峻的危机也在继续。

02.诡秘的色彩

「野鹅塘」是一个地图上不予显示的法外之地。

刁亦男导演构建这样一个阴暗潮湿的城中村，放大了现实主义的缺陷，并给周泽农的逃亡之地注入一种诡秘的色彩。

「野鹅塘」散发着破败的被遗弃的气息，是罕见的浑浊而粗鲁的，但又实实在在有着武汉这个城市的一切。

在这个地方上演的逃亡戏码透着异常悲怆的色彩，一张张暗地里安排好的密网正在等待群起捕捉周泽农，他躲不过杀人偿命的结局，但犯下重罪的他依然在寻求救赎的光。

周泽农迷失的灵魂被巨大的宿命笼罩着，在苦难的夹缝中挣扎，攀住唯一的稻草刘爱爱企图脱离罪恶之谭，却在愈发强烈的挣动之下加速了向那个危潭深处滑落。

悬赏金30万的诱人数字滋生欲望，让所有人都踏过禁止翻越的围栏走向黑夜，无辜的人不再无辜，各色人等争先恐后的卷入其中。

自私无碍，贪婪加码。每个人都想得到这笔赏金，却没人真正想着均分，因此某种微妙的平衡在下彻底崩塌。

当周泽农遇到大量的不可的死亡危机时，即便沦为困兽难逃一死也依然显现出生命的内在觉醒和生命激情的洋溢，他挣扎着越过这些倒在他枪下的亡命徒，表现出了对理想世界最热切的希望，那是他所寻找的终极救赎。

当周泽农第一次要刘爱爱证明自己可以信她时一辆火车呼啸而过，其实他并没有听清刘爱爱的话，可他就是选择了相信她。

所以周泽农并不是因为刘爱爱的解释而相信，只是身为一个亡命汉所流露出的特殊的柔情。也因此有了周泽农与刘爱爱在江水舟上泛着湿气的情欲戏。

甚至在被刘爱爱背叛一次之后，周泽农依然选择将自己与她捆绑。

道理其实很简单，浮萍一旦抓住了树桩，又怎么会轻易的松手。困兽遇到了愿意替他包裹伤口的猎人，也就无视了猎人的身份。

一个被通缉的罪人，在逃亡的时间里早已生出了敢于绝望的勇气，即便刘爱爱不能使得他的计划获得成功，那么至少也能刺激他最后的痛苦，使得他的逃亡不至于毫无意义。

03.浪漫主义色彩

除了一帧帧画面涌出的怪异诗意，《南方车站的聚会》还有着极其浓烈的浪漫主义色彩。

那些浪漫气息闪现在无限负载痛楚的周泽农身上，闪现在他扣下扳机的杀气中，闪现在生存与死亡的转换瞬间，更闪现在影片中所有被命运追逐的人身上。

生存在灰色地带的小人物们无一显露着英雄的孤寂性与仗义侠情。即使这种种浪漫情怀在警方的打击下是必定要溃退的，但其中的爱与恨，罪与罚都逐渐显现在了广阔的迷津中。

两个边缘化的女性角色「刘爱爱与杨淑俊」也在无限的压迫下摸索出了属于自己的生存方式，当她们执意进入这场生死局，便开始向一切丑恶和虐暴作出有力的宣战，最终被命运拯救。

影片多为夜戏，浓黑的暗夜一点点拉你进入导演构建的异托邦。带着情绪的光影交错，高度饱和的霓虹色彩与虚虚实实反复切换的焦点幻真幻假，几个桥段将阴影的运用发挥到了极致，还流露出些许魔幻的色彩。

而且《南方车站的聚会》将美学与本土黑色故事结合地意外的出彩。可以说就是这部影片的一个注脚，几个桥段将发挥到极致，突如其来的血腥场面在精心布置的光影中斑驳，十分惊艳。

难得的，在血腥溅落的每一个瞬间，都渗透着刁亦男导演的人文主义关怀。

非线性叙事使得时间碎片化增加重悬疑色彩，凌厉的跳接和闪回构建人物心理。影片看来更加偏向形式主义风格，对符号的反复运用以及抽离的叙事让观众为这诗一般的影像震撼。

但其实影片依然重在纪实，在时代的裹挟之下，一个被无限边缘化的困兽上演着绝地反击的戏码，几次死里逃生但依然被宿命笼罩着，仿佛他作为小人物，最希望逃离的不是追捕，而是败坏的生命本身。

尽管一路拼命的逃离，依然是惨死枪口下的结局，这个冰冷又怪异的城中村「野鹅塘」最终重新归于平静。

就像沙子只把我们的脚印保留几秒钟，这群末路亡命徒们厮杀的故事也不过就是这个城市的一抹不光彩的印记，会随着时间的流逝而被逐渐腐蚀消失。

但刁亦男导演构建这样一个异托邦，其中的悲怆却是永恒的，影片所流露出的种种现实主义的痛感，我想，是导演最高级的留白，而这才《南方车站的聚会》留给我们的真正意义上的思考。

篇2：看南方车站的聚会观后感影评

12月6号，三部类型风格迥异的重点影片上映，掀起了贺岁档大战的又一轮小高潮。从目前战况看，《南方车站的聚会》表现尚可，《吹哨人》口碑崩盘票房惨败，《勇敢者游戏2》则轻松领先。截至目前，《勇敢者游戏2》和《南方车站的聚会》票房均已破亿，且差距并未拉开，后者还存在反超的可能性。而《吹哨人》的票房失利已成定局，昨日票房甚至还不及已经上映多日的《冰雪奇缘2》和《利刃出鞘》。

从目前战况看，《南方车站的聚会》表现尚可，《吹哨人》口碑崩盘票房惨败，《勇敢者游戏2》则轻松领先。《勇敢者游戏2》和《南方车站的聚会》票房均已破亿，且差距并未拉开，后者还存在反超的可能性。而《吹哨人》的票房失利已成定局，昨日票房甚至还不及已经上映多日的《冰雪奇缘2》和《利刃出鞘》。

《南方车站的聚会》首日票房超4000万，三天票房破亿。五年前，刁亦男带着《白日焰火》在柏林拿下金熊奖，电影在国内上映后，取得了1.02亿票房，成为所有文艺片追逐的目标。五年过去了，刁亦男又携《南方车站的聚会》从世界舞台回国，并以优秀的票房表现再次成为了文艺片的又一次票房口碑双高的成功案例。

从《南方车站的聚会》的制作可以看出，与早些年“跟着资本走”的生产模式不同，如今的知名导演有了更多的话语权，与传统影视公司的合作变得更加平等化，传统影视公司主动找到知名导演的项目来合作，而不是之前的偏向业务任命制。

实际上近几年知名导演的文艺作品吸引了大量资本的青睐，越来越多的知名导演的文艺作品背后开始出现这样相似的投资环境变化趋势。首先明显可以看到的是，传统影视公司的身影频繁出现。王小帅导演的《地久天长》、贾樟柯导演的《江湖儿女》、娄烨导演的《风中有朵雨做的云》、毕赣导演的《地球最后的夜晚》等影片背后都有着传统影视公司的支持。

另外值得关注的是，在这些定档或已上映的知名导演文艺作品的背后，出品方、发行方的名单已经变得越来越长。除了越来越多的公司开始寻求其他方式分摊风险，这一变化也意味着口碑较好的知名导演文艺片越来越受到资本的青睐。

当前国内市场，观众对于高质量文艺作品的需求达到了一个新的阶段。从奥斯卡的《绿皮书》再到《波西米亚狂想曲》，从柏林捧出“影帝影后”的《地久天长》再到今年出征戛纳的《南方车站的聚会》，国内市场对于优质文艺电影的接受度远超早些年。

再加上，目前的电影市场口碑和票房基本上成正比。在目前的电影市场中，口碑已经成了支撑电影票房的生命线。尤其是线上票务平台的兴起，给电影行业带来的许多的冲击和改变，中国电影票房生态已经产生了非常巨大的变化，口碑推动票房增长已经成为目前电影市场的常态。所以一旦大投资、大制作的商业片口碑表现不佳，票房会极其迅速地出现崩塌，投资风险性显得更高。因此，在这样的大背景下，资本似乎更加青睐名导的优质文艺作品。

这几年，整个电影市场已经开始了“自我净化”，电影产业的评价标准也逐渐回归到了一个理性的轨道上。随着口碑对票房起着驱动作用成为市场的一个“基本定律”，粗放型电影市场基本已经宣告结束，形成“精品型”市场基本成为了一个共识。

然而目前看来，《江湖儿女》制作成本为8000万、票房止步在6994.7万;《地久天长》制作成本据悉为6000万、票房尚未突破5000万;《地球最后的夜晚》虽然有着2.82亿票房，但面对着6000万的制作成本也不甚乐观。可见，即使有着资本的推动，多数知名导演的文艺片都深陷不回本的难题。

其实，目前的国内电影市场仍处于培养过程中，这些问题正是将较小众的作品推给更大众的市场接受的过程中必然会出现的结果之一。《南方车站的聚会》上映首日27.3%的排片占比远超其他国产片，除了其自身有着从戛纳舞台回归优势，其背后的投资力量也在宣发等方面上起到了很重要的助推作用。显然，文艺片想要突破类型的票房天花板，实际上也到了需要资本力量来激活更大市场空间的一个关键节点。

总的来说，资本对名导文艺影片的投入或许短期内尚未见到成果，但对于这些高口碑文艺作品来说，却是一个必需环节。通过资本这样的不断试错，影片才能获得更多的关注度、打通更下沉的大众市场。

篇3：看南方车站的聚会观后感影评

看了很多网吹，说什么这片子怎么怎么牛逼，胡歌演技怎么怎么炸裂，呵呵呵呵，我来说几句不太好听的公道话吧。

这部电影所营造的气氛和所表达的现实意义以及引发人的思考——这些方面非常优秀，这一点无可厚非，但是单就电影本身而言，太一般了。

首先，蒙太奇式的叙事结构虽然很适合悬疑剧但是正因为太适合了，所有的悬疑剧都在用，看多了，人会有审美疲劳，而且在这方面优秀的作品实在太多了，国外的不提，国内就有《烈日灼心》这样同类型的作品，它像一个标杆一样，达不到那个位置，实在无法认同他算一部好电影，起码达不到那些没见过世面的影评人吹起来的高度。

其次，关于演技炸裂的问题

这部剧的演员本身就是颜值演技都在线，让他们演崩，反而很难做到，所以我认为能不能超越自己的前作才是判断的标准，廖凡的警察角色本就是驾轻就熟，相比于他在《师傅》里的炸裂演技，这里的他实在是太一般了，而胡歌同样是如此，和《琅琊榜》里相比，这部电影只能说是正常发挥，至于两位女主，不好意思，他们的气质和这部电影太不搭了，化妆都掩盖不了她们的天生丽质，演技再怎么加持，抱歉，我还是会出戏，怎么会有那么好看的工厂女工，怎么会有那么有气质的陪泳女?

最后就是毫无悬念的结局了，善恶终有报，天道好轮回，明眼人一眼就看出来这部剧结局了，所有那些故弄玄虚的拍摄手法在这个前提之下就显得特别苍白，我觉得倒不如把引起思考的不得再强化一些来的效果更好……

整部电影看下来，感觉就是一部拍的不错的纪录片，即便我很喜欢胡歌和桂纶镁，我也不会二刷这部电影，但是，如果有纪录片爱好者，推荐各位去看一下。

篇4：看《南方车站的聚会》观后感影评精选

昨日，《南方车站的聚会》在影院正式上线，该影片由胡歌，桂纶镁，廖凡和万茜等一系列实力派演员主演，影片讲述了一位面对诬陷及通缉的逃犯，将求生的逃亡变成求死的折返跑，并自我救赎的故事。

这部电影是胡歌首部电影作品，也是在他沉寂两年后的又一影视作品，在本片中，胡歌奉献出“影帝级”的表演。此外，第72届戛纳电影节上，这也是唯一获得主竞赛单元提名的华语电影。

《南方车站的聚会》在保留故事性的同时，增加大量个人风格表达，不仅如此，《南方车站的聚会》还极力拥抱商业市场。积极参加“线上路演”、“网红带货式售票”的新宣发方式，导演刁亦男，主演胡歌、桂纶镁走进李佳琦直播间，为影片宣发造势。

在这部电影中，每位演员都做了非常多的努力，由于电影发生在武汉，所以主演们都需要说武汉话，胡歌为此专门去武汉找老师学习，还每天和他生活在一起。不止胡歌，万茜为了剧情需要，提前准备学习，去学木工，从锯木头到上漆、抛光整个程序都学了一遍。手磨出了水泡，还要忍受锯木头时产生的木屑和油漆的味道。只为达到最好的效果。

《南方车站的聚会》把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型片融入进了一个具有中国特色的城村街景的空间中。警察，匪徒，女人，在这些街道和楼房之间不断的穿梭，形形色色的路人与这场猫捉老鼠的游戏一同构成了一道奇特亮眼的风景线。

《南方车站的聚会》从犯罪团伙的小头目周泽农的视角切入，展现了小偷，陪泳女等等人物的底层生活，同时推进的还有警察抓捕逃犯的主线。整部电影的每个角色似乎都处在危险的境地中，一个角色走在马路上都可能会有撞车的危险，这部电影让人神经紧绷，也让观众感受到了杀人逃犯周泽农那种紧张情绪。

《南方车站的聚会》是一场特别的聚会，有着底层人物的厮杀，有着社会百态的写照，在阴暗潮湿的底层社会里，每一个人都在拼命挣扎，胡歌的这次表演极为成功，剧里的每一个演员也是，所有人的表演都为这部电影添加了靓丽的色彩。

篇5：看《南方车站的聚会》观后感影评精选

《南方车站的聚会》从上映以后豆瓣评分7.7分猫眼评分8.5分。你要知道这种国产类型的犯罪电影能在豆瓣上拿到这样的一个分数是有多么的不容易。

就拿同样是刁亦男导演的《白日焰火》来说吧。

《白日焰火》获得了：

第64届柏林国际电影节

金熊奖 最佳影片刁亦男

银熊奖 最佳男演员廖凡

第51届台北金马影展 (2014)

金马奖 最佳剧情片(提名)

第9届亚洲电影大奖 ()

最佳男主角 廖凡

最佳编剧刁亦男

就这一部电影获得了如此多的奖项和提名在豆瓣的评分也不过是7.4分。《南方车站的聚会》在今年的戛纳电影节上同样获得了提名虽然惜败于韩国电影《寄生虫》但是在电影的单元展映期间同样是获得了无数的好评和惊叹传言说现场观众起身鼓掌四分钟，更是获得了暴力美学大师“昆丁”的极大赞赏。

这部电影的剧情极为平常与其说平常倒是不如说这根本不像一个剧，倒是更像是一个真实发生的故事。一群偷车贼，为了争夺地盘。胡歌饰演的周泽农和他的对手，进行了常规帮派之间的斗争“偷车大赛”，最后胡歌逃跑。

这个时候就已经为周泽农这个角儿赋予了一层悲壮且又不甘心的底色在里面。可是在逃亡的过程中又误杀了警察可以说，周泽农他就是一个故事和矛盾的集合体，无论他在什么地方，那里就是风暴的中心。

这个风暴来到了“野鹅湖”。此时的剧情定要为周泽农这个角色增添一些能够调动人心的感情戏，这是桂纶镁饰演的刘爱爱出现了。

可以说周泽农的人物在“事业”上和感情上都已经填补的丰满接下来就是矛盾的发生，帮派之间掺杂的警察，周泽农在刘爱爱和自己的老婆三人情感线的辅助。

周泽农这个人物很真实，我认为他最真实的地方在于最后让自己的人去检举他，用自己的通缉的奖金来为自己的家人做最后的意思保障。这个设定符合中国人家为中心的观点。在世界上没有哪一个国家或者说哪一个民族对于自己的家庭对于会有如此强烈的归属感和责任感。

另一个比较让人沉浸的角色就是桂纶镁饰演的刘爱爱了，可以说她是一个比较悲情的角色，在她和胡歌在船上发生“船震”的时候。

那时候刘爱爱的眼神，空洞，无神并且有着一丝迷惑。你能感受到这是一个被生活摧残过的女子，对生活放弃了希望，但是同时她的眼神中仿佛又燃起了一丝对未来额渴望

。在剧中刘爱爱这个角色作为各种势力的“炮灰”你能透过镜头感受到她对于这些的无力感，在她走路的时候，在她那飘忽，迷茫的眼神中。

她就像是在这场风暴之中的一颗五根的浮萍，只能让自己在风暴中四处飘荡在，这是保护自己方式但是也随时会被风暴撕碎。

为什么说这场电影会受到暴力美学大师“昆汀”的大加赞赏，我认为这部电影某些场面的血腥程度能够过审，可以说是让人想象不到的。不过这种血腥的场面也充满的艺术感。

在比赛偷车的时候周泽农的手下黄毛被安全杆切断了脖子。

在打斗的时候周泽农用雨伞插进对方的腹部随着雨伞的展开，血液随着喷涌而出。

导演的场景设定在城中村污秽不堪的街道，五颜六色的霓虹灯，还有伴随着人们的喧闹，甚至有意思哥谭市的感觉，略微有点工业朋克的。

导演去用镜头下沉来展现出生活在城市底层的这群人的生活状态，通过一些不为人知的交易，展现出地下城市的感觉，平行于现实社会，有着自己独立的一套运营体系。

在这种设定下的发生的暴力和血腥仿佛好像更容易让人们接受，因为混乱滋生出来的就是暴力，在这种背景下，人们之间的感情和真信却又愈发的珍贵。

影片最后周泽农其实对于刘爱爱还是有一些不相信的，但是好在最后导演给到了人性光辉的时刻，镜头一转刘爱爱和杨淑俊两个人在一起，不言而喻最后所有人都想得到了30万给到了大家心里面的“最佳人选”。

篇6：看《南方车站的聚会》观后感影评精选

由胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等演员主演的电影《南方车站的聚会》刚刚上映。可以说，上映第一天的这部电影，就得到了业内不错的口碑和评价。迄今为止，豆瓣评分7.7，算是开了一个好头，再过一段时间，电影的分数还能够维持住的话，这部电影作为“文艺片”在内地就算是立住了。

这部备受观众期待的电影，早在一开拍，就已经名声在外了。因为该电影的导演刁亦男可以说是内地电影圈年轻而又有实力的导演之一。他早年拍摄的电影《白日焰火》就曾获得柏林国际电影节金熊奖和银熊奖。

此次，蛰伏许久的导演刁亦男再度推出的“犯罪题材”电影，并邀请当红演员胡歌，实力派廖凡和桂纶镁参演，可以说是“很有野心”的一件事，他想把《南方车站的聚会》打造成为第二个《白日焰火》。

电影首映之后，关于这部电影的评价就呈现出了明显不同的变化。有趣的是，一位前去观影的网友用一句非常简练的话就概括的整部电影：野鹅塘湖区，一场由电瓶车引发的惨案，鼓噪出小镇一隅柔黄湿粉的浮世绘。

这样的评价可以说是很到位了。

《南方车站的聚会》其实作为一部“文艺片作品”，对于大多数国内观众或许是一次挑战，因为内地类似题材的电影一直都是“叫好不叫座”。

《南方车站的聚会》这种视觉系的视听和留白的叙事，独特的电影语言和节奏，犯罪题材的追逐戏和枪战，潮湿黑暗的环境和紧窄的巷道等等，都是黑色电影的元素传承。另外这部电影还贡献了几场华语电影少有的情欲戏和枪战戏，总之还是挺能带给观众惊喜的。

电影的总体故事其实并不复杂，主要是电影情节叙述方式的不同让它带有了比较“神秘”的色彩。《南方车站的聚会》讲述的是在南方的某个城市里，廖凡饰演的重案队长刘队正在重金悬赏胡歌饰演的在逃罪犯周泽农。

而与此同时，由桂纶镁饰演的陪泳女刘爱爱、周泽农曾经的好友华华以及五年未见的妻子杨淑俊各色人等悉数登场，每个人都各怀心事，也都相继被卷入这场罪与罚的漩涡。而最后电影所要表述的冒险与爱情，人性与救赎以及这场特别的“聚会”该如何收场?

电影里的胡歌饰演的男主周泽农可以说是一个很复杂的人物。周泽农是武汉最大的盗车团伙里的一员，凭借过人的胆识和武力，以及多年的经验在团伙里占有一席之位并有着不少追随者，成为了团伙里最大的帮派之一。

而胡歌也一改平日温文尔雅的样子，饰演起了这样一个留满胡子皮肤黝黑的男人。周泽农这个人物，虽然偶尔也有慌乱涌出，但大多数时候总是在思索着什么。哪怕是在被追捕的途中，他都保持着清醒的头脑。

电影中人物的性格刻画，也并非是刻板化。无论是挣扎着的男主周泽农又或是桂纶镁演绎得陪泳女刘爱爱，都是如此。男人只要付出一点钱，刘爱爱就要去陪着男人“游泳”。而实际上是打着陪游的名义，做着最原始的交易。

电影里有很多枪声，每次枪声都推动了剧情的发展。无论是一开始电影中响起的那声枪声，还是周泽农打死警察的这一声枪声。导演就像跟你玩游戏一样，用各种现实生活里的爆破声，让你永远不知道什么时候会有真的枪声。

《南方车站的聚会》有趣地总结一下，还真的是一部“一场由电瓶车引发的惨案”。也是一部不能在介绍里太详述剧情的好电影，得保留住它的神秘感。期待观众走进电影院，去支持华语电影的这一抹“亮光”，相信也一定不会让观众失望的。

篇7：看《南方车站的聚会》观后感影评精选

具有风格化作者烙印的犯罪片，刁亦男的作品应该是这个范畴里的。《白日焰火》是在冷冽的北方环境下表现复杂的人心，视觉和电影语言的风格化已经令人精神一震，《南方车站的聚会》在叙事和视觉上我觉得更胜一筹，算得上是华语区风格化作者电影中难得一见的佳作。

多雨的南方小城伴随着罪案并不是第一次出现在中国导演的作品中，《烈日灼心》、《风中有朵雨做的云》等等都有不同形式的表现，不得不说《南方车站的聚会》中所展现的南方小城底层世界依然有它独特的风采。在空落落的宾馆地下二层分配地段的偷车团伙，在男人的世界里寻找生存空间的陪泳女，逼仄凌乱可以给任何人提供容身之处的城中村，这个世界熟悉而又陌生，熟悉到我们或多或少都见过，陌生到我们没想过这个世界里的人们是这样的。

上次在《风中有朵雨做的云》中，我感受到一种社会奇观的展现方式。在《南方车站的聚会》中，这种感觉更加强烈。一开始的偷车团伙因为地段分配不均而进行的“偷车运动会”，在黑夜中的摩托赛车，突如其来的钢绳去头，暴力程度令人心惊。在团伙中，胡歌扮演的周泽农表现得冷静而与众不同，但是在一个夜晚，就因为利益竞争而被迫杀了警察，无奈走上逃命之路。

在馄饨摊附近展开的抓捕行动展现了夜市充满的无限可能，生命的随机性和随时堕入危险的境地令人充满了无力感。无力感是这个电影中非常明显的一个感受，在那些脏乱差的环境里，你跟随着男女主人公想尽可能地掌控一些东西，但很可惜，一切都无法掌控，因为他们就在这样的命运里。

码头上到船上周泽农和刘爱爱之间一段短暂的暧昧，导演设计了一个诡异的空间马戏大棚，一个唱歌的人头，几面乱放的镜子，朦胧的塑料棚子上看不清的人影，这一整段有一种胡金铨电影里的悬疑感，进入棚子以后的诡异感又有一种对现实的折射，这个空间非常不真实，但却真实地存在。两个人在镜子中各有好几个人影，看不清彼此的真面目，暗示着不可能获得真正的信任。

最后周泽农在城中村的逃窜又是一个空间的全新表现，血腥的程度更甚开头那一段，因为到了穷途末路。同样，你也可以看到冷漠、暴躁的人群，在一个混乱的空间里各自求生存。各种视觉设计都让人耳目一新，非常具有我国特色的凌乱、不具备美感的环境很少能在电影里被表现得充满特点，比如不同格局的小吃店，比如一直下雨的车站，比如一面可以照出人影的墙，并且人物的命运和环境十分契合，你只能看着这个男人一步一步走向悲剧，无论如何挣扎都没有用。困兽犹斗，但是看着他挣扎，也心悸。

虽然他可能并不值得同情，虽然他可能是一个罪犯，但他也是一个想把赏金留给妻儿的男人。人物的复杂性也和环境一样，在男人的世界里依靠女性手段生存的刘爱爱，有她的贪念和女人之间因为理解而留存的善念。这个灰色的世界里有我们不熟悉的罪恶，但也有我们熟知的人性，这或许是《南方车站的聚会》那种难以言喻的魅力吧。

篇8：看《南方车站的聚会》观后感影评精选

参加了纽约电影节展映的《南方车站的聚会》片尾美丽的梭罗河响起的时候，整个人类似于达到喝醉的状态。提问环节提到了白日焰火这部电影，但是这部更加类型片的影片，与白日焰火呈现寒冷冬季相反的，把场景设置在在武汉小县城，盛夏潮湿。

因为自己美术相关专业，而在影片中更关注镜头视觉语言，非常非常惊喜导演，把我所能想象的市井浪漫吵杂荒谬发挥到极致感官上的，霓虹灯，成堆的电瓶摩托，路面水洼，人群与广场舞。

即使很多元素下，镜头展现出抽象审美的高度，通过朦胧反射和投影，个人认为和西方注重视觉的类型片审美相媲美。

不剧透不剧透，只是中间有一段桂纶镁经过一段城市宣传广告中的高楼大厦又转进休憩中的戏团帐篷，运用影子和反射这段镜头和荒诞元素牛逼到我要昏厥。关于叙事方式，刁亦男导演提到了一个fancy的词汇“去中心化”，也是挺厉害的。

这种闪回倒叙的叙事风格没有一般商业片那么流畅，但是这样被称为去中心化的结构“更接近人正常感知事情的方式 ” 这是对电影本身的挑战，也是对观众接受信息的挑战。整个电影的画面杂乱中流露出一种难以言喻的美。

电影接近尾声时的一个镜头，墙上的光影倒映出两人跑着追着的画面，太有意境了。作为武汉人，不得不说电影里的演员们真的很用心在学习武汉话，这样认真的态度就已经值得当下很多天天靠配音抠图的流量明星们学习了。

对于刁导来说，本片比较令人失望。他很善于捕捉社会的底层阴暗面，但对那些动作画面的设计，尤其是群戏，他似乎不太熟悉，所以显得文气了些。

对于胡歌来说，果然没有令人失望，能够有这样一部作品，实属难得。如果制作得更好些，让这个人物有更大空间更深层次的发展，会更有利于他的表演。虽然片中笔墨不多，廖凡依然耀眼。

说说电影，演员全部用方言表演，很好，尤其桂纶镁没了台湾腔，不会让人出戏。全片血腥的镜头不少，让我想到暴力美学这个词。

胡歌角色虽然不是正派人物，但是我想观众都会替这个人物无奈，祈祷他不要受罪，不被抓到，更希望他要是没开那一多好，这个人物的人生就不会走到绝路。最后吃面的一幕也是这个人物很悲情的一幕，廖凡的角色感觉没有太大展现演技的空间，导演说黑色电影最重要的元素就是宿命感。

我想还可以用8个字形容——天网恢恢疏而不漏!南方车站的聚会》首映礼，后劲儿有点大，看完有点恍惚，那把车锁，那把伞，那捆绷带，那艘船，那碗面，还有那片野鹅湖。

刁亦男导演说黑色电影的主旨是宿命，所以结尾留了一点悬念。三天三夜的故事里，信任与背叛，困兽犹斗的周泽农，是向死而生的，目光绝望而坚定;刘爱爱明明是最底层的陪泳女，却有着侠女的美感。满目霓虹的视听盛宴。

最后两个柔弱女子相视一笑中，《美丽的梭罗河》轻快地响起。“什么也无需诉说 什么也不应该教别人，这颗黑色的野兽的心，多么忧郁，多么美好，什么也不想教别人，根本就不会说话。在世界灰色的深渊中遨游像一只年轻的海豚”胡歌就是周泽农本人了。

最后那碗面吃的我想哭。强烈推荐，虽然从入围戛纳就开始期待了，但真的比期待中的完成度要高。刁亦男导演真的太太太厉害了，下部作品不管什么时候出，一定追着看!PS：电影的美工组真的很赞，字体设计、海报设计都很好看，最喜欢这张。

篇9：《南方车站的聚会》观后感影评精选

近几年来演艺圈里一直都是流量当道，越来越多的新词层出不穷。“颜值即正义，有粉丝就会有市场”。而沉寂已久的胡歌也重新开始了他新的旅程，胡歌绝不是现在所谓的“小鲜肉”类型的明星，前两年胡歌的电视剧《伪装者》、《琅琊榜》也走进了人们的视线，不管是有勇有谋的明台，还是温柔谦逊的梅长苏胡歌都能够把每一个角色饰演的无比出色。

胡歌的作品近些年来也多为谍战片、玄幻片、和以前不同的是在选题上偏向了更加成熟的方向，而这类电视剧或者电影都非常具有戏剧性、带有吸引人的故事，这些前提也是观众都很喜欢的一种类型，而胡歌的资质也非常符合这类题材。这次胡歌则是选择了一部犯罪片，《南方车站的聚会》这部影片相对于较小众的文艺片，充满了戏剧性的电影会更有观众和市场，加上如果票房过硬的话热度也会持续很长的时间，不得不说胡歌的眼光还是放得很长远的，观众多了，慕名而来的人也会越来越多。

当谈起最困难的那一场戏时导演介绍说，由于拍演员桂纶镁的时候不知道从哪走漏了风声，说胡歌要来，大家都跑到拍摄的地方去看胡歌，现场陷入了一片混乱之中，就连导演本人都进不去片场，但是其实那场戏里根本没有胡歌的戏份，所以胡歌本人自然也没有到片场，现场不受控制，只能靠对讲机联络。

这部戏中的演员人设多是社会上的边缘性人物，他们没有固定的收入，没有固定的工作，每天都只是苟延残喘的度过着时光，这种边缘人物往往会被多数人所被忽视，但他们身上也有闪光的地方，主角周泽农是一个在生活中非常容易随波逐流的人，或者说是个被所有人被整个社会抛弃的人，可就是这个一文不值的人在生命受到威胁的时候毅然选择了改变自己的命运，绝不向这个社会低头，他尝试着改变自己，也在自己的努力下渐渐的找到了自己的存在感。

《南方车站的聚会》这个名字很多的受众听起来都颇有文艺感，但是真相往往被表面蒙蔽着，这个世界也存在着很多的地方，不受法律保护，这里的每个人都过着暗无天日的日子，而一般揭露某些事物的电影一般都会满足两个最主要的特点就是：关注底层人民的命运和人性的两面性。每个好人都有着非常阴暗的一面，但是并不是每个坏人都是不值一提的。

虽然整部戏的基调非常的灰暗但是整个框架还是逃脱不了“人家自有真情在”这个套路的。在主角因为伤害了警察而被追捕的时候，在所有人都背叛了他的时候，当他决定赌上一切奋力一搏的时候，他的人生又出现了一道曙光。胡歌谈到周泽农的时候说道：“他已经五年没有回家了，不是因为他不想回家，而是他觉得他不能给孩子和老婆一个永远的承诺，无法让他们过上衣食无忧的生活”。他觉得自己只是个可有可无的社会边缘人物，直到他被悬赏才知道感受到了自己的价值。他所经历的一些感受就好像是一个哲学问题，是一个每个人都可能会遇到的问题。

胡歌的这部新电影是让很多人都耳目一新的电影，也是胡歌转变的一道重要里程碑，拍摄之前，胡歌为了在外形上让自己接近周泽农每天都进行身体上的锻炼，为了能和角色更接近每天日复一日的练习，精湛的演技和不拖泥带水的性格更使得他在观众的心目中别具一格，相信胡歌纯熟的表现力和敏锐的洞察力会给大家带来不一样的惊喜。

篇10：《南方车站的聚会》观后感影评精选

雨夜、车灯、鲜血，预谋了一场彻底的失控。

从盗窃团伙的内讧，利益纠葛下的冲突，到天罗地网的追捕、亡命人拿命换赏金，快节奏的叙事下，《南方车站的聚会》把暴力美学演绎得淋漓尽致。

湖面的波纹，在晨昏无涯的交替中绵延;摇晃的船只，载着桩桩心事。

从野鹅塘辗转动物园、车站，叙事和造型两者兼顾之下，《南方车站的聚会》又展现了城市边缘的人性弧光。让曹保平导演观影后感叹：“不止是造型的味道感觉，其实呈现了正常主流视角下不被关注的层面。这是一种野心，是文学才能达到的意识。”

作为本年度唯一一部入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元的华语电影，《南方车站的聚会》带有先锋性和冲击力。末路盛宴，四海一聚。实力演员焰火式的演技、冒险奇情的故事内容、强烈极致的观影体验，刁亦男平衡电影的商业性与艺术性，完成了犯罪类型片的升级。

生猛，电影的一道标签

“真正的生活是在撕裂内部出现的。生活，就是撕裂本身。真正的觉醒源于痛苦。”在《南方车站的聚会》中，深谙黑色犯罪电影创作的刁亦男对加缪笔下“撕裂的生活”进行了细致的描绘。

狭小昏暗的空间内，盗窃团伙正在开会划分城中区域。胡歌饰演的周泽农是其中资历深厚的老手。出于利益争夺，以猫眼、猫耳为首的一帮小团伙，与以周泽农为核心的一堆人发生争执。混乱中，有人开枪射击了猫耳。为平息**，团伙头目决定在一个雨夜开办“盗窃运动会”。

在周泽农的讲述中，故事的全貌得以展开。对于边缘地带的描绘，颇为严肃、郑重，从而呈现出荒诞扭曲感。而后发生的剧情，又如“故事会”一般奇情惊悚，带有浪漫气息。

粗砺的乡土背景，通俗化的情怀，让陕西籍导演刁亦男的作品，从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，都带有深切的体验和感性的表达。一如俄国作家契诃夫，也会在小说中横跨多年反复书写他那些念念不忘的生命体验，对人类漠不关心的山河大地、难以抑制的倾诉痛苦或喜悦的冲动。

在此基础之上，《南方车站的聚会》比《白日焰火》更加生猛，体现在影片的“直”和“快”。

逼仄空间内的一场乱斗，宾馆门口刺眼的一道血迹，雨水冲刷不了的层层血污……被言语暴力、思想暴力接管后，人物流露出疯狂极端的一面，种.种不可说、不可控调动了观众的紧张、刺激、期待。不加修饰的直给，带来的是强烈的视觉和心理冲击。

《南方车站的聚会》的叙事节奏与剧情发展“快”得一致。周泽农步履匆匆，从走出宾馆开始，一路冲出包围，离开车站、离开街巷、离开居民楼。影片的场景也从雨夜、街景，转换到湖中央、动物园。逃亡之旅危机四伏、悬念迭起。

胡歌，如一阵“龙卷风”

“活着，好辛苦。被四面八方的铁链捆绑着，稍稍一动便会破皮流血。”太宰治貌似极致的描述，其实是对边缘人物的真实刻画。

被通缉的偷车团伙小头领周泽农、独自抚养孩子的杨淑俊，以及陪泳女刘爱爱，都是大多数观众视野范围外，生活在边缘地带的“透明人”。他们或被现实物欲所困，或被内心的愧疚牵着。

笔墨最重的周泽农，由实力演员胡歌饰演。在《南方车站的聚会》，胡歌敛起了光芒，饰演一个“美强惨”的逃犯。为了保证拍摄半裸戏份时自己的身材状态，他三天没有喝水，只喝了少许咖啡，并且不断晒灯塑形，努力把生理上、情绪上的“负面”因素保留下来，从外在和内心两方面寻求周泽农这个人物的灵魂。

目睹了同伴被对方用极其残忍的方式伤害后，周泽农难以平复心情。血水掺杂着污泥，模糊了远处的车灯。这一夜，成为周泽农人生的分水岭。

最终影片中呈现的，由胡歌饰演的周泽农，是邋遢的，也是让人心疼的。周泽农像是一场龙卷风。肆虐的高压气旋摧毁它所途经线路上的所有一切，但风暴的中心始终是平静甚或是详和的。

这种戏剧化的呈现，与演员对角色的深刻理解分不开。胡歌在映后访谈中直言：“周泽农五年没有回家，不是在外面有了新的家庭或者新的人，而是他觉得给不到老婆和孩子好的生活，他本身对人生没有什么希望，是社会的边缘人，而当他知道自己的命值30万时，才突然发现人生价值。”

周泽农的平静，来自于心中的执念——拿命换赏金，补偿妻儿。在外漂泊，5年没有回家，他对妻子心怀愧疚。事发之后，他没有选择抛下所有一走了之，而是决意用生命来兑现对家庭的责任与深情。

“我们已经看到，过去、现在和未来根本不是单一时间性的三个组成部分，而是形成了两种对时间的阅读，它们彼此完善却又互相排斥：一方面，是永远有限的当下;另一方面，是本质上无限的过去和未来。”当他下定决心之后，在周泽农的人生中，就只有德勒兹所言的“有限的当下”，而没有周泽农与妻子的无限过去和独自苟活的未来。

奔波、旋转、撕扯之后，最终聚集于中心的深渊，周泽农沉没了。如胡歌在片尾曲中所唱：“万重山送你一路前往，滚滚的波涛流向远方。”

人性，是“五彩斑斓的黑”

与周泽农的平静形成反差的，是其他人作祟的野心和欲望，这也是《南方车站的聚会》所重点展现的。在这部犯罪类型片中，刁亦男试图实现叔本华所写的“从我们人类这种文明动物脸上摘除面具”。

三十万悬赏，吸引了多方势力相继卷入。欲望驱使下，人性的复杂表露无疑。

周泽农多年未见的妻子杨淑俊，被迫陷入两难抉择;昔日的好友华华，经受利益与情义的考验;来意不明的陪泳女刘爱爱，是霸占财富还是与周泽农共谋?刚直不阿的重案队长，却在故事的最后遭遇人性纠结……

警察追逐周泽农同伙的一幕戏观感尤为震撼。突如其来的手电筒灯光下，瞳孔放大，透出惊恐，《南方车站的聚会》用一组动物和人物眼部特写的平行蒙太奇，直接勾连起人性与动物本能，由警察追捕犯人联想到猎人抓捕猎物，从而暴露出人最原始的一面。

影片曾多次出现周泽农跟随刘爱爱脚步的场景，几次不同心情的跟随，颇有深意。“生活是一种半游离半专注、半退场半在场的行走。”有人步履匆匆，有人去而复返。而刁亦男导演借一场“末路聚会”，剖析了边缘个体的人性，不是单一的阴暗，而是“五彩斑斓”的黑。

用现实的笔触和悲悯的良心，书写着对普通群众的关怀，在犯罪类型片凶猛刺激的观感下，唤起人们情感的认同。在他的镜头中，有极致的美学享受和观影体验，更有边缘地带的人性弧光闪烁，电影的商业性与艺术性得到平衡。

生猛的暴力美学和激烈的人性博弈，构成《南方车站的聚会》的两大轴线。厚厚一沓钞票下刺出的匕首，青黛色的远山轮廓透出炫目的车灯，写意中撕裂生活，提审人性，揭开主流视角不曾关注的地带，让影片带有现实意义，成为中国式新黑色电影。

《南方车站的聚会》的最后，其实是一个耐人寻味的开放性结局。在真相大白之前，紧急刹车。

天空灰默如迷，滚滚波涛流向远方。面向绝境的人，如何不甘心，如何挣扎着求一点希望、一丝爱意?潮湿的南方，会有生机吗?善恶就在一念之间，如何自处?

十二月，宜大雪弥漫，宜观影，宜思考，宜在凛冽寒风中回味《南方车站的聚会》。

篇11：《南方车站的聚会》观后感影评精选

5月入围戛纳国际电影节主竞赛单元，12月才在院线上映，导演刁亦男新作《南方车站的聚会》着实让国内观众等了好久。昨天，电影在北京举行首映礼，刁亦男携主演胡歌、桂纶镁、廖凡、奇道、曾美慧孜等齐齐出席，并与腾讯新闻星推榜的观众们进行了热烈的交流。

《南方车站的聚会》延续刁亦男擅长的黑色电影类型，只不过将故事发生地从《白日焰火》中寒冷的东北搬到了充满江湖气息的武汉。片中，廖凡饰演的刑警队长重金悬赏缉拿胡歌饰演的在逃罪犯周泽农，陪泳女刘爱爱、周泽农曾经的好友华华、五年未见的妻子杨淑俊……各色人等各怀心事，相继被卷入这场罪与罚的追击旋涡。

武汉这座城市的魅力这次则被刁亦男最大程度地挖掘出来：多雨湿润的天气、混乱而富有生机的老旧小区、彪悍生猛的武汉方言、碧波浩渺的湖水、化装成摩的司机的警察、小饭馆的馄饨和牛肉面……刁亦男透露，一开始是因为剧本中有许多涉及湖水的场景，主创才把拍摄地锁定在武汉，因为武汉是百湖之城。片中所有演员都被要求讲武汉方言，来自上海的胡歌和来自台湾的桂纶镁为此都请了专门的语言老师练习，在台词上下了不少苦功夫。

刁亦男的作品多为悬疑、犯罪类型，谈及这样的创作方向，他解释，这类电影都以非常有戏剧性、吸引人的故事作为前提，“拍出来能保证它是一部好看的电影”，相对于较小众的文艺片，这类强戏剧电影会更有观众和市场，不会惨到四处求人帮忙发朋友圈动员大家去买票，“观众多了，电影想传达的思想就有机会被更多人看到。”

《南方车站的聚会》的主角多为社会边缘人物，男主角周泽农更是一个在逃罪犯。刁亦男坦言，边缘人物往往被忽视，但他们身上也有闪光的地方：“周泽农一开始是个随波逐流的人，被生活抛弃，或者说是逃避生活，但是当他的命运突然被转变、要面对死亡的时候，他有了机会想改变自己，他开始有了存在感。他面临的问题好像是一个哲学问题，就是我们怎样死。这也是所有人都要面临的问题。”

饰演周泽农的胡歌说，这次拍摄经历让他想起了此前众主演为宣传影片跳十六步的感受：“他们其他几位演员在片场已经会跳十六步(胡歌没有这一戏份)，我不会，也不擅长跳舞，所以在宣传展示中没有跟上步伐。这次的拍摄说实话我有点儿忐忑，害怕自己拖后腿，踩不上节奏、跟不上步伐，但我最后还是慢慢跟大家融入到一起。”

此外，此前在金鸡奖展映时，有“眼尖”的观众发现胡歌在《南方车站的聚会》中“撞脸”张鲁一，张鲁一当天也来到首映礼，和胡歌同框让观众“鉴别”，还现场向导演“预订”双胞胎戏份。张鲁一开玩笑称，“撞脸”这事儿，“胡歌委屈了”，但也表示，“我今天隆重打扮了过来，就是想着如果胡歌跑路演太累，我可以帮他。”引发现场一阵笑声。

吴京、王景春、井柏然、刘昊然、李纯等圈内好友全都来到首映礼现场观看电影，吴京表示电影真的“太棒太棒了”，胡歌的表演也“太棒太棒了”，还特意请教刁亦男导演：“因为我也是拍动作戏的，片中’叉车掉头’和’雨伞杀人’的戏份还是第一次看到，太惊艳了，导演能不能教教我怎么’杀人’?”

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