李清照前期和后期词的特点分别是什么

这里给大家分享一些李清照前期和后期词的特点分别是什么，本文共6篇，供大家参考。本文原稿由网友“甲鱼不暴躁”提供。

篇1：李清照前期和后期词的特点分别是什么

李清照简介

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

李清照创作风格

李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。

她的.词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

篇2：李清照前期诗词特点

李清照前期诗词特点

前期，诗人李清照的词爽朗明快，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意。

李清照是我国宋代的著名女词人，被誉为婉约词之宗。她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，善作书画。她的词不仅能使读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境，而且，其所表现出的独特的艺术个性和词作魅力也在我国的文学史上留下了极为辉煌的一页，散发出耀眼的光彩。李清照词之所以给人以强烈的真实感，是由于词中的情感和生活都是她的亲身经历和亲身体验。她的词既然与她的生平和生活有着如此密切的联系和因果关系，那么，追寻她的生活轨迹以便更深刻地理解李词的艺术个性就是必不可少的了。因此，本文就以她的生活轨迹为线索，来探讨李词前期独特的词风创作。

李清照前期人生得意，过着比较平静的生活，她沉浸在爱情和事业的幸福之中，其词里的人物多有浪漫之情，且乐观向上，热烈，所以在这段时期内李清照的词多以浪漫为基调，直抒胸臆，生机勃勃。

李清照，自号易安居土，济南章丘人。生于宋神宗元丰七年(1084年)。父亲李格非是当时著名的散文家，苏门“后四学土”之一，时任北宋后期礼部员外郎；母亲王氏，出身名门，亦善文。这样的书香门第之家无疑会给李清照以较高的天赋和极好的家庭熏陶，为她的文学创作之路奠定良好的基础。另外，她的家庭气氛也比较宽松开明，因而造就了她率真自然的性格和心灵，奠定了其独立自由的文学创作风格。李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并初步显露了过人的文学才华。

⑴热爱生活，热爱自然

前期的李清照是一个性格活泼开朗、无比热爱生活的女子。她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是常常走出重门，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水，表现出她那蓬蓬勃勃的春春气息她在婚后的生活是幸福的。丈夫赵明诚是金石考据家，夫唱妇随，这时她的词风格很明丽，这首《如梦令》是这一个时期的代表作。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。这首词写的是雨后与仆人的对话，作者在词中讲述了一个这样的事情。下了暴雨之后,小酌几杯,问仆人,外面的海棠怎么样了?仆人回答说,海棠没怎么样.她就告诉她说,你没去看,我知道,花凋谢了不少,应该是“绿肥红瘦”.这个意境是多么清幽啊,大家可以自己去揣摩一下。

作者的用词也是很让人称道的，这“绿、红”两个字来代指叶子和花，把色彩也带了出来，实在是高明。李清照前期的词，大多数写生活的场景或片段，后期也有回忆从前生活的词。在另外的一首《如梦令》就记录了在溪亭游玩的'场景。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.”李清照在这首词中,表现出一种游玩尽兴的快乐,这与她当时的生活是相称的.我们经常强调的是,写文章,写人物要符合其身份,那么这首词与她当时的处境、地位是非常相称的。

至于词的内容，则没有太高的深度。这与后来的她对比非常鲜明。从这首词中我们可以清楚地看到李清照青年时代那活泼开朗的性格，集中地表现了她热爱自然、热爱生活的情怀。她无拘无束，无忧无虑，像一颗自由的种子，健康地成长着。在她身上基本看不到什么封建闺犯、礼教枷锁的影子，而大自然的晚霞落日，绿水红莲、鸥鹭水鸟这些有名的景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。又如《怨王孙》：“湖上风来波浩渺。秋已暮，红稀香少，水光山色与人亲，语不尽，无穷好。莲子已成荷叶老。表露洗，萍花汀草。眠沙鸥鹭不回顾，似也恨，人归早。”这首秋日湖上之作，写得笔致清丽，含情吐媚。它既没有无计可排遣的相思愁绪，也没有悲时伤世好辛苦的印记，通篇都洋溢着欢快的青春旋律。⑵李清照词中所表现的她早年的这种生活，虽然多少带有贵族少女的闲情逸致，但是，作品中洋溢着的蓬勃朝气和对大自然的由衷热爱跃然纸上，字里行间分明可以看到一个十七八岁的少女那无拘无束、天真烂漫淑女形象。她的这种淑女形象既不同于古代贵族少女眷恋湖光山色也不同于一般少女无聊地游山玩水，而是寄情于山水，托怀于自然。李清照这种淑女形象的形成和她良好的家庭背景以及她自身的文学修养是密不可分的，她虽然出身于名门望族，但她的生活情趣却不在声色犬马，生活理想却不是养尊处优，而是潜心写作，钻研学术，把诗词创作作为自己献身的事业。

⑵少女的多情

如《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

当她“蹴罢秋千”，慵整纤手，方觉一阵兴奋，不觉汗出，现在静下来，才觉“薄汗轻衣透”。“见客人来”，于是她“袜划金钗溜，和羞走”。这句“倚门回首，却把青梅嗅。”生动地描写了一位情窦初开的少女，见到生人，感到害羞，那“倚门”及“却把青梅嗅”等一系列的动作，使一个天真娇憨，活泼妩媚，好奇而又含情脉脉的少女形象活现在读者眼前。

达到了出神入化，真实细腻的境地。这是一幅多么生动有趣的行乐图啊!图中那位天真活泼而又聪慧的少女，不就是李清照早年的自画像吗?你看她没有忧虑也没有烦恼，在天真活泼之中又带着几分顽皮羞涩。我们还可以从李清照另外几首早期词中进一步窥探到作者这一形象，例如《浣溪沙》中那个“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”的多情少女；那个在《如梦令》中叫嚷“知否?知否?应是绿肥红瘦。”的率性女孩；还有那个唱着“水光山色与人亲，说不尽无穷好”(《怨王孙》)的快乐女孩；那个“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”(《如梦令》)的爽性女孩，这一幅幅生动的画面，无一不在显露她率真、率性、爽快而多情的个性!透过她的词，我们还可以得知她并不是一个一味贪玩、不知所静的女孩，她也会在“淡荡春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的梦；她还会“倚楼无语理瑶琴”(《烷溪沙》)，独自一人默默地暗想心事。但这种沉默转眼即逝，很快就被新婚的欢愉替代“徽宗靖国元年（11），18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪。开始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段岁月⑵。”李清照的丈夫赵明诚是宰相赵挺之之子，历任州郡行政长官。他们婚后的生活优裕，搜集了大量的书画金石，共同从事学术研究工作，著有《金石录》。在爱情的感召下，李清照文思泉涌，一首首佳作纷至沓来，她的诗词创作进入成熟期，并形成了情景相生，形神俱似，独特风格，富含幸福浪漫，情感真。

作为一位18岁的少女，李清照结婚时性格不能说是完全成熟了。你看，她又现出了从前的活泼俏皮相：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看”(《减字木兰花》)。在另一首《渔家傲》中，我们也可以找到相似的情调：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”燕尔新婚的时候，早晨她买得一枝特别新鲜的春花，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”这些以率真之笔，抒率真之情；不扭捏，这些词都很浪漫，向我们传达了一种轻松浪漫、和谐无忧、花好月圆的氛围。这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。加上其细腻的笔法，景物和感情的交叉描绘，使得这个时期的李词个性鲜明，充满浪慢主义情怀。

（3）对爱情的追求和相思之苦

李清照的早期的词中,除了写生活的闲适外,也有写自己独守空闺的寂寞的.这里，就以这几首词来作一个说明。《念奴娇·春情》萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？这首词写于明诚出仕之后，作者自己在闺房中独坐的情形。作词的人往往把会用周围的环境来反映自己的心情。李也不例外。你看前面的词，家里是多么的清幽，可到了这里，就成了“萧条庭院”，天气也成了“恼人天气”。而这个原因后面就给了出来，说是“征鸿过尽，万千心事难寄。”你看，后面的就是在写词人自己的感受和表现了。李清照的词，给人的感觉像清风，即使在写这种闺阁的旧题时，也是这样。

你看下面这首醉花阴，是写夫妻分别的情形。《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。黄花也就是菊花,分别的时候,常常赠菊花。我对这首词记忆最深的句子是最后一句，人比黄花瘦。我喜欢红楼梦，我读到黛玉葬花的时候，总想到这句，虽然跟这里情形不是一样。多情自古伤离别，是的，夫妻之间也是一样。我读过古诗十九首里《行行重行行》，那句“相去日已远,衣带日已缓”，还有柳永的词中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，都是写思念情人的。

李清照前期诗词

1、《蝶恋花》

暖雨晴风初破冻，柳眼眉腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹，枕损钗头风，独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

2、《浣溪沙

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜，一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

3、《一剪梅》

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

4、《醉花阴九月》

薄零浓云消永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。  东篱把洒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

5、《如梦令》

昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

篇3：李煜和李清照后期词的比较

李煜和李清照后期词的比较 - 毕业论文

摘   要

李煜为南唐后主，“词中之帝”；李清照为宋代才女，“婉约之宗”。李煜和李清照作为词史上的两位大家，都经历过国破家亡的`历史剧变，因此其后期词在题材选择、言情体物、语言运用、审美追求方面存在着趋同性，显示出两位词人的传承关系。当然，2人毕竟是异代异性词人，他们所处时代、身份地位、遭遇命运都不相同，因而2李后期词在审美心态、文化内涵，以及艺术表现方面又体现出明显的不同，以其独特的艺术个性显示出持久不衰的艺术魅力。

关键词：李煜；李清照；后期词；异同

ABSTRACT

After Li Yu is the Southern Tang Dynasty advocates, “in word emperor”; Li Qingzhao is the Song Dynasty talented woman, “composed ancestor”. Li Yu and Li Qingzhao took in the word history two everybody, experience has perished the historical drastic change which the country ruins a family, therefore it’s later period word in the theme choice, loves the body, the language utilization, the esthetic pursue aspect exists hastens the homogeneity, demonstrates two excellent poets inheritance relations. Certainly, two people are the different generation of opposite sex excellent poet after all, they locate the time, the status status, the bitter experience destiny are not all same, thus two Li later period the word in the esthetic point of view, the cultural connotation, as well as the artistic performance aspect manifests the obvious difference, demonstrated by its unique artistic individuality lasting does not fade artistic charm.

Key words: Li Yu; Li Qingzhao; Later period word; Similarities and differences

篇4：李煜前期词与后期词之比较

公元975年南唐被宋灭,李后主从有国之君以下子沦为阶下囚,这使他从身体到心灵从生活到思想都有巨大变化.他终日以泪洗面,一景一物,触目生悲,所以后期词转为怀旧伤今,抒发亡国之痛,囚徒之苦,多感伤之语,有动人的艺术力量.他的词开始白若花间派的桎梏,感情更趋向真实,形象更鲜明,语言朴素、洗练,意境深沉,具有较高的美学价值,对后世特别是宋代词的发展有很大影响.

如：无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱.是离愁,别是一番滋味在心头.(《相见欢》)

词名《相见欢》,咏的却是离愁.有很多人认为这首词是李煜早年之作,但看其感伤愁思的基调基本上可以肯定是降宋之后的作品.诗词中写到离愁,往往借助于鲜明生动的艺术形象,化抽象为具体,或写愁之深,如李白《远别离》：“海水直下万里深,谁人不言此离苦”;或写愁之重,如李清照《武陵春》：“只恐双溪柞猛舟,载不动许多愁”;或写愁之多,如秦观《千秋岁》：“春去也,飞红万点愁如海”; 或写愁之长,如李白《秋浦歌》：“白发三千仗,缘愁似个长”.而这首词则是写愁之味：“别是一番滋味在心头.”那么到底是何滋味呢?词中并未点名,而是一种只可意会不可言传的感受,这种独特而真切的感觉,可谓是味在咸酸之外,但却根植于人们的内心,诉诸人们的心灵,读后使人自然地结合自身的体验而产生共鸣.“剪不断,理还乱”,是以丝喻愁.各种感情思绪缠绕在一起,使词人无法用正常的思维审视人间万物,只能任凭一股离愁别绪来支配自己的思维和行动,所以才“别是一般滋味在心头”,恰当地表达了这种一时间莫可名状的惆怅迷惘之感.

又如：窗外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭栏,无限江山.别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.(《浪淘沙》)

雨声惊梦,晓寒袭人,梦里片时欢聚,醒后倍感身寄异地的冷落,想到家山万里,家国何在,梦中人今世难重见,往日的欢乐,如同落花流水,一去不返;今昔相比,真有天上人间之别了.这首词用对比的手法来写亡国后的囚徒生活和哀痛心情.李煜归宋后封为违命侯,实际上是被软禁了,此后一蹶不振,“此中日夕只以泪洗面”.词中以“梦里欢”烘托“身是客”,以“流水落花”比喻往日欢情,都有很强的感染力.而“别时容易见时难”一句,以凝练的语言概括了生活中通常会经历到的人生体验,能够引起离别中的人的共鸣,这种共鸣足以引起人们心灵的强烈震荡.

除了以上重点分析的两首词外,这个时期李煜还有很多传世名作,如《破阵子》、《虞美人》等都是后世所盛传不衰的.这些词作都是后期囚禁生活时的作品,因此大都感伤、忧郁之作,其情其思,凄怆动人,此时他的词作冲破“词乃艳科”的蕃篱,把词从花间派镂金错采、蓄意雕琢、陈腐绮靡的风气中解放出来,开一代词风,使词取得了与诗同时并存、同时发展的地位,因此也就此奠定了他在中国古代文学史上的特殊地位.

李煜的前期词和后期词的变化是和他的`政治遭遇和生活状况紧密联系、不可分割的,前期荒淫无道的宫廷生活使他的词显得柔靡绮丽;后期的卑躬屈膝、寄人篱下的亡国之君的软禁生活使他能够透过世俗看到宇宙人生的深远意境,而后从心底萌发了对人生的无奈与感叹,那些无奈和感叹记录着他的欢乐,倾诉着他的悲哀,是最真实感情的自然流露.

尽管前期词和后期词有较大差别,但是有一点是相通的,那就是他倾注在词作当中的率真自然的感情.他的词不加雕琢,写得非常真实、具体、率直.他善于捕捉容易被人感受和联想的事物特征,运用形象的比喻和优美的词汇,来勾勒有声有色的画面.他的词所抒发的喜怒哀乐、离愁别绪等思想感情带有很大的普遍性, 他以鲜明的创作个性,抒发本人强烈的人生感受,使词的意境更深远,整体气势更阔大,从而使作品获得了长久的生命力.这也是他在中国古代文学史上占有一席之地的最关键原因.

[参考书目]《唐宋诗词探胜》吴熊和、蔡义江、陆坚合著,浙江人们出版社1981年版;

《唐宋词选译》徐荣街、朱宏恢合著,江苏人们出版社1980年版;

《中国古代文学史(2)》郭预衡主编,上海古籍出版社版;

《中国古代文学作品选(上)》王明煊、张继定主编,新疆大学出版社版.

篇5：李煜前期词与后期词之比较

李煜前期词多描写皇帝、宫廷生活和男女情爱,风格柔靡、绮丽.政治上的无能使他无心或者说无力处理政事,这使他能够把更多的时间和精力放在关注宫廷生活和男女情爱上,并且对此产生了极大的兴趣,因此这些也就成了他早期词的主要(也可以说是唯一)题材.

如：花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去.划袜步香阶,手提金缕鞋. 画堂南畔见,一向偎人颤.奴为出来难,教郎恣意怜.

这首词写一个女子在一个花好月暗的夜晚,偷偷地跑到自己的爱人身边的情景,读者很容易窥见其柔靡和绮丽的风格,但又不难体会到词句的自然而率真,这与《花间集》有很大的不同：轻轻走过香阶,袜儿贴这地面,绣花鞋儿提在手里.……我出来一次机会难得呀,要怎么温存——随你的便.这种蹑手蹑脚的动作、小心翼翼的神态和一次爱个够的心理,极率真、传神.

又如：《玉楼春》(晚妆初了明肌雪)写出游宴乐及归辇的过程,此极富贵,而结尾“归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月”又极清雅.

再如：别来春半,触目柔肠断.砌下落梅如雪乱,拂了一身还满. 雁来音信无凭,路遥归梦难成.离恨恰如春草,更行更远还生.(《清平乐》)表达了作者对远离家乡的亲人无限怀念的感情,语句清新自然,很容易引起大家的共鸣.

篇6：李清照的词的特点

李清照的词的特点

宋代女词人李清照的词在两宋词坛上独树一帜，成为婉约派的代表，她写的词有哪些特点?

一、倾掳真挚情

真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。

其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代 沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。

二、熔炼家常语

《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思”(彭孙通《金粟词话》)。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。

如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”(《风凰台上忆吹萧》)。仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细。亲人远别，千言万语无从说起;分手已定，重重心事，说又何用;离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。

这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。如“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”“守著窗儿,独自怎生得黑?”信手拈来，便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”云云，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。

三、善用白描法

漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造动人的意境。易安的白描与 柳永的“细密妥溜”、美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄”。如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人比黄花瘦。”《永遇乐》写孤寂失落：“不如向帘儿底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。

《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。《行香子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风!”虽系以口语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许**，其深层意蕴是领略不尽的。 四、讲求韵律美 李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。夏承焘曾举其《声声慢》为例，其中用舌声15字，齿声42字，尤其是未几句，“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”(《李清照词的艺术特色》)。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑’字不许第二人押。”

《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”

李清照词作的内容特点

(一)善于塑造各种鲜明生动的艺术形象。

文坛上感人至深的传世之作，无不是以鲜明生动的艺术形象而葆其永恒的艺术生命力。李清照的作品之所以受到历代人们的喜爱和赞赏，其根本原因也正由于她塑造出了鲜明生动，栩栩如生的艺术形象。

在抒情诗词，尤其是篇幅短小、又受固定词调限制的抒情词中，形象地塑造是受到许多条件限制的。而李清照却始终把艺术形象的创造放在了作品的中心地位，很少直抒胸臆之笔，而多是通过成功的形象塑造展示生活画面，抒发思想感情的。在她比较狭窄的生活范围中，凡她视野所及的生活形象，包括人物形象、自然景物形象、生活场景形象，几乎都被摄取到她的诗词作品中来了。靠着敏锐细腻的观察力和深厚精湛的艺术造诣，她用文学语言将这些生活形象化作优美动人的艺术形象。在这些艺术形象中，以人物形象塑造得最为成功，在各类人物形象中，又以妇女形象刻画得最有光彩。李清照笔下的妇女形象，多是大家闺秀，名媛才女，在这些人物身上，自然都带有他自己这个抒情主人公的影子，在思想上、感情上、性格上、情态上都烙印着李清照本人的痕迹。然而，我们终究不能把她作品中的形象完全同他本人等同起来。

1.李清照笔下艺术形象大都具有鲜明的性格。

综观李清照一生，以南渡为界，悲喜分明。前期词清新明丽，意境优美，后期词伤时感世，沉郁愁闷。从她在各个时期的词作中，我们能清晰地看到她在词中所表现的各种抒情主人公形象：同是写少女，既有“见客人来，袜铲金钗溜”“倚门回首，却把青梅嗅”那样情渎初开、调皮开朗的;(少年时的李清照，性格活泼开朗，是个无忧无虑的乐天派。一个初夏露浓压得花低垂的早晨，李清照来到后花园打秋千。正当她打过秋千，正欲回房梳洗的时候，只见有人影影绰绰走进了花园。此时的她衣衫不整，披头散发，不好见人，只得含羞而走，慌乱中，顾不得穿鞋，头上的金钗落地。但毕竟想看看来的究竟是何人，活泼的她，假嗅青梅，回头打量陌生人。)回到楼上，她突发灵感，便将刚才发生的事情写成了一首小令

《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗青衣透。

见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

寥寥数行，一个活泼可爱而又有几分调皮的少女形象清晰地展示在人们的面前。也许，这首词是李清照的处女作，她的起点就如此雄奇瑰丽，真是闺中才俊!

(《点绛唇》)又有因郊游“兴尽晚回舟”“误入藕花深处”那样无忧无虑、身心健美的;(《如梦令》)还有“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看”那样聪明奸巧、富于心计的(《减字木兰花》)。同是写满怀离愁别恨的思妇，既有“柔肠一寸愁千缕”“倚遍阑杆，只是无情绪”那样的被离愁压得失去了生活的勇气的(《点绛唇》);又有善于排解，见到春日美景就生出“多少游春意”的(《念奴娇》);既有“生怕离别苦，多少事，欲说还休”那样深沉内向的(《凤凰台上忆吹萧》);又有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”那样坦率外露的(《一剪梅》)既有欲将“此情此恨此际，拟托行云，问东君“那样怨恨丈夫逾期不归的(《怨王孙》);又有“一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂”那样暗暗为远方良人祝祷的(《鹧鸪天》);还有“新啼痕间旧啼痕”那样终日以泪洗面的(同上)。 这些风姿各具、仪态万千的妇女形象，都带着她们独自的性格特征从李清照作品中向我们走过来，使我们如闻其声，如见其人，看到了她们的生活，窥见到她们的灵魂，从而对他们产生了或同情，或哀怜，或喜爱的感情，同时也从这些艺术形象的欣赏中获得了美的享受。

2.艺术形象折射着自我形象的真实写照。(烙印着自己一生的情感轨迹)

当女性从沉重的男权社会中觉醒,以自己的视角观察人生时,她发现的第一个美好的形象就是她自己。那些优秀的女性作家无不在笔下描写着自己的形象,在这种描写中显示出对自我性别的认可,对自我形象的欣赏。李清照的词在某程度上就是她心路历程的记录,带有自传的性质,因而在艺术形象的塑造中折射出自我的人格精神。

如前期作品，闺房绣户是她生活的世界，美满的婚姻生活成为他主要的人生理想。词的内容主要写贵族少女、少妇的宁静闲雅的生活，歌咏自然，歌咏生活，表现美好理想。内容也较狭窄，无外是少女生活，夫妻情感，离愁别绪。表现的是一种悠闲风雅的情调，略带苦涩的相思之感。词境：明朗而轻快。风格：清丽深婉。后期，面对靖康之变，及丈夫的暴病身亡，人生命运发生骤变，国破家亡，受尽劫难和折磨，性格由开朗而忧郁。心境引起了词境的变化。词境由明亮轻快变成灰冷凝重，词风：沉郁凄婉，感伤低沉。 从前轻盈妙丽的相思词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌了——情感里程的真实写照。(《声声慢》《永遇乐》等)

对两首《如梦令》作比较分析，看作者对人物形象的塑造及前期词作的思想情趣、风格特点。这首词中，我们能感受到一种清新明快的调子，仿佛夏日里一股清凉的风扑面而来，洋溢着少女的活泼和激情：《如梦令.常记溪亭日暮》词中的抒情主人公是一个单纯无忧的少女形象，正值妙龄，涉世未深，人生的长卷刚刚展开，还未有风雨侵袭，因此，任何生活中的小事都能让她觉得有趣，喜笑颜开。

从这些词中，我们清楚地看到李清照青年时代那活泼开朗的性格和热爱自然爱花惜春的纯朴天性，大自然在她身上留下了天然的朴素与自由的痕迹。

(二)李清照塑造形象能化虚为实，以情造景，将形象内心感受变为可见。

一般说来，人的内心情感活动是很难表达的，因为思绪本身无形物体，无声无色，无以名状。但是人的主观心境与人所处的客观环境是有密切关系的;环境主宰着心境，心境反映着环境。李清照抓住了这种情与景、情与物之间的内在联系，以环境描写来映衬人物心境给予抽象的思想感情以形体声色。感情便具体可见。

李清照词两首

李清照词的创作风格

李清照的词给人启示

声声慢寻寻觅觅李清照的词

李清照词两首教学反思

李清照前期和后期词的特点分别是什么.doc

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