论自由间接引语在《死者》中的运用

以下是小编为大家收集的论自由间接引语在《死者》中的运用，本文共3篇，欢迎参阅，希望可以帮助到有需要的朋友。本文原稿由网友“mona04”提供。

篇1：论自由间接引语在《死者》中的运用

摘要:乔伊斯在《死者》中大量运用了自由间接引语，本文通过仔细研读文本，着力通过对文本中的自由间接引语进行细致的分析、解读，从而论证自由间接引语在《死者》中的特殊运用及其现实意义。

关键词：乔伊斯；《死者》；自由间接引语

On the Application of the Free Indirect Speech in The Dead

Abstract: Joyce used a lot of free indirect speeches in The Dead. Through reading and researching the text carefully,the thesis is focused on analysing and interpreting the free indirect speeches to demonstrate the special application of the free indirect speeches and its realistic meaning in The Dead.

Key words: Joyce; The Dead; Free indirect speech

“自由间接引语”是用第三人称过去式代替第一人称直接引语表达内心思想和行为的写作手法。“自由间接引语(free indirect speech)是叙事里叙述者再现人物的语言或思想时把人物的表达与自己的表达融合起来的一种说话方式。”[1]633在自由间接引语中，叙述者承担着人物的话语，或者说，人物通过叙述者之口讲话。这时，两个主体融为一体。这种技巧避免直接刻画，比使用第一人称能更好的展现人物的精神世界，留给我们想象和评价的空间。它能围绕人物的精神状态，进行间接内心独白，为作品加入复调的音乐性，丰富作品内涵。同时，小说中的说话者不断的在叙述者和主人公之间转换，由此，读者也能更好的理解隐藏在文本背后的作者的意图。《死者》中自由间接引语的运用，不仅有助于加布里埃尔作为主要人物的塑造，同时也促成了作品主题的展现。

故事的开头这样写道:“看楼人的女儿莉莉简直是双脚离地在飞跑了”[2]204我们知道，莉莉无论如何都不能脚离地飞起来，她双脚离地飞跑只是个比喻，但形体是莉莉自己的，所以这绝非是叙事者的话，而应是莉莉自己的话语，是她自己在说：“ 我简直是双脚离地在飞跑了”。接下来一句是:“她刚刚把一位先生带进底层营业所后面的餐具间，帮他脱掉大衣，断断续续的前门门铃声可又响起来了，她只得匆匆奔过空荡荡的过道，给另一位客人开门。幸亏不要她也伺候女客人。”[2]204  “这几句把参加聚会的各种人通通称为 “女士们和绅士们”，这同样是莉莉的词语。[3]15如此看来，《死者》的开篇用的是莉莉的视角，尽管表面上看起来是客观第三人称叙述，但却被莉莉所用的习语点染了她个人的色彩。”[3]16人物自身的特性在行文中凸显，引用的痕迹被抹去，这就是自由间接引语。

如小说中“一个女人站在靠近第一段楼梯拐弯的地方，也在阴影里。……加布里埃尔见她那一动不动的样子，感到惊奇……她的姿态中有着优雅和神秘，好像她就是一个什么东西的象征似的。”[2] 246从这段自由间接引语我们可以看出这是以加布里埃尔自己的眼光对妻子的想法，绝不是叙述者的话语。

在故事开始叙述者就用自己的视角描述了三位莫坎小姐举办一年一度的圣诞舞会开始前的情景和到场的客人。当女佣莉莉帮聚焦人物脱掉大衣时,小说中有这样一段描写:

“她领他走进餐具间,去帮他脱大衣。加布里埃尔听她称呼自己姓时发出的那三个音节,微微一笑,瞧了她一眼。她是个细长身材,正在抽条儿的姑娘,面色发白,头发是干草色。小房间里的煤气灯把她照得更苍白了。”[2]206

这里,加布里埃尔注意到了“她称呼他的姓氏时说出口的那三个音节,微微一笑”。而感官动词“扫视”这一动作更表明了叙述者是以加布里埃尔的眼光来观察的。显然叙述者的视角已经转到了聚焦人物加布里埃尔的眼光,因为只有他这个有学问见识的大学教授才会对语言的正确用法关注,而随后的“微微一笑”既有嘲讽又有理解之意。显然,他年轻自负,自命不凡,洋洋得意,在莉莉面前,这突显出了他的优越地位。

自由间接引语从句法角度来看，尽管语言和思想仍然出自人物，然而从语义角度看，却是两种声音的混合：一个声音出自人物的意识，另一个声音出自作者对人物观点的附和。

“他还拿不定主意要不要用罗伯特.勃朗宁的几行诗，因为他怕这超出了听他讲话的人们的知识水平。引几段他们能知道是莎士比亚或是歌曲集上的字句会更好些。这些人的鞋跟的粗俗的磕碰声和鞋底在地板上的拖曳声使他想起，他们的文化等级跟他的不同。他们会想，他在炫耀自己高人一等的教育。他跟他们打交道就会失败，就像他在楼下餐具间里跟那个姑娘打交道失败一样。他把调子定错了。”[2]208

这一段清晰地表现了加布里埃尔对晚会上其他人和自己有差距的想法。这正是作者的观点。只是作者借人物之口表达了作者的看法。因此这段自由间接引语包含了双重的声音——人物的声音和作者的声音。“自由间接引语在人称和时态上跟叙述描写一致，因无引导句，它容易跟叙述描写混合在一起，在客观可靠的叙述描写反衬下，自由间接引语中的荒.唐成分容易显得格外不协调，从而增强讥讽的效果（在“染了色的”间接引语中，如果“染色”成分恰恰好似人物话语中的荒.唐成分的话，也会因与客观叙述的明显对比讽刺的效果得到加强）。”[1]15在我看来，这里就表现了讽刺效果:尽管加布里埃尔担心那些人认为他在炫耀他较高的文化水平，但正表现出来他的想法，才使得他的优越感被读者们洞悉。而这与他后来连续三次受挫,导致他的虚荣心和自尊心一扫而光,最终认识到自己的自高自大形成了鲜明的对照,这些都是他的精神瘫痪所致,突出了小说主题。

艾弗丝小姐在加布里埃尔眼里并不是个文化水平比他低的人。因此，当艾弗丝小姐指责说他是“西布立吞人”时，他顿时慌了神。“加布里埃尔脸上露出一种迷惑的表情。的确，他每星期三为《每日快报》文学评论栏写一篇文章，人家为此付给他十五个先令。但是这绝不会使他变成一个西布立吞人。……他不知道怎么样对付他的指责。”他想说，文学是超政治的。然而他不能冒险对她说一句大话。”[2] 135-136。在这里，读者读到这里，立刻对加布里埃尔充满了同情心，但很快读者就发现一些讽刺的事情。为了回应艾弗斯小姐的指责，他“笨笨地喃喃说，他认为写书评与政治不相干”[2]136。这种自由间接引语表达出加布里埃尔的优越感被减弱了。

在艾弗斯小姐那里受到挫折后，加布里埃尔与妻子又产生不和，他既气恼、窘迫又失落，一边思考着自己的演讲，一边向窗外望去。

“外面该有多冷啊! 假如一个人出去，先沿着河岸，再穿过公园散散步，该多舒服!树枝上一定覆盖着雪花，威灵顿纪念碑上面一定堆成了一顶明亮的雪帽子。要是在那儿，要比在晚餐桌旁舒服多少啊!”[2]224

通过自由间接引语，读者了解到，不仅是屋子，加布里埃尔的整个大脑都在这不愉快的氛围中感到窒息。他被艾弗斯小姐嘲笑和批评为西不列颠人。他与艾弗斯小姐的冲突实际上是两种文化之间的冲突——本土爱尔兰文化和占主导的安格鲁萨克森文化的冲突。然而他的妻子并不理解他，反而站在激进的民族主义者和保守主义者一边。加布里埃尔与周围的人们不管是在对社会还是对政治上的态度都截然不同。这种窘迫的处境让他想到外面呼吸新鲜的空气。屋外明亮轻快的色彩让他感觉舒服多了。

当加布里埃尔意识到妻子从未爱过他，而是思念着另一个人的时候，他感到寒冷而愤怒。这与之前他的满怀激情形成明显的突降，产生很强的张力：

“屋里的空气使他两肩感到寒冷。他小心地钻进被子，躺在他妻子身边。一个接一个，他们全都将变成幽灵。顶好是正当某种热情的全盛时刻勇敢地走到那个世界去，而不要随着年华凋残，凄凉地枯萎消亡。”[2]262

这一段自由间接引语的使用使读者得以从加布里埃尔的视角对他的经历身同感受，产生共鸣，更好地了解人物的内心世界。加布里埃尔感到自己的爱情以及他、他的妻子以及他周围的人们都死了——他们都面临一场可怕的精神死亡。

自由间接引语叙事策略，不仅被乔伊斯用来叙述与作为叙事者的人物相遇的生活世界，而且，乔伊斯还把它推衍到叙事者对自身内心意识的塑造。《死者》的结尾就是后者的体现:

“玻璃上轻轻的敲打声使他向窗户转过身来。又开始下雪了。 他心境寥落地望着窗外的雪花，它们衬着灯光，银银暗暗，倾斜而下。 是到他起身去西部旅行的时候了。是的，报纸上讲的是对的:爱尔兰都在下雪。雪落在每一片阴沉沉中部平原的土地上，落在光秃秃的荒山上，轻轻地落进艾伦沼泽中，再往西，又轻轻地落进香农河澎湃着黑蒙蒙的浪涛中。雪飘落着，也落在山上孤零零的每一片教堂墓地的土地上，麦克尔•富里就埋葬在那里。雪厚厚地积落在倾斜的十字架和墓碑上，落在一扇扇小墓门的尖顶上，落在荒芜的荆棘丛中。像大限的降临一样，雪轻轻地在宇宙间坠落，落在所有生者和死者的身上，此刻，他的灵魂缓缓地昏睡了。”[2] 262-263

这一段内容模糊了内心与外在世界、文字与形象间的区隔，主观和客观叙事揉为一体。在这段自由间接引语中，“该是他动身去西方旅行的时候了”这句话的语调暗示了加布里埃尔的一种让步和妥协。在小说的最后，随着他对自己身份和人真正价值的顿悟，就像雪公平地飘落在生者和死者身上一样，加布里埃尔通过对其优越地位的妥协成功地获得了重生。

自由间接引语不仅能加强讽刺的效果，也能增强对人物的同情感。在自由间接引语中，读者听到的是叙述者转述人物话语的声音。一位富有同情心的叙述者在此种情况下，声音就会充满对人物的同情，叙述者的观点态度也就容易被读者领悟和接受。

“泪水在他眼睛里积得更满了，在半明半暗的微光里，他在想象中看见一个年轻人在一棵滴着水珠的树下的身形。其他一些身形也渐渐走近。他的灵魂已接近那个住着大批死者的领域。他意识到，但却不能理解他们变幻无常、时隐时现的存在。他自己本身正在消逝到一个灰色的无法捉摸的世界里去：这牢固的世界，这些死者一度在这儿养育、生活过的世界，正在溶解和化为乌有。”[2]262

在这一段中，叙述者用自由间接引语来展现加布里埃尔的想法，读者对加布里埃尔的同情心也油然而生。加布里埃尔此时优越感全无，取而代之的是痛苦，心灰意冷，以及自己正走向死亡，与这个死亡的世界融为一体，由此造成的叙述距离恰好使叙述者的立场变得模糊，使读者能更清醒地作出自己的判断。

自由间接引语与叙述者的声音融合在一起，让人物的声音更加真实可信。并且自由间接引语有更大的自由性，而其对于第三人称与过去时的运用，又可避免直接引语可能产生的由于引语与叙述语的人称与时态之间的切换而导致的突兀感。“乔伊斯通过自由间接引语为人物的生活世界赋予了形式，又通过对文中叙事者的模糊引用与世界发生形式关联，这些都是乔伊斯与其文本内容间的审美关系。”[4]83 在《死者》中，自由间接引语的使用使得叙述距离与同期和讽刺效果联系在一起，丰富了小说的叙述效果和主题表现——这正是加布里埃尔通过对自身优越地位的妥协而达到精神顿悟的一个心灵旅程。这种自由间接引语表达的思想为现代作家们所青睐，是现代主义小说的重要特点。”

参考文献：

[1]申丹.对自由间接引语功能的重新评价[J].外语教学与研究,1991,(2).

[2]Joyce James.The Dead.Dubliners.Wordsworth Classics,1993

[3]Kenner,Joyce’s Voice

[4]吕国庆.论自由间接引语与乔伊斯的小说构造.[J].外国文学评论 No.3,

篇2：论自由间接引语在《死者》中的运用

论自由间接引语在《死者》中的运用

摘要:乔伊斯在《死者》中大量运用了自由间接引语，本文通过仔细研读文本，着力通过对文本中的自由间接引语进行细致的分析、解读，从而论证自由间接引语在《死者》中的特殊运用及其现实意义。

关键词：乔伊斯;《死者》;自由间接引语

“自由间接引语”是用第三人称过去式代替第一人称直接引语表达内心思想和行为的写作手法。“自由间接引语(free indirect speech)是叙事里叙述者再现人物的语言或思想时把人物的表达与自己的表达融合起来的一种说话方式。”[1]633在自由间接引语中，叙述者承担着人物的话语，或者说，人物通过叙述者之口讲话。这时，两个主体融为一体。这种技巧避免直接刻画，比使用第一人称能更好的展现人物的精神世界，留给我们想象和评价的空间。它能围绕人物的精神状态，进行间接内心独白，为作品加入复调的音乐性，丰富作品内涵。同时，小说中的说话者不断的在叙述者和主人公之间转换，由此，读者也能更好的理解隐藏在文本背后的作者的意图。《死者》中自由间接引语的运用，不仅有助于加布里埃尔作为主要人物的塑造，同时也促成了作品主题的展现。

故事的开头这样写道:“看楼人的女儿莉莉简直是双脚离地在飞跑了”[2]204我们知道，莉莉无论如何都不能脚离地飞起来，她双脚离地飞跑只是个比喻，但形体是莉莉自己的，所以这绝非是叙事者的话，而应是莉莉自己的话语，是她自己在说：“ 我简直是双脚离地在飞跑了”。接下来一句是:“她刚刚把一位先生带进底层营业所后面的餐具间，帮他脱掉大衣，断断续续的前门门铃声可又响起来了，她只得匆匆奔过空荡荡的过道，给另一位客人开门。幸亏不要她也伺候女客人。”[2]204 “这几句把参加聚会的各种人通通称为 “女士们和绅士们”，这同样是莉莉的词语。[3]15如此看来，《死者》的开篇用的是莉莉的视角，尽管表面上看起来是客观第三人称叙述，但却被莉莉所用的习语点染了她个人的色彩。”[3]16人物自身的特性在行文中凸显，引用的痕迹被抹去，这就是自由间接引语。

如小说中“一个女人站在靠近第一段楼梯拐弯的地方，也在阴影里。……加布里埃尔见她那一动不动的样子，感到惊奇……她的姿态中有着优雅和神秘，好像她就是一个什么东西的.象征似的。”[2] 246从这段自由间接引语我们可以看出这是以加布里埃尔自己的眼光对妻子的想法，绝不是叙述者的话语。

在故事开始叙述者就用自己的视角描述了三位莫坎小姐举办一年一度的圣诞舞会开始前的情景和到场的客人。当女佣莉莉帮聚焦人物脱掉大衣时,小说中有这样一段描写:

“她领他走进餐具间,去帮他脱大衣。加布里埃尔听她称呼自己姓时发出的那三个音节,微微一笑,瞧了她一眼。她是个细长身材,正在抽条儿的姑娘,面色发白,头发是干草色。小房间里的煤气灯把她照得更苍白了。”[2]206

这里,加布里埃尔注意到了“她称呼他的姓氏时说出口的那三个音节,微微一笑”。而感官动词“扫视”这一动作更表明了叙述者是以加布里埃尔的眼光来观察的。显然叙述者的视角已经转到了聚焦人物加布里埃尔的眼光,因为只有他这个有学问见识的大学教授才会对语言的正确用法关注,而随后的“微微一笑”既有嘲讽又有理解之意。显然,他年轻自负,自命不凡,洋洋得意,在莉莉面前,这突显出了他的优越地位。

自由间接引语从句法角度来看，尽管语言和思想仍然出自人物，然而从语义角度看，却是两种声音的混合：一个声音出自人物的意识，另一个声音出自作者对人物观点的附和。

“他还拿不定主意要不要用罗伯特.勃朗宁的几行诗，因为他怕这超出了听他讲话的人们的知识水平。引几段他们能知道是莎士比亚或是歌曲集上的字句会更好些。这些人的鞋跟的粗俗的磕碰声和鞋底在地板上的拖曳声使他想起，他们的文化等级跟他的不同。他们会想，他在炫耀自己高人一等的教育。他跟他们打交道就会失败，就像他在楼下餐具间里跟那个姑娘打交道失败一样。他把调子定错了。”[2]208

这一段清晰地表现了加布里埃尔对晚会上其他人和自己有差距的想法。这正是作者的观点。只是作者借人物之口表达了作者的看法。因此这段自由间接引语包含了双重的声音——人物的声音和作者的声音。“自由间接引语在人称和时态上跟叙述描写一致，因无引导句，它容易跟叙述描写混合在一起，在客观可靠的叙述描写反衬下，自由间接引语中的荒唐成分容易显得格外不协调，从而增强讥讽的效果(在“染了色的”间接引语中，如果“染色”成分恰恰好似人物话语中的荒唐成分的话，也会因与客观叙述的明显对比讽刺的效果得到加强)。”[1]15在我看来，这里就表现了讽刺效果:尽管加布里埃尔担心那些人认为他在炫耀他较高的文化水平，但正表现出来他的想法，才使得他的优越感被读者们洞悉。而这与他后来连续三次受挫,导致他的虚荣心和自尊心一扫而光,最终认识到自己的自高自大形成了鲜明的对照,这些都是他的精神瘫痪所致,突出了小说主题。

艾弗丝小姐在加布里埃尔眼里并不是个文化水平比他低的人。因此，当艾弗丝小姐指责说他是“西布立吞人”时，他顿时慌了神。“加布里埃尔脸上露出一种迷惑的表情。的确，他每星期三为《每日快报》文学评论栏写一篇文章，人家为此付给他十五个先令。但是这绝不会使他变成一个西布立吞人。……他不知道怎么样对付他的指责。”他想说，文学是超政治的。然而他不能冒险对她说一句大话。”[2] 135-136。在这里，读者读到这里，立刻对加布里埃尔充满了同情心，但很快读者就发现一些讽刺的事情。为了回应艾弗斯小姐的指责，他“笨笨地喃喃说，他认为写书评与政治不相干”[2]136。这种自由间接引语表达出加布里埃尔的优越感被减弱了。

在艾弗斯小姐那里受到挫折后，加布里埃尔与妻子又产生不和，他既气恼、窘迫又失落，一边思考着自己的演讲，一边向窗外望去。

“外面该有多冷啊! 假如一个人出去，先沿着河岸，再穿过公园散散步，该多舒服!树枝上一定覆盖着雪花，威灵顿纪念碑上面一定堆成了一顶明亮的雪帽子。要是在那儿，要比在晚餐桌旁舒服多少啊!”[2]224

篇3：试论间接肯定法在中学英语中的运用

英语中，人们常常使用否定词或半否定词构成否定表否定意义，但在下列情形中却表达肯定意义；

一、由否定词或半否定词构成下列句式的单重否定句表达肯定意义。例如：

1． not …until/ till， 其意为“直到……才”。例如：

1）I didn’t begin to work until/till he had gone.我直到他走了才开始工作。

2）They didn’t begin to fight until 1968.他们直到1968年才开始发生战斗。

2． hardly (scarcely, barely)… when; no sooner… than,其意为“一……就”。例如：

1）He had hardly (scarcely, barely) come to when he found himself tired to an electric pole. 他一醒来就发现自己被绑在一根电线杆上。

2）They had no sooner broken through the enemy’s defence works than they found a river in front of them..他们一突破敌人的防御就发现他们前面拦着一条河。

3．not only/just…but also，其意为“不仅……而且”。例如：

We communicate with people around us not only/just by words, but also by expressions and body movements.我们不仅用言语，而且还用表情和身体的动作来同周围的人进行交流。

4．no matter + what (who, how, when, etc)…，+主句，no matter为连词词组，作“不管”、“无论”解，同what / who/ when…等词连用，引导表示让步的状语从句。no matter what/no matter who/ no matter when等分别表示“无论什么”、“无论何人”、“无论何时”等意思，例如：

1）No matter what (=Whatever) he says, I won’t believe him.不管他说什么，我都不会相信他。

2）No matter who (= Whoever) knocks, don’t open the door.不管谁敲门，都不要开门。

3）Give me a call first no matter when (= Whenever )you come.不管你什么时候来，都请你先给我打个电话。

二、含有下列习语的单重否定句表肯定意义。例如：

1． can’t help doing sth....其意为“情不自禁地做某事”，其中help之意为“避免”，它相当于avoid, resist。例如：

We can’t help laughing when listening to the cross-talk. 我们听相声时，都会情不自禁地笑。

2． can not but +inf. = can only + inf ,其意为“不得不；只好”。例如：

I can’t but admire (= can only admire; cannot help admiring) your decision. 我不得不钦佩你的决定。

3．in no time, 其意为“立刻（= very soon； very quickly）”。例如：

We will finish it in no time. 我们将立刻完成那件事。

4．not a little; not a few 其意分别为“很多（=much）”；“相当多；颇有几个（=a considerable number, a fair number）”。例如：

1）It has caused me not a little anxiety. 此事曾使我相当焦虑。

2）There is not a little rice in the bowl.碗里有很多米饭。

3）There are not a few students in the classroom.那教室里有很多学生。

5．not to say,其意为“更不用说”。例如：

He doesn’t know English, not to say French.他不懂英语，更谈不上懂法语。

6．nothing but,其意为“仅仅、只不过（= merely）；只有（= only）”。例如：

1）Nothing but (=Merely)doubts can prevent you from succeeding.仅仅是疑虑就会阻碍你成功。

2）Nothing but (=Only) a miracle can save him.只有奇迹能挽救他。

三、由下列句式构成的双重否定句表肯定意义。例如：

1．用“not + v. +否定词/具有否定意义的词”表示。例如：

1）You can’t make something out of nothing.巧妇难为无米之炊。

2）She was never disappointed.她从不灰心丧气。

3）The sort of medicine is not useless.这种药并非无用。

2．用“否定词+without”表示，without构成的介词短语往往可以代替一个否定条件句。例如：

1）Fish can’t live without water.(=Fish can’t live if there is no water.)若鱼没有水，则不能活。

2）There is no fire without some smoke.(= There is no fire if there is no smoke.)无烟不起火。（或：有火就有烟。）

3．用“否定结构的主句+否定结构的从句”表示。例如：

I have never done one thing that I was not willing to do. 我从来没有做过一件我不曾愿意做的事情。

四、在含有宾语从句的主从复合句中，当主句的谓语动词是think, believe, expect, suppose, imagine, guess, fancy 等表示“认为”、“猜想”的意思时，宾语从句的否定习惯上要前移到主句谓语上，但主句仍表肯定意义。例如：

1）I didn’t think I know you .我想我不认识你。

2）She doesn’t believe you are wrong.她相信你没错。

3）I don’t suppose she’s at home, but I’ll go and see. 我认为她不在家，但应去看个究竟。

五、needn’t have done; shouldn’t have done,其意分别为“本不必做某事而实际上做了某事”；“本不该做某事而实际上做了某事”。例如：

1）She needn’t have stood in a queue. = It was not necessary to stand in a queue (but she did it ).她本来就不必排队的。=这样做是不必要的（但她却排了队）。

2）She shouldn’t have stood in a queue. =It was wrong or foolish of her to stand in a queue (but she did it ).她本来就不该去排队。=她排队是错的或愚蠢的（但她却排了）。

六、用否定条件句表肯定意义。例如：

1）If we are not back by midnight we’ll be locked out. 如果我们不在午夜前返回，我们就会被锁在门外。

2）If her father didn’t pay her fees she wouldn’t be here.要是她的父亲不负担她的费用，她就不会在这里。

3）If I hadn’t used my computer I’d have taken much longer.要是我没有用电脑，我花的时间就要多得多。

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